«Лунная» афера началась с аферы полётов "Джемини"! ЧАСТЬ II. «АСТРОНАВТЫ» - НА ВЫХОД!

I. Введение

III. Фальшивые встречи на «орбите»

IV. Не с орбиты вы вернулись, ребята!

V. Но весь мир видел, как они шли к ракете?!

VI. Заключение. Американцы отстали от нашего Гагарина на целых 20 лет!

Как отмечено во введении, согласно НАСА, в пяти из десяти полётов «Джемини», астронавты совершали выходы в открытый космос (см.краткую сводку). И в наше время каждый выход астронавтов/космонавтов из МКС является сложным и опасным мероприятием. В начале же космической эры каждый выход в космос был просто подвигом.

Краткая сводка по миссиям «Джемини» (выдержка по выходам) (на основании данных НАСА и ссылающихся на НАСА источников)

Корабль	Экипаж	Начало/окончание	Дополнительная информация НАСА
"Джемини-4"	Д. Макдивитт, Э. Уайт	3 - 7 июня 1965	№1 - выход Э. Уайта в открытый космос
"Джемини-9"	Т. Стаффорд, Ю. Сернан	3 - 6 июня 1966	№2 - выход Ю. Сернана в открытый космос Сближение с ракетой «Аджена».
"Джемини-10"	Д. Янг, М. Коллинз	18 – 21 июля 1966	№3 - выход М. Коллинза в открытый космос Стыковка с ракетой "Аджена".
"Джемини-11"	Ч. Конрад, Р. Гордон	12 – 15 сентября 1966	№4 - выход Р. Гордона в открытый космос. Соединение тросом с ракетой «Аджена».
"Джемини-12"	Д. Ловелл, Э. Олдрин	11 – 15 ноября 1966	№5 - выход Э. Олдрина в открытый космос. Соединение тросом с ракетой «Аджена».

№1. «Космос» в аэротрубе? (выход из «Джемини – 4»)

Авторы «Вспоминая «Джемини» поставили на первое место из «сотен других целей» проекта «Джемини» «первый американский выход в космос». Его якобы совершил 3 июня 1965 года член экипажа «Джемини – 4» Эд Уайт.

А. Выход Э. Уайта по фильму НАСА «Четыре дня «Джемини – 4»

Илл.1. а) заставки клипа НАСА «Четыре дня «Джемини – 4»», б) Эд Уайт Клип NASA Documentary 4 Days of Gemini 4.

В сети по запросу «Four Days of Gemini – 4» («Четыре дня «Джемини – 4»») открывается много адресов с фильмом (клипом) НАСА, центральным эпизодом которого является выход Э. Уайта. Автор использует ниже клип: «NASA Documentary 4 Days of Gemini 4 – Документальный фильм НАСА «4 дня Джемини – 4»». Заставка клипа показана на илл.1а. На илл.1б показан Э. Уайт.

Обычный просмотр не позволяет рассмотреть некоторые интересные, но слишком быстротечные моменты. Зато на стоп – кадрах они хорошо видны.

09:40 – 10:30: Почему лента «спешит» в «космос» впереди «астронавта»? Почему она быстро полощется?

Идут первые 40 секунд эпизода выхода Э. Уайта (илл.2). К груди «астронавта» привязана лента, которая так и рвётся выскочить в «космос», что называется, «поперёд батьки». При этом её полощет, крутит, сворачивает и разворачивает за доли секунды. Из всего разнообразия её движений можно выделить два главных. Это «вперёд» в глубину кадра и «вверх».

Илл.2. «Проворная» лента: а – г) «астронавт» появился на краю «космоса». Впереди него трепещет и извивается лента; д) «астронавт» готов шагнуть в «космосе». NASA Documentary 4 Days of Gemini 4. Время по таймеру клипа – 09:40 – 10:30.

Автор получил от коллеги интересное письмо по этому поводу:

«Нашел фильм "В скафандре над планетой" о выходе в космос А.Леонова - крайне интересные кадры, многие довольно качественные - но никаких "развеваний" кусков шлангов и т.д., характерных для выходов из «Джемини» и в помине нет. Есть интереснейший видеосюжет - заснятый блик солнца от водной глади земли (момент 8мин 25с). Ничего подобного «Джемини» снять не смогли, что доказывает, что наш выход - реальный, а к Джемини - много вопросов». (Несколько стоп – кадров из этого фильма можно посмотреть в следующем разделе – А.П.)

Действительно, в невесомости и пустоте космоса нет сил, которые приводили бы ленту в такое быстрое движение. Зато на Земле это легко объяснимо. Например, если в том пространстве, куда «астронавт» собирается шагнуть, дует поток воздуха по направлению «вверх».

Понятно и почему лента рвётся вперёд от груди «астронавта». Давление воздуха в движущемся потоке меньше давления спокойного воздуха. На стоп – кадрах илл.2а–г «астронавт» стоит у границы воздушного потока в зоне относительно спокойного воздуха и относительно высокого давления. А прямо перед ним в потоке восходящего воздуха давление понижено. «Астронавта» туда не засосёт, поскольку он – видный мужчина. А вот лёгкую ленту на ветер так и тянет.

Эпизод с «нетерпеливой» лентой - это первое указание на использование вертикального потока воздуха для инсценировки выхода в «космос». На кадре илл.2д «астронавт» готовится шагнуть в «космос». Последуем и мы за ним.

09:40 – 10:30: «Астронавт» висит на тросе

В последние годы к критике американских кино - и фото - имитаций «пилотируемых космических полётов» подключились некоторые мастера отечественного кино. Познакомимся с мнением маэстро советского и белорусского кино Ю.И. Елхова, кинооператора, кинорежиссёра, сценариста, актёра, кинопродюсера, создавшего несколько десятков кино – и телефильмов. Его мнение о клипе подробно изложено в работе «Бутафорская Луна, или пока живут на свете дураки». В сети можно найти много адресов этой работы и скачать их в формате pdf. Ниже приводится краткая выдержка из экспертизы Ю.А. Елхова. Нумерация комментируемых маэстро стоп - кадров (скриншотов) приведена ниже в соответствие с данной статьёй:

«Вот несколько скриншотов из киноролика: «Выход Эдварда Уайта в открытый космос 3 июня 1965 г.», хранящихся в архиве НАСА, как подлинники, снятые на орбите. На самом деле, ролик этот снимался на Земле методом комбинированных съемок в кинопавильоне. Фальсификация американских космических полетов началась, оказывается, задолго до легендарных лунных миссий «Аполлон». Вот результаты моей экспертизы этого киноролика.

