Русская тайнопись на гравюре Шекспира 1640 г.

[Правдолюб]

Тем, кто ещё не знаком с замечательными исследованиями академика Чудинова - очень рекомендую его личную страничку http://chudinov.ru и его статьи http://www.trinitas.ru/rus/doc/avtr/00/0005-00.htm . Вот любопытная статья.
Чудинов В.А. Портрет Шекспира
Эта гравюра в издании Джона Бенсона относится к 1640 году [Гилилов И. Игра об Уильяме Шекспире, или тайна великого Феникса. М.:, Международные отношения, 2001, с. 182]. До сих пор мне попадались немецкие карты начала XVII века, на которых я читал русские тексты. Теперь мне показалось, что и на этой гравюре я найду немало интересных подробностей, написанных русским языком смешанным кирилловско-руничным шрифтом. Так и оказалось. Но вначале — несколько слов о портрете.
Я процитирую исследователя биографии Шекспира И. Гилилова: «...в 1640 году, то есть уже после смерти Бена Джонсона, издатель Джон Бенсон (интересное совпадение) выпускает собрание (без больших поэм) поэтических произведений Шекспира; там же подборка стихотворений, посвященных его памяти, и гравюра с его изображением — с инициалами другого гравера. Рисунок этот малоизвестен и крайне редко воспроизводится даже в специальной литературе. Черты лица здесь различимы не так отчетливо, как в Великом фолио (формат листа октаво — четверть от фолио), но влияние гравюры Дройсхута бесспорно — особенно в изображении лица, волос, воротника. Есть и новшества: голова повернута не впрво, а влево, на правое плечо накинут плащ; левая рука (в перчатке) держит оливковую ветвь с плодами, вокруг головы — подобие ореола.
Под этой гравюрой помещено короткое стихотворение, иронически перекликающееся с джонсоновским обращению к читателю в Великом фолио:
“Эта тень — и есть прославленный Шекспир? Душа века,
Предмет восторгов? источник наслаждений? чудо нашей сцены?”
Джонсоновская “фигура” стала “тенью”, и три вопросительных знака подряд выглядят весьма интригующе. Обращение к читателю, подписанное инициалами издателя, и помещенные в книге стихотворения других поэтов исполнены глубокого преклонения перед Бардом, — что же могут означать эти двусмысленные, загадочные вопросительные знаки?» [Там же, с. 181]
К сожалению, ответа на этот вопрос автор исследования не дает. Хотя в целом книга посвящена тому, что актер Шекспир — вовсе не общеизвестный поэт, драматург и мыслитель.
Чтение я начинаю с букетика в руке, который я обращаю в цвете и поворачиваю вправо на 900. Здесь можно обнаружить слова 10 ЛЕТ (справа вверху) 20 РАЗ (ниже в колонку)  ВЬ 10 ЛЕТ (около пальцев) ДОМА. Между двумя цифрами “10” в виде лепестков начертано слово МНОГО. Эти высказывания можно организовать в такой текст: В 10 ЛЕТ 20 РАЗ ДОМА. — 10 ЛЕТ! МНОГО! Мне кажется, что автор данного тайного текста удивляется, как это, будучи странствующим актером, можно в течение десяти лет бывать дома по двадцать раз, то есть дважды в году? Как правило, труппа работает весь год подряд, и если и бывает отпуск, то не чаще раза в году. И лишь плохой актер может участвовать не во всех спектаклях и иметь таким образом дополнительное время на отдых. И такое положение вещей длилось не год-два, что можно считать случайностью, а целых десять лет!
Над букетом в виде штриховки, видимой также в обращенном цвете,  написано: 17 попыток общения, а между этой надписью и цветами, и уже в прямом цвете, слова С АВТОРОМ. Таким образом, с Шекспиром при жизни пытались общаться 17 раз и, видимо, все попытки такого общения оказались неудачными, о своем поэтическом и драматургическом творчестве он молчал.
Рис. 1. Шекспир. Гравюра 1640 года
Следующая надпись находится на ленте за букетом; я ее увеличиваю, обращаю в цвете и поворачиваю на 900 вправо. Получается три строчки, где на верхней читаются слова ПРИЗНАНЪ ОНЪ ОТОШЕДШИМЪ ОТ ЖИЗНИ. На средней строке сначала идет слово ОН (которое я не поместил в прориси), затем слова НИ РАЗУ НЕ ПОИНТЕРЕСОВАЛСЯ ТЕАТРОМ. Я это понимаю как то, что он отошел от театральной жизни, поскольку ни разу не поинтересовался театром.
Рис. 2. Мое чтение надписей в районе руки

