Кинопремьера. Новые фильмы, которые стоит посмотреть

[Бергсон]

      Я решил открыть отдельную тему для сбора интересных кино-новинок, с кратким пересказом важнейших моментов. Это не попса на вроде «Пиратов Карибского моря», или «Хоббитов», но те ленты, о появлении которых молчит буржуазная пресса по идеологическим мотивам, как «классово-вредным», либо удивительные саморазоблачительные перверсии современных Геббельсов, попавшие на экраны в результате стечения обстоятельств. К сожалению, ни на радио, ни, тем более в телевизоре, нет сейчас толкового путеводителя по миру кинематографии, и нам самим придётся себя обслуживать. Мы будем считать свою задачу выполненной, если данный путеводитель поможет кому-то, сэкономив время, получить верное представление о вещах, которые наши сытые отцы-капиталисты договорились нам не показывать.
      Отдельно предупреждаю особо тупых, делающих именно то, чего их просят не делать, - все комментарии, дискуссии, попса, будут безжалостно удаляться. Спорим в другом месте, тут читаем каталог фильмов, заслуживающих пристального внимания, и дополняем, если есть чем.   

Майкл Мур
«Капитализм, история Любви» док.фильм.

Продолжительность 120 мин
Дата выхода - конец 2009г.
2009 — два приза Венецианского кинофестиваля: «Малый золотой лев» и Open Prize
2009 — номинация на приз «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля

      Лауреат «Оскара» в 2002г за фильм «Боулинг для Колмубины», о массовом расстреле школьниками другу друга из автоматического оружия в школе «Колумбина» (США) в 1999г, и анализом причин из-за которых количество жертв среди мирного населения от огнестрельного оружия в США в десять раз больше, чем любой другой стране мир, а так же лауреат Каннского кинофестиваля за документальную ленту «Фаренгейт 911» (2004), рассказывающую об истинных причинах вторжения США в Ирак и Афганистан, ничего общего с «мировым терроризмом» не имеющих, но обслуживающих личные экономические интересы транснациональных корпораций, и истеблишмента США, снял фильм о капиталистическом характере экономических отношений в США. Коренной американец, ни разу не упомянув Маркса, не пускаясь в досужие домыслы, просто ходит по Соединённым Штатам, показывая происходящее на улицах, беря интервью у представителей всех слоёв общества, в том числе профессиональных юристов. Его нельзя упрекнуть ни в некомпетентности,  ведь он тут родился и вырос, ни в тенденциозности, ведь он не подбирает факты, ни в надуманности, ведь герои его эпизодов реальные люди со своими проблемами.

[Бергсон]

      На постсоветском пространстве существует мнение, будто тот воровской, бестолковый, кровожадный, античеловеческий капитализм, окружающий нас, это «дикий капитализм», который давно прошли «Западные страны», и картинка из «Санта-Барбары» их сегодняшний день. Мол, надо потерпеть, трудиться в поте лица, и мир наполнится честными-благородными, красивыми людьми, правом, справедливостью, ведь всего этого «на Западе» вдосталь! Мур рассеивает наивные грёзы жертв буржуазной пропаганды, на фактах показывая, что капитализм в США абсолютно и полностью такой же, как на территории СССР после отказа от социализма, функционирует по тем же законам воровства, и бандитизма. США сегодня это фондовая биржа, продающая и покупающая воздух, города-призраки с закрытыми заводами, перенесёнными в страны с дешевой рабочей силой. Капитализм действительно очень эффективен, но в специфических, монопольных условиях, например, после Второй мировой войны, когда Европа и Япония лежали в руинах, в условиях же конкуренции он либо гибнет, либо находит жертву, которую грабит под любым предлогом. В середине семидесятых кончился послевоенный бум, и для поддержания звёздно-полосатого корабля на плаву вершители судеб страны придумали расширить рынок за счёт закладных на недвижимость, мол, чего ваши дома, квартиры без толку простаивают, заложите их, купите акции, они начнут приносить вам деньги. Так продолжалось до краха банковской системы 2008 года, и массового выселения на улицу сотен тысяч ошарашенных граждан США.
      В 2008 году президент США выделил для поддержания национальной банковской системы триллион долларов, и как в Российской Федерации некоторые сенаторы и конгрессмены попросили указать, на какие конкретно цели идут деньги, даже прокатив принятие закона. И как в Российской Федерации, с непокорными народными избранниками провели работу, кого купив, кого запугав, кого отстранив, и как в РФ, закон продавили без конкретизации, и как в РФ, все деньги ушли на бонусы банкирам, а простые трудящиеся остались без работы, выброшенными на улицы. Исключения составили кооперативные предприятия, даже расцветшие среди хаоса и разрушений.
      Фильм полностью опровергает как идеологические штампы оккупационного российского правительства, так и общемировую точку зрения на вопросы экономического устройства. Он чужд схоластики, забивая пример за примером, как гвозди в гроб почившей капиталистической философии. Не будучи в состоянии опровергнуть изложенные факты, либо предложить альтернативную точку зрения, буржуазные пропагандисты предпочитают вообще никак не комментировать этот фильм, отвечая на все претензии молчанием. 