На каскадере в скафандре, снимавшемся в роли астронавта Эдварда Уайта, одеты поддерживающие ремни, аналогичные ремням парашютиста (илл.3а, б). Они обтягивают его ноги в районе паха, поясницу и грудь. На спине под скафандром установлено крепежное устройство, за которое крепится тонкий подвесной металлический трос. Сам трос впоследствии был удален из контратипа изображения во время покадровой пересъемки с использованием маски и контрмаски. На стреле крана или при помощи потолочной лебедки каскадера медленно выводили в подвешенном состоянии от люка макета корабля в глубину кадра на фоне рирэкрана с киноизображением вращающейся Земли».

Илл.3. «Астронавт» на тросе: а, б) отчётливо видна складка «скафандра» в месте крепления троса; в) увеличенный фрагмент спины «астронавта»; г) тот же фрагмент после обработки в графическом редакторе NASA Documentary 4 Days of Gemini 4. Время по таймеру клипа – 10:53. Надписи и стрелки на илл.3а сделаны Ю.А. Елховым

Хотя сам трос заретуширован надёжно, место его крепления к обвязке «астронавта» ретушёры замазали менее плотно. На увеличенных фрагментах илл.3б,в можно увидеть не полностью заретушированную деталь крепежного устройства, за которое подвешен «астронавт». Ещё более ясно она видна после обработки в графическом редакторе автором данной статьи (илл.3г). Деталь располагается как раз над мощной складкой скафандра «астронавта», то есть там, где ей и положено быть.

Проходит ещё 20 – 30 секунд, и вот «астронавт», демонстрируя «невесомость», воспарил в лежачем положении в левом верхнем углу кадра (илл.4). И в это время на экране в течение шести секунд разыгрывается прелюбопытное действие.

11:28 – 11:34: Перчатка летит тоже вверх

Кто – то, видимо, решил продемонстрировать ещё одно проявление поддельной «невесомости» в поддельном «космосе». На открытой дверце «корабля» появляется некая перчатка. Она отмечена на кадрах илл.4 оранжевым квадратиком. Один из коллег так написал автору по её поводу: «…улетела перчатка от какого-то скафандра – а вряд ли на борту корабля был набор запасных перчаток, которые можно было спокойно выбрасывать в космос... ».

Илл.4. Перчатка тоже летит вверх. NASA Documentary 4 Days of Gemini 4. Время по таймеру клипа – 11:28 – 11:34.

Перчатка, кувыркаясь и крутясь, тоже «выбирает» направление «вверх». Ну как после этого не подумать, что и крутит её, и тащит вверх восходящий поток воздуха. Это – второе указание на наличие вертикального потока воздуха в «космосе».

11:43 – 11:57: Тёмная полоса - брак комбинированной съёмки

Вскоре в кадр вползает некая тёмная прямая полоса (илл.5). Она тоже выдаёт фальсификаторов. Спасибо кинорежиссёру Ю.А. Елхову, который популярно разъяснил:

«Ну и конечно, помогла киносъемка в рапиде, кадров эдак на 60 в секунду. Потом, при нормальной скорости проекции (24 кадра в секунду) достигался окончательный эффект «космической невесомости». Темная полоса поперек изображения является типичным операторским браком при комбинированной съемке, когда частота проекции кинофона на рирэкране не совпадала с частотой самой киносъемки 16 мм камерой».

Действительно, как написано в прологе, при комбинированной съёмке работа кинопроектора, освещающего рирэкран с фоном земного шара, и работа киносъёмочного аппарата, снимающего «астронавта» на этом фоне, должны быть строго синхронизированы. При нарушении этой синхронизации на экране появляется устойчивая тёмная полоса.

Илл.5. Тёмная полоса - брак комбинированной съёмки. «Астронавт» демонстрирует кульбиты в «невесомости», а студийные кинооператоры - брак своей работы. верхний ряд: оригинальные кадры; нижний ряд: те же кадры, осветлённые автором в графическом редакторе. NASA Documentary 4 Days of Gemini 4. Время по таймеру клипа – (а) 11:43 и (б) 11:57.

«Так начался грандиозный обман века, апофеозом которого была фальсификация всех лунных миссий “Аполлон”», - подытоживает свой анализ Ю.А. Елхов.

Продолжим изучение выхода Э. Уайта в «открытый космос» по фотографиям, представленным в сети.

Б. Выход Э. Уайта по фотографиям НАСА

На илл.6 представлен весьма красивый снимок. Он взят с сайта, где он числится под №16. Под этим снимком стоит следующая оригинальная подпись (без сокращений): «Астронавт Эдвард Уайт парит в невесомости космоса северо – восточнее Гавайев во время первого американского выхода в открытый космос 3 июня 1965 года во время полёта «Джемини – 4»». NASA/JSC/ASU».

NASA в представлениях не нуждается. JSC - Jonson Space Centre - Космический Центр им. Джонсона, головная организация НАСА по пилотируемым полётам. ASU – университет штата Аризона. Вполне солидные первоисточники!

Илл.6. Э. Уайт якобы выходит в открытый космос Оригинальная подпись: Astronaut Edward White floats in zero gravity of space northeast of Hawaii, during the first-ever spacewalk for an American, on June 3, 1965, during the flight of Gemini IV. NASA/JSC/ASU. Скопировано автором статьи 24.8.2015

Обратим на ту самую ленту, с которой мы познакомились в этом разделе на илл.2. Её свободный конец отчётливо задран к верху. Это – уже третье указание на наличие вертикального потока воздуха в «космосе». Средняя часть ленты экранирована от этого потока телом «астронавта», но её конец открыт ветру. Потому он и задрался вверх. Но главный сюрприз не в этом.