[Правдолюб]

На третьей строке я читаю: БОЛЕЗНЕННЫМ И НИКЧЕМНЫМ, а в прямом цвете между первой и второй троками — слово АКТЕРОМ,  а в штриховке под нижней строкой — слова НУЖЬНЪ НИКОМУ, то есть НИКОМУ НЕ НУЖНЫМ. Эти строки, самые хлесткие, являются в то же время и самыми трудночитаемыми.
Ряд надписей находится на паспарту. В левом верхнем углу в виде изгибов украшений можно прочитать слова: ПОЭТ И АКТЕР, И ПР.(ОЧЕЕ), а в правом верхнем углу слово ДРАМАТУРГ — это общепринятая характеристика Шекспира. Зато в левом нижнем углу читаются слова МИСТИФИКАЦИЯ И КРУПНАЯ АФЕРА, а в правом нижнем — САРАЦИН И КОРСАР. ОН НАНЯТ. Таким образом, вся общепризнанная характеристика Шекспира названа мистификацией, а также крупной аферой, за которой стоят, по мнению автора тайного текста, сарацины, то есть арабы (хотя иногда под сарацинами имелись в виду и другие народы) и корсары (разновидность пиратов). Иными словами, в этой афере почему-то были замешаны иностранцы, причем уголовного плана, хотя мотив такой заинтересованности не поясняется. Эти противники англичан как раз и наняли Шекспира.
Под воротником справа на штриховке в обращенном цвете можно прочитать слова ТЕАТР НЕ ПОКИДАЛ, а слева на воротнике, обратив его белый цвет в черный, — слова И БЫЛ АКТЕР И АРТИСТ; под воротничком читается НО ДОМА ТВОРЯ. А на ленточке правого плеча можно прочитать слова КАКАЯ МОЩЬ АФЕРЫ, а под ними, на штриховке — НА НИВЕ ЖИЗНИ! Это можно понимать в том смысле, что Шекспир не покидал службу в театре ради какой-то иной работы, а не в том значении, что он работал в театре непрерывно. И домашнее творчество понимается не как занятие литературой, а как актерское мастерство по разыгрыванию в домашних условиях роли знаменитого драматурга, что требовало гораздо меньше таланта и усилий, чем творчество на сцене.
Рис. 3. Мое чтение надписей на паспарту и деталях костюма
К сожалению, пока я не в состоянии прочитать еще более многочисленные и мелкие буквы на штриховке справа от лица, поэтому пока изучение данной гравюры нельзя считать завершенной. Однако можно синтезировать полученный текст: В10 ЛЕТ 20 РАЗ ДОМА. 10 ЛЕТ — МНОГО! 17 ПОПЫТОК ОБЩЕНИЯ. С АВТОРОМ. ПРИЗНАН ОТОШЕДШИМ ОТ (ТЕАТРАЛЬНОЙ) ЖИЗНИ, — НИ РАЗУ НЕ ИНТЕРЕСОВАЛСЯ ТЕАТРОМ, — БОЛЕЗНЕННЫМ И НИКЧЕМНЫМ АКТЕРОМ, НИКОМУ (НЕ) НУЖНЫМ. ПОЭТ И АКТЕР, И ПРОЧЕЕ, ДРАМАТУРГ — МИСТИФИКАЦИЯ И КРУПНАЯ АФЕРА САРАЦИН И КОРСАР. ОН НАНЯТ. ТЕАТР (НАДОЛГО) НЕ ПОКИДАЛ, И БЫЛ АКТЕР И АРТИСТ, НО ДОМА ТВОРЯ. КАКАЯ МОЩЬ АФЕРЫ НА НИВЕ ЖИЗНИ!  — Тут  61 слово, что можно считать достаточно пространной надписью. Вся она выполнена целиком кириллицей, руницы тут нет. Отсутствие в одном случае НЕ при слове НИКОМУ выдает человека не русского, но хорошо владеющего русской письменной речью.
Самый важный вывод, который можно сделать на основании изучения данного текста — это то, что в Англии в середине семнадцатого века английские граверы прекрасно писали по-русски.