[Бергсон]

Роман Полански
«Призрак»

Дата выхода – 2010г.
Продолжительность 128 мин.
В главных
ролях   
Эван Макгрегор
Пирс Броснан
Оливия Уильямс
Ким Кэттролл
Тимоти Хаттон
      Автор «неоднозначных» картин, тридцать последних лет своей жизни невъездной в США, в 2009 году неожиданно арестован в Европе по запросу США, в разгар работы над новым триллером. Фильм, с легко узнаваемыми под другими именами персонажами, повествует об отставке премьер-министра Мелкобритании, похожего на Джона Мейджора, подвергшегося преследованию международного трибунала за выдачу граждан страны, впоследствии умерших под пытками, садистам из ЦРУ. Съемки сцены встречи госсекретаря очень похожего на Кондализу Райс, с премьером в отставке, к которой тот прибежал за защитой, да и всей концовки, вскрывающей грязную историю вербовки ЦРУ будущего британского премьера и его жены ещё в университете, почему-то происходила при посаженном в швейцарскую тюремную камеру режиссёром. Западное общество пронизывают агенты ЦРУ, при необходимости убивая любого поперечного, невзирая на возраст и положение, внешняя политика Мелкобритании целиком и полностью контролируется США, таков лейтмотив фильма, о существовании которого договорились молчать кинокритики мира.      


«Немыслимое»

Дата выхода – 2010
Длительность   
97 мин
Режиссёр   
Грегор Джордан
В главных
ролях   
Сэмюэль Лерой Джексон,
Майкл Шин,
Кэрри-Энн Мосс,
Брендон Рут,
Джил Беллоуз,
Мартин Донован
Дата выхода – 2010
Длительность   
97 мин

      Шокирующая лента о палаче ЦРУ, профессионально занимающимся пытками, весьма преуспевшем в этом деле, окружённым «ореолом мученика» (мол, ради родины приходится марать руки, а ведь и у него есть сердце!). В ленте содержится едва уловимый яд кураре, втолковывающей истину, - для ради свободы граждан США, можно замучить  даже детей, не то, что родителей. Семьдесят процентов времени фильма посвящено утоплению подследственного, истязанию по средствам электрического тока, сверлению зубов электродрелью, отрубанию всех фаланг пальцев на руках, и т.д. Трое суток подследственного непрерывно пытают, сменяя друг друга, рассуждающие о человечности, и моральных ценностях следователи ЦРУ. Согласно сюжета истязаемый действительно похитил в РФ 8 кг плутония, изготовил три ядерных заряда, сделал закладку в трёх неизвестных крупных городах США, отправил в правительственные органы заявление о содеянном, а потом сдался властям. После 48 часов непрерывных пыток, он делает заявление, выдвигая свои требования, - прекращение финансирования тоталитарных режимов в Азии, и вывод оттуда войск США. Причём, он просит уведомить только президента США, не настаивая на публичности. Он доволен обращением, люди с ним работающие вежливы, про пытки ни слова. Представитель правительства отказывается передать президенту его требования под тем предлогом, что Белый Дом не будет даже обсуждать возможность изменения своей шестидесятилетней политики из-за одного ненормального. Пытки возобновляются. По сюжету в руки ЦРУ попадает жена и дети пытаемого. Жену приводят в застенок, и палач на глазах у мужа перерезает её горло (якобы в порыве патриотических чувств). Потом приводят детей пяти лет, и палач

[Бергсон]