Неровный «космос» и привидения в «космосе»

Повысим яркость и контрастность снимка илл.6б с помощью графического редактора. То, что мы увидим при этом, показано на илл.7.

Илл.7. Э. Уайт и привидения – снимок илл.6 после обработки графическим редактором. Белой стрелкой автором данной статьи указано примерное направление вертикали в помещении, где происходит съёмка.

Заметим, прежде всего, что «космос» на илл.7 перестал быть равномерно чёрным. Слева он остался чёрным, но справа стал почти голубым. В реальном космосе такое невозможно. Космос пуст и сколько в него ни свети, всё равно ничего не отразится. Именно поэтому он абсолютно чёрен. А студийный «космос» светиться может! Во – первых, может светиться пыль, присутствующая в воздухе и рассеивающая свет, идущий от осветителей. Во – вторых, малая толика света от замаскированного осветителя может попасть и на рирэкран, расположенный за «астронавтом». А самый чёрный экран в отличие от пустоты космоса отражает хотя бы несколько процентов от падающего на него света. Важно то, что в обоих случаях, как рассеянный свет, так и отражённый свет будут тем ярче, чем ближе к осветителю, что мы и видим на илл.7.

Графический редактор помог увидеть странные три «привидения» у правой границы кадра. Два - на первом плане, третье – у самой границы кадра. Все вместе они напоминают некий комплекс светотехнического оборудования. Во всяком случае, на околоземных орбитах такие сооружения не летают, и к устройству «Джемини», хорошо известному нам из введения, их тоже отнести никак нельзя.

Как же студийцы допустили в поле зрения объектива посторонние предметы? А они и не допускали! «Космос», в котором парил «астронавт» был чист. Более того, по мнению автора, этот «космос» был отгорожен от съёмочной группы СТЕКЛОМ. Вот от этого стекла в поле зрения объектива и попали слабые отражения студийной аппаратуры.

В качестве пояснения на илл.8 показана домашняя заготовка автора - отражение пламени свечки в стекле стенного шкафа. На илл.8а в поле зрения объектива попадает и сама свечка. На илл.8б кадр ограничен, и свечка в кадр не попала, но её отражения остались. Именно так, то есть, через стеклянную перегородку, по мнению автора статьи, и снимался в студии «выход» Э. Уайта в «космос».

Илл.8. Стекло дверцы книжного шкафа своим отражением выдаёт и себя, и присутствие осветителя, не попавшего в поле объектива. (Фото автора)

Фальсификаторы выхода Э. Уайта, конечно, сделали так, чтобы ни один осветитель не попал в поле зрения объектива. Но отражения от осветительной аппаратуры они проглядели. Почему, если отражение той же свечи так хорошо заметно?

Дело в том, что отражение пламени свечки сфотографировано в полутёмном помещении. Студийное же помещение во время съёмки залито светом мощных ламп. И его сияние мешает заметить слабые отражения в стекле. Но фотокамера зафиксировала слабые отражения для потомков, а графический редактор, спустя полвека помог их рассмотреть.

Своим расположением отражения на илл.7 не только выдали студийное происхождение подделки. Они ещё показали направление вертикали, то есть направление веса - силы, которой на космической орбите нет и быть не может. Ведь ясно, что студийная аппаратура стоит вертикально. Направление вертикали показано автором на илл.7 белой стрелкой. Заметим, что оно совпадает с отмеченным нами предположительным направлением воздушного потока, который выдаёт конец ленточки.

Трепещущие ленточки

Один из коллег автора, читая черновик статьи, сделал такое дополнение: «Также воздействие струи воздуха выдает размытое изображение кончика упомянутой ленточки и еще двух коротких расположенных ниже, как будто все они трепещут на ветру. Эффект смазанности получился от того, что скорость движения ленточек оказалась достаточно большой для выбранной выдержки фотоаппарата. Вспомним, что все движения в настоящем космосе довольно плавные, там нет причин для быстрых движений предметов, подобных рассмотренным». Автор статьи склонен согласиться с этим дополнением, и отметил на илл.9 все три трепещущие ленточки оранжевыми квадратиками.

Илл.9. Трепещущие ленточки (фрагмент илл.6б)

Так что, всё говорит о том, что снимок илл.6б сделан в студии. В одной её части на фоне рирэкрана с космическим видом Земли позировал «астронавт». Другая часть, занятая снимающим персоналом и осветительной аппаратурой, находилась «за спиной» объектива и не попадала в его поле зрения. Обе части студии были отделены друг от друга стеклянной перегородкой.

Зачем при съёмках «выхода» Уайта использовался сильный воздушный поток? Зачем «астронавт» выступал за стеклянной перегородкой?

Поскольку «выход Э. Уайта» сделан на Земле, то и отгадку назначения восходящего воздушного потока и наличия стеклянной перегородки стоит искать на Земле.

Посетим мысленно аттракцион «Здесь летают люди» (илл.10), расположенный по адресу: Московская область, Симферопольское ш., д. 40. «Сердцем» его является вертикальная аэродинамическая труба. Простору здесь хватает для парения нескольких «трубонавтов». Воздух дует снизу вверх. На нём можно и лежать, и сидеть. Оденьте посетителя в костюм с гермошлемом, сделайте задний фон с космическим видом Земли, и имитация выхода в открытый космос готова. А съёмочная группа всё это снимет через стеклянную перегородку.

Илл.10. Аттракцион в аэродинамической трубе «Здесь летают люди».

Для мастеров Голливуда не было вопросом соорудить «космический фон» на рирэкране позади «астронавта». Что же касается больших аэродинамических труб, то они появились ещё до Второй мировой войны. И что бы остановило НАСА от того, чтобы использовать аэродинамическую трубу для имитации «невесомости», лишь бы отмыть США от позора отставания в космическом соревновании? Опыт лунной аферы показывает, что ничего!

Конечно, как отметил Ю.А.Елхов, для «парения» Э. Уайта использовались лонжи (поддерживающие тросы). Но, по мнению автора статьи, в дополнение к лонжам использовалась и поддержка тела «астронавта» достаточно сильным восходящим потоком воздуха.