[Правдолюб]

Лично я думаю, что Шекспир - это подделка, часть программы по созданию "великой английской культуры". Примерно как сейчас осколки СССР лепят себе историю, в т.ч. и культурную дабы легитимизировать свой режим.
В сочинениях Шекспира обращает на себя внимание разные стили его произведений. "Гамлет" и "Виндзорские кумушки" написаны явно разными людьми.
Гордон как-то цитировал завещание Шекспира, очень скрупулёзное, где тот даже кровать кому-то там определил. Из него видно, что его автору было не до высоких материй.
Так be or not to be Шекспир?

[Июльский]

В сочинениях Шекспира обращает на себя внимание разные стили его произведений. "Гамлет" и "Виндзорские кумушки" написаны явно разными людьми.

   Дело в том, что писатель может и менять свой стиль. Вот опровергая авторство Шолохова, некоторые "исследователи" заявляли, что "Тихий Дон" и "Поднятая целина" написаны разными людьми.

   А если сравнить "Я помню чудное мгновенье..." и "Ай, да сукин сын!"? Что из них этих цитат написано гениальным поэтом, а что банальным сквернословом?

[Правдолюб]

В случае Гамлета и Кумушек даже не столько о стиле надо говорить, а об УРОВНЕ. Меня поразил в своё время какой-то прямо-таки примитивизм Кумушек. Какие-то убогие шутки, мысли. Трудно поверить, что это писал автор Гамлета, хотя и там не очень всё глубоко и есть ряд нелепостей навроде вливания яда в ухо и обмена шпагами в поединке, но всё же не явная чушь вроде Кумушек.
Расшифровка Чудинова ставит всё на свои места, напрямую подтверждая подозрения скептиков (а заодно и Новую Хронологию).

[Июльский]

Меня поразил в своё время какой-то прямо-таки примитивизм Кумушек. Какие-то убогие шутки, мысли. Трудно поверить, что это писал автор Гамлета, хотя и там не очень всё глубоко и есть ряд нелепостей навроде вливания яда в ухо и обмена шпагами в поединке, но всё же не явная чушь вроде Кумушек.

   А не может даже гениальный писатель все время писать гениальные вещи.

[Потребитель]

А не может даже гениальный писатель все время писать гениальные вещи.

Ну, не знаю. Я, например, если уж пишу, то пишу. Мастерство не скроешь и не пропьешь.

[Июльский]

А не может даже гениальный писатель все время писать гениальные вещи.

Ну, не знаю. Я, например, если уж пишу, то пишу. Мастерство не скроешь и не пропьешь.

   Как раз мастерство и успешно скрыть можно и пропить. Мастер может создать шедевр, а может и очень долго "проходные" вещи делать.

[Потребитель]

Мастер может создать шедевр, а может и очень долго "проходные" вещи делать.

Речь-то о гениях шла, а не о ремесленниках, пусть и мастеровитых.
Так что там у Леонардо или Пушкина "проходное"?

[Июльский]

Мастер может создать шедевр, а может и очень долго "проходные" вещи делать.

Речь-то о гениях шла, а не о ремесленниках, пусть и мастеровитых.
Так что там у Леонардо или Пушкина "проходное"?

   1. А чего кроме "Джаконды" у Леонардо гениальным признано и на слуху постоянно? Гениальный Леонардо в основном занимался прозаическими "проходными" вещами: портреты по заказу, фортификация по заказу, архитектура по заказу... Между делом механизмы различные придумывал ( не все гениальные).
   2. Про Пушкина будем также подробно, или не надо?

   Перефразируя одного пародиста можно сказать: "Гений тоже человек - тоже хочет есть."  ;)