готовится пытать их, ведь типа, и у нас есть дети, почему они должны погибнуть, чем лучше его дети наших. Арестованный ломается, называя место закладок трёх ядерных бомб, но палач подозревает о существовании четвёртой бомбы, ведь пропало восемь килограммов плутония, а для каждой бомбы пошло по два килограмма, и предлагает пытать детей дальше. Тут «человеческие» чувства в ЦРУшниках «берут верх», мы ведь всё уже узнали, детей пытать нельзя на основании домыслов, но палач-патриот, один знающий правду, один святой среди моря грешников «пытается» их безуспешно переубедить, поняв же бесперспективность, в эмоциональном порыве перерезает связывающие истязаемого путы, - пусть идёт на все четыре стороны. Пытаемый вышибает себе мозги из выхваченного пистолета у представителя правительства, а четвёртая бомба действительно существовала; последний кадр фильма таймер с нулевым значением.
      Мораль более чем ясна, - для благой цели спасения граждан США нужно пытать детей, и только один палач знал правду, только один он спаситель, но его не послушали! Ему было трудно отрезать член истязаемому, задыхаться от палёной плоти, гоняя электричество через его уши, соски, мошонку, он сам почти не спал, и у него есть сердце, так почему же вы так не цените его подвиг?!
      Стоит особо отметить грубый подлог, в начале пыток мы видим, как фаланги отрезаются ножом одна за другой, как они лежат рядом с остатками пальцев, а в конце фильма агенты ЦРУ называют это выдиранием ногтей. Так же на протяжении всего действия рефреном проходит «никто не узнает, что тут происходило, мы  всё опровергнем, этого человека никогда не существовало в природе». 
      Действительно, если на кону стоит жизнь миллионов, этика не столь однозначна, но весь смысл в том, что никаких мусульманских террористов никогда не существовало, нью-йоркские небоскрёбы, и здание пентагона взорвало ЦРУ, ЦРУ приучает нас к мысли допустимости самых диких пыток, оправданности тайны следствия, неподконтрольности его общественности, оно оправдывает пытки детей, предлагая подписаться под этими каждому зрителю данного фильма.
      Смотрите, смотрите, такого вы ещё не видели, не слышали, не знали!                      

[Малюта]

Ну, Бергсон, ЦРУ тебя не забывает, свежак присылает. 

[Бергсон]

Снайпер, оружие возмездия

Длительность 163 мин
Год 2009
Киностудия «Беларусьфильм»

В ролях
Российские актёры
Дмитрий Певцов — Старший лейтенант/майор Яшин
Мария Миронова — Ассистентка Михайловского Мария Гусева
Алина Сергеева — Алеся Микульчик
Сергей Беляев — Осипов
Белорусы:
Анна Хитрик — Берта, немецкий снайпер
Борис Гергалов
Павел Харланчук
Поляки:
Павел Делонг — Инженер Михайловский
Немцы
Пауль Ассбек — Карл Кляйст
Литовцы:
Владас Багдонас

Новая комедия в духе легендарных лент Гайдая, высмеивающая героизм советских солдат, и снятая на голливудской белорусской киностудии (спасибо Лукагитлеру). В первых кадрах фильма, среди развалин процветающей белорусской экономики, которая почему-то называется «Сталинград, 1942г», появляется группа, одетая в костюмы хищников из одноимённого фильма с участием Арнольда Шварценеггера. С безлицых голов свешиваются длинные толстые волосы, в руках длинные палки, изображающие снайперские винтовки. Передвигаются они как военнослужащие США; старшой показывает им знаки пальцами, - то фигу, то средний палец, а то иной непристойный жест из трёх пальцев, символизирующий половой акт. Занимают кем-то отрытые в полный профиль окопы. Старый и молодой солдаты балагурят, давая понять зрителю происходящее. Старшой, главный герой Дмитрий Певцов, пытается прикрутить одну трубку на другую, чтобы прицел не бликовал, но сложность состоит в отсутствии на обоих резьбы, поэтому он сначала изображает прикручивание, а в следующем кадре одна трубка уже прикреплена к другой тряпочкой, перемотанной проволокой. (Зачем надо было пытаться убеждать зрителя в наличии резьбы, военная тайна.) В самый разгар боя Олеся, единственный в группе девушка-снайпер, бросается на Певцова в слезах с поцелуями, и любовными признаниями.
- Ну, куда ты лезешь, дура, - кричит ей Певцов, - погоди, сейчас бой закончится, поговорим!
- Нет, я хочу сейчас! – шепчет нежные слова Олеся, - прямо здесь, на бруствере, под обстрелом! Возьми меня!
      От такого дела изумлённый немецкий снайпер барон фон Мюнхгаузен случайно нажимает спусковой крючок, и убивает разгорячённую Олесю. Прослышав о вожделении Олеси, сбегается вся снайперская группа, и застывает в немом разочаровании на фоне нового заводского административного корпуса со стеклопакетами, и кондиционерами, слегка прикрытого редким киношным дымом. Из-за слёз и расплывшейся косметики немецкий снайпер не может прицелиться по группе своих врагов, за каждого убитого из которой, ему дадут по отпуску в родной Фатерлянд.