Висение «астронавта» вниз ногами (илл.3) можно обеспечить только с лонжами. Воздушный поток умеренной силы (то есть, не срывающий шлем и т.п.) в таком положении «астронавта» не удержит. Слишком мала площадь тела, которая встречает поток. Но висеть своим полным весом на тросе нелегко. К тому же «космический» комбинезон образует замеченную Ю.А. Елховым предательскую складку в месте крепления троса к висящему «астронавту».

На воздушном потоке удобнее всего возлежать, что, судя по клипу, как раз и делает Э. Уайт бо҅льшую часть своего выхода в «космос». Но можно на нём и сидеть (илл.10). Вполне возможно, что показанный на илл.6б «астронавт» именно сидит на потоке, а лонжи помогают ему поддерживать устойчивое равновесие в несколько наклонном положении.

Тёмное стекло шлема «астронавта» тоже участвует в иллюзионе

На илл.1б мы видели Э. Уайта в гермошлеме без защитного фильтра, который применяется при выходах в открытый космос. На орбите солнечный свет значительно ярче, чем у поверхности Земли, потому что он не ослаблен толщей земной атмосферы. Поэтому при выходах, для защиты глаз человека, поверх прозрачного стекла надевается защитный отражающий светофильтр.

Илл.11. Эд Уайт в гермошлеме без солнцезащитного фильтра и с ним. NASA Documentary 4 Days of Gemini 4. Время по клипу – 03:00 – 04:45.

Выход Эда в «космос» снимался в студии, но ведь он подавался как настоящий. Поэтому на илл.11а,б Эд позирует в шлеме с защитным светофильтром. На выпуклой поверхности светофильтра видны отражения и далёких, и близких предметов. Для примера на илл.11а обозначены несколько близких к «астронавту» предметов: шланг 1, рукавица 2 и некая трубка 3. Они видны и в отражении илл.11б. И одновременно видны значительно более удалённые лампы – светильники у потолка. (Так в выпуклое боковое зеркало автомобиля одновременно видны и борт автомобиля, и вся лента шоссе до горизонта).

Теперь рассмотрим то, что видно на защитном фильтре гермошлема (илл.12). На илл.12б видна линия, наверное, призванная обозначить лимб Земли, и черное поле над ней (сойдёт за космическое небо). Виден то ли космический корабль, то ли микрофон в полёте. Однако, как ни странно, НИ ОДИН ближний предмет из экипировки «астронавта», который виден на илл.12а, на илл.12б не присутствует.

На илл.12б «астронавта» и «корабль/микрофон» связывают две почти прямые линии – 1 и 2. Но на илл.12а их нет. Здесь от «астронавта» к «кораблю» тянется только один и притом очень изогнутый шланг.

Илл.12. Это не отражение в шлеме, а дополнительное изображение, наложенное в границах защитного фильтра.

Эти неувязки говорят о том, изображение на защитном фильтре гермошлема является не отражением, а совершенно независимым изображением, которое путём фотомонтажа наложено на центральную часть шлема.

Таким образом, проведённые исследования говорят о том, что выход Э. Уайта в открытый космос – это студийная подделка.

В связи с этим будет полезно привести в качестве дополнения мнение одного из читателей, которое автор получил в письме во время работы над данным материалом:

«А вот как оценивает этот якобы самый первый выход американца в открытый космос американский скептик Дэвид Мак-Гоуан: «Как вспоминал Макдивитт: «Наш выход в открытый космос в тот момент был очень скрытным. Мы не объявили, что собираемся сделать это, и мы тренировались по ночам, и только группа возможно в 30 или 40 человек знала, что мы собираемся рискнуть». В переводе с языка НАСА это весьма вероятно означает, что ещё до запуска Джемини-4 некая группа тайно работала с астронавтами для фальсификации съёмок выхода в открытый космос».

P.S. НАСА стирает следы подделок

То, что НАСА отслеживает работы скептиков и изымает из интернета выявленные подделки, неоднократно отмечалось в дискуссиях. Сюжет, отражённый на снимке 6б - один из таких примеров. На илл.13а показано это же фото, но не с сайта «Атлантик», а сайта НАСА.

Илл.13. НАСА заметает следы. а) оригинал снимка с сайта НАСА; б) тот же снимок после обработки автором статьи в графическом редакторе. Скопировано автором статьи 24.8.2015

Снимок вроде бы тот же, что и приведённый на илл.6б, но, как оказалось, админы сайта спохватились и задали работу ретушёрам. Космос приобрёл ровную окраску по всему полю изображения. От трёх «приведений» на илл.13б остался только слабый след, который ничего не расскажет исследователю. Может быть, потому он и оставлен: не опасен, а придаёт снимку пикантную загадочность.

В общем, спасибо админам «Атлантика» за их неожиданный подарок, за то, что они «прошляпили» синие «привидения». Без них наш рассказ был бы не так полон. И хорошо то, что НАСА не везде успевает замести следы своих подделок. Слишком широко они расползлись.

№2. «Космос» в тумане. (выход из «Джемини – 9»)

«Джемини – 9» якобы совершил полёт 3–6 июня 1966г. Согласно НАСА, во время этого полёта член экипажа Юджин Сернан (илл.1а) совершил выход в открытый космос.

Илл.1. а) Ю. Сернан,; б) заставка клипа «Джемини – IXA, видеокадры с борта корабля с речевым сопровождением из послеполётной пресс - конференции»,

В этом разделе мы рассмотрим исключительно некачественный (за отсутствием лучшего) видеоклип о выходе Ю. Сернана «Gemini IX-A Onboard Footage with Narration from Post-Flight Press Conference» («Джемини – IXA, видеокадры с борта корабля с речевым сопровождением из послеполётной пресс - конференции», илл.1б).

Примечание. Далее литера «А» при номере «Джемини» опускается, В настоящей статье она лишняя, поскольку «Джемини» №9 с литерой «В» в списке полётов НАСА не значится, а тонкости нумерации НАСА нам неинтересны.

«Лучшее качество, худшее качество, некачественный» – всё познаётся в сравнении. И, прежде чем мы увидим стоп – кадры из клипа, посмотрим по ссылке фильм о первом в мире выходе человека в открытый космос. Его совершил советский космонавт А. Леонов 18 марта 1965 года. Шесть стоп – кадров из этого фильма приведены на илл.2.

