Не только о лунной афере. ч. 20

[Бергсон]

Некоторые выступали за разделение большой темы на части, чтобы легче было искать.

ч. 19 заархивирована тут.

А ты можешь привести коэффициент излучения отраженного солнечного света?

      Коэффициент отражения солнечного излучения по всему видимому диску Луны - 7%, в 5 раз меньше, чем альбедо Земли (37%). На Луне в этом смысле солнечный ад. 

Ошибка...
Однако, прыжки астронавтов на Луне имели одну важну3ю особенность...
А именно, надутый до 0,2 бар скафандр сильно пружинил..
Поэтому, астронавты экономя силы часто просто "сидели" в скафандре, вместо того, чтобы стоять..

      Да, действительно, в своих расчётах я допустил ошибку! Масса скафандра с ранцем не 100 кг, а 80кг. На земле человек массой 80 кг подпрыгивает на высоту 0,7 тратя на это 80*9,8*0,7=548,8 Джоулей. Общая масса лохонавта и ранца 80+80=160кг. Посчитаем, на какую высоту подпрыгнет человек на Луне массой 160 кг потратив столько же Джоулей h=548,8/(160*1,6) =2,14м. Это в 5,35 раза выше (2,14/0,4), чем прыгал актёр в павильоне, которого ещё и тянули на лонжах!  

Смотрим на Ютубе..
"Лайкаем"..
Подписываемся..
Комментируем..


https://www.youtube.com/watch?v=4k_Fljh0_1U

      Кому интересно, вот так снимался этот прыжок "на Луне". 

Моих там 2 (два) 

      Да, Пустое место, совершенно не важно, находится ли пластина в воде или в безвоздушном пространстве которое облучают потоками энергии, эта энергия всё равно распределяется равномерно по всей площади поверхности, так как нет оттока тепла. В воде тепло передаётся молекулами воды при соприкосновении с поверхностью пластины, а на поверхности Луны излучением отражённого и падающего света. Даже в тени лунного дня температура там около 100 градусов, так как отражённый свет отражается и на теневые области, как мы видим на фотографиях сделанных в студиях Голливуда.

     Так почему в чашках шасси лунного курятника нет пыли? То есть наличие не раздутой пыли это доказательство того, что пыль раздута?


      Но на фотографии мы видим, что под соплом пыль не раздута
   

      НАСА говорит, что на её Луне был воздух. Вот фото на котором пыль вырывающаяся из-под колёс формирует фронт в воздухе, и воздух пыль останавливает:


А вот видео из которого взят скрин.

https://youtu.be/BJfXPSAb07g

[Болгарин]

Цветные апликации на серых пейзажах:


https://youtu.be/ZWtn9h2FNRA.


А охладили бы лучше, могло бы и тепловые излучения снимать.
Но нет!
Не только не показывают с термокамерами, но и ч/б.
 

[Болгарин]

Цветные апликации на серых пейзажах:


https://youtu.be/ZWtn9h2FNRA.


А охладили бы лучше, могло бы и тепловые излучения снимать.
Но нет!
Не только не показывают с термокамерами, но и ч/б.
 

Витя может охладить идеально для тепловизоров, а они... НЕ ХОТЯТ!

 

[Вашкевич Виктор]

Да, я как Ленин, желаю поражения "своего" буржуйского отечества ради пролетарской революции.

И пролетарская революция, о которой всегда говорили большевики,  должна свершиться в сентябре 2023года

[Бергсон]

На рисунке изображена модель RCA TK-21, а НАСА для "перегона" своего материала использовало следующую модель, TK-22.

Телекамера в принципе не имела возможности снимать с частотой выше 30 кадров в секунду, поэтому НАСА использовало 16-мм кинокамеру. А упоминаемая в отчётах НАСА цветная телекамера RCA GCTA (Ground-Commanded Color Television Assembly) нигде не применялась и вообще не функционировала, потому что была муляжом. Муляж - это слепок, модель предмета в натуральную величину.

Цветная телекамера для лунных экспедиций RCA GCTA.Единственное, что можно утверждать однозначно - объектив на этой телекамере был настоящий. Это объектив французской фирмы Анженье. Объектив был с переменным фокусным расстоянием, оно менялось от 12,5 до 75 мм, т.е. "зум" был 6-кратным.

Характеристики объектива телекамеры   

Анженьё (Pierre Angenieux, SA.) - французская фирма, специализируется на выпуске объективов для фото- и киноаппаратов и телевизионных камер. Основана в 1935 году. В 1950 «Анженьё» выпустила свой первый широкоугольный фотографический объектив; с 1959 производит вариообъективы (зумы) для фотоаппаратов и кинокамер.

Вот французская 16-мм кинокамера "Эклер-16" с трансфокатором "Анженье".