[Бергсон]

- Наш командир голова! – говорит старый боец молодому, - уже давно был бы маршалом Советского Союза, если бы не происхождение из поповской семьи. Да что маршалом, абсолютным победителем конкурса передачи «Битва экстрасенсов» в звании полковника!  
      Прошло три года. Певцов в звании майора комендант маленького немецкого городка. Под его началом два постоянно пьяных солдата, сливающих чистый спирт из баков ракеты Фау-2, расположенной в пустующем замке, населённом только немецкими снайперами, документацией на ракету, и главным специалистом по ней. Они не знают, что война кончилась, ожидая эвакуации в Аргентину. При этом кто будет вывозить так далеко документацию, людей и оборудование ни слова, ни полслова. Можно подумать, американцы, но дальновидный белорусский Лукагитлер запретил об этом упоминать в фильме, оставляя уповать на инопланетян. Хозяин замка тот самый барон Мюнхгаузен, днём маньячит перед бойницами со своим самострелом, а по ночам гуляет в ванных комнатах жителей городка, оставляя там, на коврике всего один грязный след от фашистского сапога, волшебным образом исчезающий через несколько минут.
      Из Москвы искать Фау приезжает тупой, лапающий баб, и любящий жрать водку майор госбезопасности, молодой учёный-ракетчик, и его лаборантка-любовница, - дочка известного актёра Андрея Миронова. Пока солдаты Певцова сливают спирт из баков ракеты, москвичи ищут ракету, и ящики с оборудованием, которые постоянно прячет барон Мюнхгаузен. Лаборантка очень похожа на бывшую жену барона, но боится страшной фотографии молодой девушки, глядящей исподлобья со стены комнаты, где она стала постоем. Барон снайперски убивает надоевших алкоголиков в форме, а Певцов запрещает учёному с лаборанткой ездить в замок. Тем только того и надо, - тут же едут в замок. Группа прячущихся снайперов нападает на них, и сопровождающую роту бойцов Красной Армии. Немецкие снайперы предлагают русским Иванам покинуть открытое место, зайти внутрь помещений, и устроить более-менее разумное сражение, но, чувствуя подвох, или никогда раньше не входя в помещения, советские солдаты остаются на открытой площадке, где их одного за другим убивают. Учёного пленяют, а лаборантка плутает внутри аж до объединения двух Германий. Тупой пьяный майор госбезопасности силами четырёх батальонов занимает двор замка, а Певцов настаивает на вызове единственных оставшихся в Красной Армии снайперов, - трёх его бывших бойцов. Рабоче-крестьянским солдатам, прошедшим от Москвы до Берлина оказывается не по зубам взять заколдованный замок. Не в силах представить, что можно занимать комнату за комнатой, обуянные клаустрофобией, они в бессильной злобе грозят автоматами окнам, и умирают один за другим от снайперских выстрелов. Другое дело ребята Певцова! Им приходилось раньше входить в помещения, правда, за ними увязался толстый майор госбезопасности, столь неаккуратно обращающийся со своим ППШа, что положил половину группы Певцова. Войдя внутрь, перестреляв 2/3 списочного состава, боец молоденький в пилотке новенькой, видя очередного сапера, не стреляет в него, но приказывает поднять вверх руки, как будто чувствуя женщину-снайпера. Женщина показывает длинные волосы, от чего никогда не видевший раньше баб молоденький боец, успевший уже забыть Олесю с 1942 года, в изумлении опускает винтарь, погибая от тут же всаженной пистолетной пули немки. Другой гвардеец Певцова высовывает в зону обстрела свою голову вместо головы неосторожного толстого майора госбезопасности, спасая его тем самым, и полагая вероятно, что кому-то ведь надо быть убитым, раз такое дело.
      Пока трое каскадёров изображают перестрелку в салуне Дикого Запада, где-то в трапезной, возле стола с ракетой Фау, немецкий учёный вступает в спор «за жизнь» с советским учёным-ракетчиком. Добро и зло, индивидуальность и коллективизм, роль первооткрывателя в современном мире, моральная ответственность изобретателя обсуждаются самым тщательным образом. Сначала седой выражает надежду, что молодой когда-нибудь поймёт его, постигнет им узнанное относительно обсуждаемых вопросов, но чуть позже молодой переубеждает седого. Тем временем блуждающего по двору с пальмовой кадкой на голове для маскировки Певцова, берёт на мушку с замковой стены барон, и чтобы довершить начатое дело, из подвала вылезает лаборантка.
- Иван, я убью её! Просай винтовка, сдавайся!                            