Илл.2. Первый в мире выход в открытый космос, совершённый космонавтом А. Леоновым 18 марта 1965 года. Шесть стоп – кадров из советского документального фильма. На последнем кадре на облаках виден просвечивающийся солнечный блик, отражённый от поверхности моря. Скопировано автором статьи 24.8.2015 Теперь посмотрим эпизод выхода Ю. Сернана по клипу.

А. Выход Ю. Сернана по клипу ««Джемини – 9» - кадры с борта корабля»

В клипе, показывающем выход Ю. Сернана, по существу, смотреть практически нечего, поскольку бо҅льшую часть времени от этого выхода на экране почти ничего не видно (илл.3).

Илл.3. Ю. Сернан якобы выходит открытый космос из «Джемини – 9». Восемь стоп – кадров с интервалом через 45 секунд из клипа; Начало выхода в клипе не показано. Конец выхода – на последнем кадре. Скопировано автором статьи 24.8.2015

Коллега, который прислал автору ссылку на этот клип, написал, что выход астронавта начинается в 20:25 (минуты, секунды) по таймеру клипа. Автору не хватило остроты зрения, чтобы в момент 20:25 заметить, что-нибудь, выделяющееся на экране из общего тумана. Поэтому автор представляет вниманию читателей восемь стоп – кадров, начиная с момента 21:05 и с равными по времени промежутками (45 секунд) между ними - своеобразный вероятностный анализ содержания клипа. Он позволяет установить, что, в первые 4 – 4,5 минуты показа выхода основным содержанием клипа являются кусок шланга (кадры 21:00 и 21:45) и некая молочно – лиловая субстанция (кадры 22:30 – 24:45). Затем в поле зрения снова входит кусок шланга (кадр 25:30). Итолько в самом конце эпизода в поле зрения вплывает фигура человека с круглым шлемом на голове (кадр 26:15). На этом эпизод с выходом кончается.

Согласно НАСА, Ю.Сернан провёл в открытом космосе более двух часов. Это в 10 раз больше, чем занял времени выход А. Леонова. Так что если выход Ю. Сернана действительно был, то у его напарника Т.Стаффорда хватило бы времени, чтобы снять достаточное количество насыщенных сюжетов с участием Сернана. Но вместо этого мы видим демонстрацию кусков шланга и туманного «ничего» с добавлением на 1/8 времени контуров человеческой фигуры. Можно ли это назвать демонстрацией выхода в космос? Автор статьи сильно в этом сомневается.

Ну, что же – отсутствие информации, говорят, есть тоже информация. В данном случае информация о том, что показывать нечего! А рассказ Ю. Сернана, звучащий за кадром, выглядит на фоне такого показа даже менее убедительно, чем, если бы такого клипа не было вообще.

Что ещё показала НАСА о выходе Сернана?

Б. Выход Ю. Сернана по снимкам с сайтов НАСА

На сайте НАСА в разделе «Джемини – 9» представлено 76 фотографий. Чего там только нет! И наземные тренировки «астронавтов» в разных видах, и торжественный марш их к стартовой площадке, и торжества встречи на Земле, и послеполётная пресс – конференция, и многое, многое другое. Но фотография, на которой согласно НАСА запечатлён выход Ю. Сернана в открытый космос, есть только одна.

Аналогичная ситуация имеет место на сайте НАСА, принадлежащем космодрому НАСА, откуда стартовали (неизвестно куда!) ракеты «Титан – Джемини». Там в разделе «Джемини – 4» из 89 фотографий тоже представлена только одна и та же самая фотография выхода Ю. Сернана. Может быть НАСА посчитала, что после первого «выхода» Э. Уайта, выход Ю. Сернана, будучи вторым, уже не стоит того внимания? Непохоже! На сайте «Astronautix» в разделе «Джемини – 9» выход Сернана описан очень подробно – целая страница и притом мелким шрифтом. Гораздо подробней, чем выход Э. Уайта в разделе «Джемини – 4». Впрочем, мы уже знаем, что рассказывать о своих космических подвигах американцы – мастера. Большие выдумщики (если не сказать более жёстко). Но вот беда – показывать часто бывает гораздо труднее, чем рассказывать. Мы в этом убедились, изучая материалы «выхода» Э. Уайта, и убеждаемся сейчас на примере выхода Ю. Сернана.

Илл.4. Ю. Сернан якобы совершает выход в открытый космос. Photo credit: NASA Скопировано автором статьи 24.8.2015

Глядя на эту фотографию, можно предположить, что главное доказателтво наличия невесемости в ней отведено изогнутому аркой фалу. Эд Уайт – тот хотя бы парил в своём доморощенном «космосе» в весьма неординарном положении. И сзади него был захватывающий космический вид Земли. А у Юджина Сернана на заднем плане – чернота, которую в студии обеспечит любая чёрная ткань. И никакого парения! Да, такую фотографию сделать в студии – пустячное дело. Даже киностудия для этого не нужна. Сойдёт и фотостудия. Одеть статиста в костюм с гермошлемом, поставить его так, чтобы ноги были скрыты, да вывесить фал в воздухе на тонких нитях – вот и все хлопоты.

Ничто не мешает считать, что Ю. Сернан на снимке илл.4 стоит самым обычным образом в земной студии, а изогнутый шланг подвешен на тонких нитях в своей верхней части. Тогда направление от головы «астронавта» к его скрытым ногам должно совпадать с направлением нисходящих ветвей шланга. Именно это мы и наблюдаем на илл.4.

Можно возразить, что это случайное совпадение. Возможно! Но почему тогда на сайтах из 76 (89) фотографий, представленных в разделе «Джемини – 9», именно такой единственный и одновременно сомнительный снимок представляет выход Ю. Сернана? И ничего более?

Сернан согласно провёл в открытом космосе 128 минут. Планировалось и дольше, но якобы начало запотевать стекло скафандра. Но и 128 минут – это очень не мало. Это более двух часов, что в 6 раз больше, чем в случае Э. Уайта. Тем не менее, в разделе «Джемини – 4» сайта из 92 фотографий для показа Э. Уайта, якобы вышедшего в космос, выделено 16 фотографий (почти каждая шестая). И на половине этих фотографий Э. Уайт не позирует статично, держась за какую ни будь опору, а парит в пространстве.