Кинокамера "Эклер-16" на подставке

Минимальное фокусное расстояние на этом объективе - 12 мм. Для плавного перевода фокусного расстояния на объективе есть специальная ручка и зубчатка на корпусе объективе.

Объектив "Анженье"

Шкала диафрагм от f/2,2 до f/22.

Угол поля зрения кинокамеры на широком угле (12 мм) можно рассчитать по формуле:

a = 2arctg (d/2f),

где:

a – угол обзора видеокамеры, в метрических градусах;

arctg - тригонометрическая функция (арктангенс);

d – ширина матрицы в миллиметрах;

f – эффективное фокусное расстояние объектива в миллиметрах.

Подставляя в формулу диагональ кадра на 16-мм киноплёнке, равную 12,5 мм, получим угол поля зрения 55°.

[Вашкевич Виктор]

Да, я как Ленин, желаю поражения "своего" буржуйского отечества ради пролетарской революции.

И она свершится, может даже в сентябре.
Режим Путина падет, темницы рухнут и свобода нас примет радостно
у входа и большевики ...

[Болгарин]

И она свершится, может даже в сентябре.
Режим Путина падет, темницы рухнут и свобода нас примет радостно
у входа и большевики ...

Как рекомендуешь охлаждать матрицу видеокамеры, чтобы сняла ИК "цвет"?   

[Вашкевич Виктор]

Как рекомендуешь охлаждать матрицу видеокамеры, чтобы сняла ИК "цвет"?   

Ты робот? Ты на кого работаешь?

[Болгарин]

Ты робот? Ты на кого работаешь?

Как охладишь фоточувствительный слой камеры на Луне?   


https://youtu.be/baJtBDJDQDQ

[ival]

И она свершится, может даже в сентябре.
Режим Путина падет, темницы рухнут и свобода нас примет радостно
у входа и большевики ..

...власть свою х- вам отдадут. Захвативши её бандитами и уголовниками в смеси с со всей преступной ФСБ и прочими мафиозными структурами после разрушения и разграбления ими СССР дотла - эт на что вы теперь надеетесь, приебалты?

...Прибалты решили проблему кризиса перехода через депопуляцию. Фактически половина населения выехала в Европу, и независимые балтийские государства буквально обезлюдели. Но деиндустриализация всех трех республик фактически поставила точку на процессе перехода, и они так и остались в традиционном укладе с очень точечными и редкими вкраплениями индустриальной фазы, причем, что особенно иронично - в районах с преимущественным проживанием русского населения. В той же Эстонии русский Силламяэ гораздо более городской, чем патриархальный сонный Таллин.

А традиционный уклад - это и специфическая психика. Сколько бы не рассказывали прибалты про свой культурный генезис, деревенский менталитет управляет ими и по сей день. Нетерпимость и неспособность к компромиссам - одна из граней такой психологической модели.

Ты там так и продолжай гнить в своей скоро- засравшейся балтии со всеми твоими большевиками и прочими троцкистами от  Бергсона - у вас обратной дороги нет. Мир пойдёт другим путём, а  ваша песенка давно и необратимо спета.

[Болгарин]

Витя, как охладишь курятник аккумуляторами и ТЭНами?   

Трансмиттер-детектор можешь получить и убирать тепло?   

[Бергсон]

Анженьё (Pierre Angenieux, SA.) - французская фирма, специализируется на выпуске объективов для фото- и киноаппаратов и телевизионных камер. Основана в 1935 году. В 1950 «Анженьё» выпустила свой первый широкоугольный фотографический объектив; с 1959 производит вариообъективы (зумы) для фотоаппаратов и кинокамер.

Вот французская 16-мм кинокамера "Эклер-16" с трансфокатором "Анженье".

Кинокамера "Эклер-16" на подставке

Минимальное фокусное расстояние на этом объективе - 12 мм. Для плавного перевода фокусного расстояния на объективе есть специальная ручка и зубчатка на корпусе объективе.

Объектив "Анженье"

Шкала диафрагм от f/2,2 до f/22.

Угол поля зрения кинокамеры на широком угле (12 мм) можно рассчитать по формуле:

a = 2arctg (d/2f),

где:

a – угол обзора видеокамеры, в метрических градусах;

arctg - тригонометрическая функция (арктангенс);

d – ширина матрицы в миллиметрах;

f – эффективное фокусное расстояние объектива в миллиметрах.

Подставляя в формулу диагональ кадра на 16-мм киноплёнке, равную 12,5 мм, получим угол поля зрения 55°.