[Бергсон]

      Певцов чувствует схожесть убийства Олеси в 1942 году, нынешней ситуации, и такая его жаба задавила, - только белорусским кинематографом её и можно описать. Он бросает винтарь, падает на землю, хватает пистолет какого-то местного трупа, и снайперским выстрелом валит целящегося в него барона. Скорость его кульбитов намного превосходила скорость нажатия на спусковой крючок изготовленного пальца, став залогом победы! Тут же появляется толстый, вечно брюзжащий майор госбезопасности, и советский учёный. Последний кадр фильма, - реклама спонсора, - Русской Православной Церкви: коммунист Певцов демонстративно надевает на себя нательный крестик главного поставщика в Россию импортного алкоголя и табака.  
      Злые языки историков говорят нам, будто ракеты Фау якобы ещё до конца войны оборудованные дистанционным управлением, производились гигантским заводом, построенным в толще скальных пород, защищённым от каких угодно бомбардировок, и попавшим в оккупационную зону США, которые вывезли всё до последнего гвоздя, (а что не смогли вывезти, взорвали, перед передачей данной территории СССР). Этот колоссальный завод даже лёг в основу одного очень популярного юсанского фантастического романа семидесятых годов, но мы-то знаем, что одни белорусские кинематографисты знают правду! Если они отрицают наличие у вермахта радиоуправляемых ракет в конце войны, рисуют эпическое полотно трёх дерущихся каскадёров, толпы даунов, и двух гражданских, лезущих, куда запрещено, то так всё и было. Вечная память павшим, на костях, которых режиссеры Лукагитлера сбацали нам чечётку! Такого глума мы не видели даже в голливудском сериале «Очень страшное кино»! Пожалуй, сопоставим только великий Мыкита Нахалков со своими «Утомлёнными сексом».                    

[Track-Dbf]

Ну, Бергсон, ЦРУ тебя не забывает, свежак присылает.   

Ленятся ЦРУни... что ещё можно посмотреть? «Капитализм, история Любви» - пронзительное кино, смотреть надо, интересное.

Но... одним капитализмом сыт не будешь.

[Grigoriev_Andrey]

Брестская крепость.

Фильм рассказывает о героической обороне Брестской крепости, которая приняла на себя первый удар немецких фашистских захватчиков 22 июня 1941 года. С документальной точностью описываются события, происходившие в первые дни обороны. Фильм рассказывает о главных трёх очагах сопротивления, возглавляемых командиром полка Петром Михайловичем Гавриловым (Александр Коршунов), комиссаром Ефимом Моисеевичем Фоминым (Павел Деревянко) и начальником 9-й погранзаставы Андреем Митрофановичем Кижеватовым (Андрей Мерзликин). Линией, связывающей всех героев, является история Сашки Акимова (Алеша Копашов). Именно его глазами мы видим события фильма. Прототипом Сашки был пятнадцатилетний Петя Клыпа, один из немногих выживших защитников Брестской крепости.

Фильм рассказывает не только о войне - человеческие отношения главных героев являются очень важной частью фильма. Главная же идея картины лучше всего сформулирована в надписи, обнаруженной на стене одного из казематов «УМИРАЮ, НО НЕ СДАЮСЬ».