Да, мы теперь знаем, что выход Уайта был поддельным, как и «космос», в котором он парил. Но была видна настойчивая деятельность НАСА по «представлению» этого выхода. В случае же с Сернаном мы наблюдаем противоположную картину. Не будем гадать о мотивах НАСА, какие фотографии предпочитает показывать, но свою точку зрения выразим: никаким доказательством выхода Ю. Сернана в открытый космос снимок илл.4 не является.

Таким образом, и обсуждённый клип о выходе Ю. Сернана в открытый космос и рассмотренная фотография илл.4 не только не доказывают факт реальности такого выхода, но наоборот, ставят его под сомнение.

№3. «Космос» в самолёте? (выход из «Джемини – 10»)

Илл.1. М. Коллинз.

«Джемини – 10» якобы совершил свой полёт 18 – 21 июля 1966г. И, согласно НАСА, во время этого полёта член экипажа Майкл Коллинз (илл.1) совершил третий американский выход в открытый космос.

На сайте НАСА в разделе «Джемини – 10» выложено 150 фотографий, но фотографии, запечатлевшей выход Майкла нет. Зато с выходом Коллинза связана одна интересная история с фотографиями, опубликованными в книге самого Коллинза под названием «Неся огонь». Её рассказал в ходе интервью авторам фильма Ральф Рене (илл.2) - американский исследователь лунной и других афер НАСА:

«Когда я начинал своё расследование, мне попалась книга астронавта Коллинза. В ней была фотография его тренировки в самолёте в условиях невесомости и фотография выхода в открытый космос во время полёта космического корабля «Джемини-10». Я внимательно рассмотрел обе эти фотографии и, хотя они отличаются по размерам и имеют зеркальное изображение, мне показалось, что здесь что-то не так. Я отправился в профессиональную фотостудию и попросил, чтобы они перевернули фото из тренировочного самолёта, а вторую фотографию увеличили так, чтобы оба снимка были одинакового размера. Это было сделано и оказалось, что обе фотографии полностью идентичны. То есть, обе фотографии сделаны в одном и том же месте, а, именно, в самолёте. Коллинз парил не в открытом космосе. Кому нужна эта ложь?».

Примечание: В специальных, так называемых самолётах «нулевой гравитации», используемых при тренировке астронавтов/космонавтов, за счёт их контролируемого падения на 25 секунд имитируется невесомость.

Илл.2. Ральф Рене: «Кому нужна эта ложь?» а) монтаж автора из трёх заставок фильма «Дело «Аполлона»»; б) Р. Рене рассказывает о двух иллюстрациях из книги М. Коллинза «Неся огонь»: в) М. Коллинз на тренировке в специальном самолёте, г) М. Коллинз якобы «выходит в открытый космос» из «Джемини -10».

На вопрос «Кому нужна эта ложь» ответ в наше время известен. Она нужна НАСА, потому что у НАСА не было технической возможности выводить корабли «Джемини» на орбиту, и их там не было.

Однако удивительно, как это НАСА пошло на риск и разрешило опубликовать в одной книге одновременно две показанных иллюстрации. Автор лично просмотрел книгу М. Коллинза. Да, в ней всё именно так, как о том пишет Р. Рене. Но, как оказалось, редакторы книги приняли дополнительные меры предосторожности, помимо зеркальности и разного масштаба изображений, о чём писал Р. Рене. Первой по порядку идёт иллюстрация, где Коллинз парит на ровном чёрном фоне (илл.3а). Эта иллюстрация, по существу, открывает книгу. И только пролистав 200 страниц, читатель найдёт вторую обсуждаемую иллюстрацию (илл.3б), на которой Коллинз показан в салоне самолёта «нулевой» гравитации. Такое разнесение двух изображений по просторам 500 – страничной книги тоже служит тому, чтобы читатель не соединил их в своём сознании воедино.

Илл.3. Чтобы никто не догадался: зеркальное отражение, разный масштаб и далёкие страницы а) самое начало книги - М. Коллинз парит в космической черноте; б) через 200 страниц - он же во время тренировки в самолёте «нулевой гравитации»; На вставке – обложка того издания книги М. Коллинза, которое имеется у автора статьи

Возникает другой вопрос – если редакторы от НАСА понимали, что одновременная публикация одного снимка в двух разных ипостасях несёт некоторый риск, то зачем они вообще это сделали? Автор полагает, что причина заключалась в том, что вдохновители книги с одной стороны остро нуждались в подобных книгах для пропаганды липовых космических побед НАСА, а с другой стороны, показывать им, по – существу, было нечего. Не зря на 500 страниц плотного текста в книге Коллинза можно найти лишь с десяток иллюстраций с космическими сюжетами, включая ничего не говорящие снимки типа илл.1 и обсуждаемую явную фотоподделку выхода в «космос». Печатная книга – это документ. По крайней мере, документ в его общественном понимании.

Не поэтому ли в книге Коллинза почти всё - одни слова! А рассказывать легче, чем показывать!

№4. «Великое приключение» - «космос» в пыли! (выход из «Джемини – 11»)

«Джемини – 11» якобы совершил свой полёт 12 – 15 сентября 1966г. Согласно НАСА, во время этого полёта член экипажа Ричард Гордон (илл.1а) совершил четвёртый американский выход в открытый космос. Познакомимся с видеоклипом о выходе Р. Гордона (илл.1б).

Илл.1. а) Р. Гордон.; б) заставка клипа «Джемини – 11, Великое приключение», Скопировано автором статьи 24.8.2015

Клип очень короток – чуть более минуты. На илл.2 показаны три стоп – кадра из эпизода выхода Р.Гордона, представленного в этом клипе. Эти три кадра дают полное представление о том, что показано в клипе про выход Р. Гордона.

Начинается клип тем, что Р.Гордон сидит спиной к нам (илл.2а) и что – то там делает. Так проходит около минуты.

Потом некая сила приподнимает Р. Гордона (илл.2б) и с десяток – другой секунд держит его в примерно горизонтальном положении. Так на стройке подъёмный кран держит продолговатый предмет при его переноске.