А угол поля зрения телекамеры GCTA (Diagonal Field-of-View) при фокусном расстоянии 12,5 мм - 54 градуса. Т.е. размер светочувстви- тельного видикона телекамеры (или как сказали бы сейчас - размер матрицы) точно такой же, как кадр на 16-мм киноплёнке.
Диск со светофильтрами, который крепился перед окошком видикона

По легенде НАСА, "лунная" телекамера фактически снимала 10 полноценных цветных кадров в секунду (вместо стандартных 30-ти), поэтому сигнал с неё нельзя было непосредственно направить в телевизионный эфир.

Необработанный неконвертированный сигнал разделяли на две ветви. Одна ветвь сигнала отправлялась на четырнадцатидорожечный аналоговый магнитофон, где она записывалась на магнитные катушки со скоростью 3,04 метра в секунду. По мере заполнения одной катушки автоматически подключался следующий аппарат записи, и для обеспечения непрерывности данных, начинал записывать данные с небольшим перекрытием.
Катушки диаметром 14 дюймов (35 см) использовали магнитную плёнку шириной 1 дюйм (2,5 см)

[Болгарин]

А угол поля зрения телекамеры GCTA (Diagonal Field-of-View) при фокусном расстоянии 12,5 мм - 54 градуса. Т.е. размер светочувстви- тельного видикона телекамеры (или как сказали бы сейчас - размер матрицы) точно такой же, как кадр на 16-мм киноплёнке.
Диск со светофильтрами, который крепился перед окошком видикона

По легенде НАСА, "лунная" телекамера фактически снимала 10 полноценных цветных кадров в секунду (вместо стандартных 30-ти), поэтому сигнал с неё нельзя было непосредственно направить в телевизионный эфир.

Необработанный неконвертированный сигнал разделяли на две ветви. Одна ветвь сигнала отправлялась на четырнадцатидорожечный аналоговый магнитофон, где она записывалась на магнитные катушки со скоростью 3,04 метра в секунду. По мере заполнения одной катушки автоматически подключался следующий аппарат записи, и для обеспечения непрерывности данных, начинал записывать данные с небольшим перекрытием.
Катушки диаметром 14 дюймов (35 см) использовали магнитную плёнку шириной 1 дюйм (2,5 см)

Странно, даже... идиотское избегание "КАМКОРДЕРОВ".
Хоть они были для черно-белых фильмов.

Их записи больше подходят для кинопленок Кубрика.

Могли показывать 10 кадровое видео, а в будущем - больше. Или они знали, что такое будущее не наступить в ближних лет?   

[Бергсон]

А угол поля зрения телекамеры GCTA (Diagonal Field-of-View) при фокусном расстоянии 12,5 мм - 54 градуса. Т.е. размер светочувстви- тельного видикона телекамеры (или как сказали бы сейчас - размер матрицы) точно такой же, как кадр на 16-мм киноплёнке.
Диск со светофильтрами, который крепился перед окошком видикона

По легенде НАСА, "лунная" телекамера фактически снимала 10 полноценных цветных кадров в секунду (вместо стандартных 30-ти), поэтому сигнал с неё нельзя было непосредственно направить в телевизионный эфир.

Необработанный неконвертированный сигнал разделяли на две ветви. Одна ветвь сигнала отправлялась на четырнадцатидорожечный аналоговый магнитофон, где она записывалась на магнитные катушки со скоростью 3,04 метра в секунду. По мере заполнения одной катушки автоматически подключался следующий аппарат записи, и для обеспечения непрерывности данных, начинал записывать данные с небольшим перекрытием.
Катушки диаметром 14 дюймов (35 см) использовали магнитную плёнку шириной 1 дюйм (2,5 см)

Помимо телесигнала на эту ленту записывалась вся телеметрия и голосовые команды.
Другая ветвь необработанного сигнала с телекамеры отправлялась в скан-конвертер для преобразования в телевизионный сигнал вещания NTSC.

Процесс преобразования начался, когда сигнал был отправлен на высококачественный 10-дюймовый видеомонитор конвертера RCA, где обычная телевизионная камера RCA TK-22, использующая стандарт вещания NTSC с чередованием 525 сканированных строк со скоростью 30 кадров в секунду, просто повторно сфотографировала свой экран. Монитор имел постоянные люминофоры, которые действовали как примитивный буфер кадров. Для записи первого поля с камеры использовался аналоговый дисковый рекордер, основанный на

модели Ampex HS-100. Затем это поле и копия первого поля с соответствующей задержкой по времени передаются на переключатель чередования полей NTSC (кодировщик). Объединенные исходные и скопированные поля создали первый полный 525-строчный чересстрочный кадр, после чего сигнал был отправлен в Хьюстон. Эта последовательность повторилась еще пять раз, пока система не отобразила следующий кадр SSTV. Затем весь процесс повторялся с каждым новым кадром.
Таким образом, цепочка производила дополнительные 20 кадров в секунду, необходимых для мировых телевизионных вещателей. Конечно, из-за пересъёмки с экрана качество заметно ухудшалось. Вот это ухудшенное качество сейчас мы видим в интернете.