Затем тело Р. Гордона довольно стремительно, за 1 – 2 секунды переносится к кораблю. На этом показ выхода заканчивается.

Илл.2. Стоп – кадры из клипа «Джемини – 11, Великое приключение», эпизод выхода Р. Гордона. Цифры вверху показывают время (минуты и секунды) по таймеру клипа

Может ли такой клип быть снятым в космосе? Почему бы и нет? Но с не меньшим успехом, гораздо дешевле и очень просто он может быть снят в студии. Действительно, обратите внимание на то, как ограничен спектр положений тела Гордона относительно изображения Земли. Его тело перемещается так, как будто бы Гордон или сидит (илл.2а), или зависает в горизонтальном положении (илл.2б), или стоит (илл.2в). Никаких экстраординарных положений, так характерных для невесомости.

Отсюда возникает предположение, что Гордон находится не в космосе, а на Земле. Съёмки идут в студии на фоне рир – экрана с изображением Земли. Чтобы осуществить такие позы и перемещения Гордона, которые он демонстрирует на илл.2, достаточно использования только лонжей (тросов), и то – только на короткое время горизонтального зависания Гордона и стремительной доставки его тела к «кораблю» (илл.2б). А просто сидеть (илл.2а) или стоять на макете (илл.2в) – большого искусства не надо.

В общем, впечатление от эпизода с выходом Гордона, мягко говоря, - никакое. Факта выхода Р. Гордона в открытый космос такой клип никоим образом не доказывает.

№5. Последний выход из последнего «Джемини»

Согласно НАСА, последний пилотируемый «Джемини» (№12) отправился на орбиту 11 – 15 ноября 1966 года, и член экипажа Эдвин Олдрин (илл.1) якобы совершил выход в открытый космос. НАСА выложило в сеть около двух десятков клипов на тему «Джемини – 12». Мы познакомимся с клипом о выходе Э. Олдрина, выложенном в сеть 17 сентября 2012 года. Вот он – этот клип:

(источник)

Илл.1. Клип «Миссия «Джемини – 12»», выложенный в сети 17 сентября 2012 г.

Илл.2. а) Э. Олдрин; б, в) заставки из клипа НАСА «Миссия «Джемини – 12».

На илл.2 показан сам Э. Олдрин и две заставки из клипа, показывающие авторство НАСА. При просмотре фильма в обычном режиме (на что и рассчитывали пропагандисты НАСА) он производит достойное впечатление и воспринимается как яркий видеорассказ об очередном выходе американца в открытый космос. Согласно НАСА это был последний выход в космос из «Джемини». Да и сам «Джемини - 12» был последним и завершающим во всей этой программе. Тем интереснее изучить этот клип. И помогут нам в этом, конечно, стоп – кадры из этого клипа. Без покадрового анализа обман НАСА вскрыть практически очень трудно.

Всё познаётся в сравнении, и поэтому предварительно просмотрим ещё раз кадры выхода советского космонавта А. Леонова в открытый космос из советского документального фильма «В скафандре над планетой» (илл.3).

Так выглядит настоящая космическая киносъёмка, сделанная в полёте по орбите.

Илл.3. Первый в мире выход в открытый космос, совершённый космонавтом А. Леоновым 18 марта 1965 года. Шесть стоп – кадров из советского документального фильма Верхний ряд: от первого до третьего кадра проходит 2 секунды; Нижний ряд: от первого до третьего кадра проходит 4 секунды; (на облаках виден просвечивающийся солнечный блик, отражённый от поверхности моря).

Обратите внимание, что в настоящем полёте по орбите всего 2 – 4 секунд вполне достаточно, чтобы рисунок облачности под кораблём очень заметно изменился. Ведь корабль мчится над планетой со скоростью 8 км/с. Для облегчения зрительного восприятия некоторые элементы облачности отмечены на илл.4 оранжевыми квадратиками. В общем, ничего удивительного - перед нами обычная «живая» космическая съёмка из корабля, стремительно летящего вокруг Земли. Удивительное начинается, когда мы знакомимся с отдельными кадрами из фильма «Миссия «Джемини – 12»».

Можно ли сделать кино из одной фотографии? НАСА: можно!

Илл.4. Так ведь это же один и тот же кадр! Облачность – то неподвижна! Это кино из одной фотографии!

Согласно НАСА, Э. Олдрин во время своего выхода должен был проделать некие манипуляции с ракетой – мишенью «Адженой», которая якобы первоначально состыковалась с «Джемини – 12». И за минуту до кадров, показывающих выход Олдрина, нам показываю замершую в ожидании якобы пристыкованную «Аджену» (илл.4). «Аджена» - то может оставаться в неподвижности, а вот облака под ней – нет! Ведь вся связка «Джемини – Аджена» якобы летит над Землёй со скоростью 8 км/с. И рисунок облачности за те 13 секунд, что разделяют моменты 10:21 и 10:34, должен измениться полностью и не один раз. А он (этот рисунок) замер, как вкопанный, хотя кинолента бежит. О её ровном беге расскажет и сам клип, если читатель посмотрит указанный эпизод. Об этом говорят, хотя и не столь наглядно, изменения в рисунке вертикальных царапин на плёнке в центре кадра на самом конце «Аджены». И зритель думает, что он смотрит кинорепортаж с орбиты.

О чём всё это говорит? О том, что эта «Аджена» не летит по орбите. Иначе, какой смысл в том, чтобы показывать статическую картину (по сути, одно и то же фото) в течение 13 секунд?

Как изготовить такой снимок, не летая на орбиту? Да, очень просто – снять нужную часть макета «Аджены» на фоне спутникового снимка с видом облачности из космоса. И после этого можно снимать эту фотографию на киноплёнку столько времени, сколько душе угодно. Только вот реальную киносъёмку на орбите это «кино» никак не заменит.

Старые знакомые - ленточки упорно стремятся вверх и полощутся, как на ветру.

Но вот, согласно сценарию НАСА, наступает время и самому Олдрину продемонстрировать свой выход из «Джемини» (илл.5).