[Болгарин]

...
Таким образом, цепочка производила дополнительные 20 кадров в секунду, необходимых для мировых телевизионных вещателей. Конечно, из-за пересъёмки с экрана качество заметно ухудшалось. Вот это ухудшенное качество сейчас мы видим в интернете.

А могло бы "голубы" с Луны принести МАГНИТНЫЙ НОСИТЕЛЬ камкордеров и опередить разами качество и скорость этого "лунного интернета".
 

[---]

А могло бы "голубы" с Луны принести МАГНИТНЫЙ НОСИТЕЛЬ камкордеров ...

Боже, какой дурак?! 
Ты береги его, Бергсон!
Нынче, таких уже не делают.. 

[ival]

Боже, какой дурак?! 
Ты береги его, Бергсон!
Нынче, таких уже не делают.. 

Ещё и как, и куда уж посмешнее. А что Болгарин в него вцепился - да и пусть его забавляется, свой Меркадер его не упустит).

[Болгарин]

Боже, какой дурак?! 
Ты береги его, Бергсон!
Нынче, таких уже не делают.. 

Ты как вольный голуб можешь спокойно принести и видеоленту в своем багажнике:


https://youtu.be/oJXRVyszFbo.

 

[Болгарин]

Уход гироскопов:
https://www.avsim.su/wiki/%D0%A3%D1%85%D0%BE%D0%B4_%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BF%D0%B0.

Тогда AI не был - делали астроноты.

"В режиме гирокомпаса можно точно задать начальное или поправить текущее направление используя какой-либо внешний ориентир – солнце, луну, звезды, географические объекты, поросшую мхом сторону дерева, сориентироваться при помощи карт или используя другие методы."
https://habr.com/ru/articles/196878/

А на Лунной поверхности как искали звезды и прицеливались?     

[Болгарин]

Уход гироскопов:
https://www.avsim.su/wiki/%D0%A3%D1%85%D0%BE%D0%B4_%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BF%D0%B0.

Тогда AI не был - делали астроноты.

"В режиме гирокомпаса можно точно задать начальное или поправить текущее направление используя какой-либо внешний ориентир – солнце, луну, звезды, географические объекты, поросшую мхом сторону дерева, сориентироваться при помощи карт или используя другие методы."
https://habr.com/ru/articles/196878/

А на Лунной поверхности как искали звезды и прицеливались?     

Из за ухода гироскопов, плоскоземельщики утверждают, что гироскопом сфероидальность Земли не доказывается, а напротив.
Астронотов посылали, чтобы корректировать навигацию орбитальных ядерных ракет.

[Бергсон]

Помимо телесигнала на эту ленту записывалась вся телеметрия и голосовые команды.
Другая ветвь необработанного сигнала с телекамеры отправлялась в скан-конвертер для преобразования в телевизионный сигнал вещания NTSC.

Процесс преобразования начался, когда сигнал был отправлен на высококачественный 10-дюймовый видеомонитор конвертера RCA, где обычная телевизионная камера RCA TK-22, использующая стандарт вещания NTSC с чередованием 525 сканированных строк со скоростью 30 кадров в секунду, просто повторно сфотографировала свой экран. Монитор имел постоянные люминофоры, которые действовали как примитивный буфер кадров. Для записи первого поля с камеры использовался аналоговый дисковый рекордер, основанный на

модели Ampex HS-100. Затем это поле и копия первого поля с соответствующей задержкой по времени передаются на переключатель чередования полей NTSC (кодировщик). Объединенные исходные и скопированные поля создали первый полный 525-строчный чересстрочный кадр, после чего сигнал был отправлен в Хьюстон. Эта последовательность повторилась еще пять раз, пока система не отобразила следующий кадр SSTV. Затем весь процесс повторялся с каждым новым кадром.

Таким образом, цепочка производила дополнительные 20 кадров в секунду, необходимых для мировых телевизионных вещателей. Конечно, из-за пересъёмки с экрана качество заметно ухудшалось. Вот это ухудшенное качество сейчас мы видим в интернете.

А хорошая по качеству оригинальная запись, но с частотой 10 кадров в секунду, которая шла непосредственно с "лунной" телекамеры, конечно, пропала.

В 2006 году НАСА объявило, что оригинальные записи, скорее всего, безвозвратно утеряны. Также случайно пропали записи и других лунных экспедиций - всего от 10 000 до 13 000 магнитных пленок с информацией о миссиях «Аполлон». НАСА сообщило, что их след потерялся где-то между 1970 и 1975 годом, когда коробки были возвращены в НАСА из Национального архива.

Вот так якобы выглядели пропавшие ОРИГИНАЛЫ, катушки с магнитной лентой.