Илл.5. Три кадра из эпизода выхода Олдрина

Выход осуществляется якобы в открытый космос. «Якобы» автор добавил потому что его опять смутили маленькие ленточки на плечах «астронавта». Они отмечены оранжевыми квадратиками. Обратите внимание на то, что ленточки направлены вверх к верхней границе кадра. Конечно, в невесомости мягкие ленточки могут принимать самые разнообразные формы, но для того, чтобы они «действовали «согласовано», нужно внешнее управление ими. В невесомости ему неоткуда взяться, а на Земле такую роль играет ветер или искусственный воздушный поток.

То есть дело происходит в студии, съёмка «выхода» ведётся в аэродинамической трубе, в которой снизу вверх дует поток воздуха. Тот самый, который потом поможет Олдрину изобразить некое якобы свободное парение.

Естественно, что ленточки вытягиваются вдоль по ветру. И ещё они постоянно и быстро полощутся на этом ветру и изгибаются самым произвольным образом. Читатель сам может увидеть их быстрое полоскание в клипе. А для того, чтобы хоть как – то отразить быстрые движения ленточек на стоп – кадрах, автору пришлось применить видеоредактор, который ведёт счёт времени вплоть до сотых секунды и позволяет просматривать клип кадр за кадром.

Можно ли сделать кино из одной фотографии? НАСА: Вам же говорили - можно!

В промежутке между различными позами Э. Олдрина в открытом «космосе» мы видим сосредоточенное лицо руководителя полётов Д. Кранца (илл.6а или момент 13:00). Он явно готовится принять какое – то важное решение.

Илл.6. Опять «кино» из одной фотографии! «Аджена» якобы приходит в движение.

И, действительно, в 13:13 «Аджена вновь появляется на экране. Мы будем следить одновременно и за видом «Аджены», и за видом облачности внизу. Если рисунок облачности будет меняться (проплывать), значит, есть вероятность, что мы видим съёмку на орбите. Если нет – то перед нами однозначно ещё одна подделка кино – фотомастеров НАСА.

Рисунок облаков на илл.6 достаточно разнообразен. За его изменением (или неизменением) можно следить по множеству деталей. В качестве примера автор выделил только одну деталь – маленькое белое облачко, проецирующееся неподалёку от «Аджены». И что мы видим?

Первые три секунды (интервал 13:13 – 13:16) нам опять показывают одну и ту же фотографию, то есть повторяют в чистом виде трюк, уже показанный ранее (илл.4). За эти три секунды ни одно облачко на экране не шелохнется.

Но затем в кадре появляется некое движение, как будто и «Аджена» пришла в движение на своей «орбите». И облачность зашевелилась. Она как – бы набегает в направлении зрителя. Только, увы! Присмотритесь внимательнее к рисунку облачности на каждом кадре. Именно это поможет Вам понять, что Вам показывают хотя и другую по сравнению с илл.4, но всего одну фотографию. А впечатление движения в ней достигается наплывом объектива кинокамеры на эту фотографию. Все более и более крупный план, и ничего более! Вот и весь полёт!

Вывод по данному эпизоду: только Д. Кранц в нём настоящий, а всё остальное – упражнения с одной фотографией. Коротко говоря, - подделка!

Старая знакомая! Чёрная полоса по экрану – брак комбинированной съёмки в студии.

Илл.7. Тёмная полоса - брак комбинированной съёмки. На кадрах «в» и «г» снизу к чёрной полосе рассинхронизации примыкает и маскирует её нижний край чёрный же фон космоса, проектируемого на рир – экран.

Согласно легенде НАСА, Олдрин во время выхода проводил некие эксперименты с последней ступенью ракеты «Аджена», приблизившейся в соответствии с программой к кораблю. В частности, он якобы привязал эту ступень к кораблю тросом (илл.7). На всех кадра илл.7 видна черная горизонтальная полоса, застывшая у верхней границы кадра. Как мы узнали в разделе №1, такая полоса – верный признак того, что перед нами не натурная киносъёмка в космосе, а комбинированная съёмка в студии. Правда, в процессе предварительного обсуждения этой статьи, некоторых коллег смутило то обстоятельство, что на некоторых кадрах (например, на илл.7в и илл.7г), эта полоса, по их мнению, превращается в какой – то непонятный кривой чёрный клин. На самом деле всё становится прозрачно и ясно, если сопоставить несколько стоп – кадров, как это сделано на илл.7. При этом надо ещё учитывать, что чёрная полоса рассинхронизации видна только в том случае, если она проходит по светлому полю остального кадра (см. раздел 1, илл.6). Это естественно: чёрное на чёрном не видно! Просмотрим кадры илл.7 а-е один за другим.

На илл.7а чёрная полоса рассинхронизации почти без искажений видна на протяжении всей верхней границы кадра.Только в левой части к ней примыкает фрагментм черного космоса. Здесь нижняя граница полосы, естественно, не видна.

На илл.7б оператор показывает полностью светлый участок, и полоса рассинхронизации чётко видна от края до края кадра.

На илл.7в,г оператор опускает изображение Земли вниз и показывает на рир - экране большой участок космического пространства над изображением Земли. Здесь видна только верхняя граница полосы рассинхронизации, в то время, как нижняя её граница растворилась в черноте космического неба.

На илл.7д,е фон рир – экрана заполнен изображением белой облачности на голубом фоне атмосферы (полная аналогия с илл.7б). И здесь полоса рассинхронизации опять тянется через весь кадр от края и до края. Виден и её нижний, и её верхний край.

В общем, перед нами не очень аккуратно выполненная комбинированная съёмка сюжета ««Аджена» на привязи». Съёмка, естественно происходит в студии, где на фоне рирэкрана с изображением Земли киношники таскают туда – сюда небольшую модель этой самой ракетной ступени.

Состоявшегося знакомства с четырьмя произведениями НАСА на тему «Миссия «Джемини – 12»» (илл. 4 – 7), по мнению автора, вполне достаточно, чтобы придти к выводу, что и выход Олдрина в «космос» (включая кадры с «Адженой» на привязи) – тоже сымитированы на Земле. Как и все остальные рассмотренные выше выходы Э. Уайта, Ю. Сернана, М. Коллинза и Р. Гордона.

Ссылки

• А. И. Попов «Афера «Джемини» (факты и версии)»