Нувориш Михалков

[Татьяна Яковлева]

"Дуэль"   N 52(143)  28 декабря 1999 г.

 ЭДИПИЗМ

К ВОПРОСУ О ТЕХНОЛОГИИ РАЗРУШЕНИЯ СССР


 Автор "Гимна Советского Союза" писал в 1950 г. своему сыну:

Живи, учись, гордись, мой сын,
Что ты - советский гражданин,
И, в жизни выбрав путь,
Везде: в сраженьях и в труде -
Всегда: и в счастье, и в беде
Отчизне верен будь!..


Вырос сынок и обгадил все отцовские заветы,
 представив в одном из своих опусов Советский Союз,
 воспетый отцом, в виде скотного двора -
обезумевшие старухи, спившиеся старики, сумасшедшие домработницы, совокупляющиеся похотливые самцы и самки (малолетнюю дочку тоже в это втянул) -
воплощение семи смертных грехов...

Это он про те годы, когда, по словам А. Зиновьева,


"шел великий исторический процесс подъема миллионов людей с самых низов общества к образованию, культуре, творчеству, активности.

Это был беспрецедентный в истории культурный, духовный и деловой взлет огромных масс населения.
Это был процесс творческий во всех основных аспектах жизни.
 Он еще не оценен по достоинству.
Думаю, что нужны столетия, чтобы отдать ему должное со всей объективностью".

 Что же послужило причиной того, что сын изгадил идеалы отца?
 Одна из причин, конечно, - поругание идеалов хорошо оплачивалось во все времена.

 Сколько сребреников уплачено за утверждение,
 что в конце 30-х годов были уничтожены лучшие командные силы Красной Армии
 (в данном случае сребреником послужил заокеанский дядя Оскар).
 Причем, чем больше платится этих сребреников, тем чаще вспоминается изречение:
 "Ты сказал - я поверил.
 Ты повторил - я засомневался.
 Ты сказал третий раз - я понял, что ты лжешь".

Геббельс, имевший основания ненавидеть Сталина больше,
 чем Михалков,
 информированный о "репрессиях" несравненно лучше, именует их модным ныне словом "реформа":

 "Сталин своевременно провел эту реформу и поэтому пользуется сейчас ее выгодами" ("Последние записи", с. 94).

 Реформа, в частности, заключалась в резком омоложении армии:

 "Маршалы и генералы исключительно молоды.
 Они являются убежденными большевиками, чрезвычайно энергичными людьми" (Геббельс, там же, с. 200).

 Как видим, в ненависти к Сталину Никита Михалков Геббельса превзошел,
 за что Сергей Михалков, вернись к нему силы и разум пятидесятилетней давности, мог бы сказать, как Тарас Бульба:
 "Я тебя породил, я тебя и убью".

А породил Сергей Михалков сына во всех смыслах.
 С отроческих лет сын тусовался в самых престижных домах творчества, меняя курточки, как красна девица, по нескольку раз на дню
(что не прошло мимо внимания В. Астафьева - см. "Зрячий посох").
 Разумеется, не будь он сыном автора Гимна Советского Союза,
 не видать бы ему этих домов творчества, как и многого другого.
 Может быть, он смог бы добиться чего-нибудь и сам,
 но это уже не докажешь, ибо все подносилось ему, как "сыну автора гимна".

 И за спиной, разумеется, твердили, что вся его ценность лишь в том, что он "сын автора".

 Вот она, благодатная почва для вызревания той подсознательной ненависти к отцу, которая кратко именуется "Эдиповым комплексом".
 

Понятие "Эдипов комплекс" давно перешагнуло узкие рамки, определенные основателем термина,
 но редко кто ныне не признает реальности этого явления.

Время "катастройки" породило такие примеры этого комплекса,
 что не слишком большим преувеличением будет сказать,
 что ныне мы живем во времена "эдипизма".

 Причем, такие периоды случались, видимо, в истории и до нас.

 К примеру:
 осточертело к месту и не к месту высказываемое поверие,
 что Моисей, мол, водил свое племя по пустыне 40 лет,
 чтоб повымерло поколение, помнившее рабство.

 Вернее, может быть, сказать - чтобы выросло и окрепло поколение, которое заявит,
 что их отцы рабы и родились рабами.

 Может быть, нужно было не то, чтобы отцы просто вымерли, но чтобы были морально, духовно уничтожены.

.

[Татьяна Яковлева]

 О предпоследнем "шедевре" :


...Входит Котов. Он томится. Он от голода лоснится. Он на западной границе, в представительстве ГУЛАГА. Кровожадные гэбисты, падкие на извращенья, в политическом хищенье обвинили бедолагу. Им в Сибири не сидится, им к Европе чтоб поближе, чтобы видно было с вышек чуть не Эйфелеву башню. Котов гадов не боится, смело драпает по крышам. Гордый Юнкерс взмыл повыше и спикировал отважно, сокращая населенье. Взрывы. Вопли. Затемненье.

Входит Дюжев. Он контужен. По сюжету он не нужен.

Входят воины штрафбата. Им оружия не надо, им саперную лопату выдают одну на роту. Командиры-.ы поредевшие останки шлют на парусные танки непременно в штыковую, чтобы удаль боевую показать проклятым фрицам (тем, культурным, очень стыдно). Дальше ни .а не видно, видимо, пришлось делиться многотысячным бюджетом - без ущерба для сюжета, всех и так давно убило. Взрывы. Вопли. Очень мило.

Входит катер вместе с Надей (сколько Надя папе платит?), что, отметим, очень кстати: Наде хорошо за двадцать, значит, будет раздеваться. Зритель замер в предвкушенье, ожидая искушенья сиськами врага народа. Вот немецкие пилоты переходят на сниженье, открывают бомболюки (входит ж.па крупным планом), и парят над капитаном, провоцируют, подлюги, хоть оно и неудобно. Капитан, взревев утробно, сделал ложное движенье. Взрывы. Вопли. Продолженье.

Входит мина. Всем ховаться. Мине хочется взорваться, но плывет, куда деваться: режиссер уж больно строгий. Входит Гармаш. Он безногий. Гармашу неловко тоже. Он с духовностью на роже крестит мину вместе с Надей, и, решив, что с Нади хватит, тонет с явным облегченьем. Окрыленная крещеньем, мина волевым решеньем топит баржу с партактивом. Взрывы. Вопли. Как красиво.

Входит Сталин вместе с тортом (шоколадным, вот же гнида). У него рябая морда, Ворошилов и Буденный. У МихАлкова Никиты зубы сводит от обиды, он кипит, прямой и гордый, каннским солнцем утомленный. Он борец в седьмом колене супротив советской власти и ее .цких премий Ленинского комсомола. Он встает, мятежный гений, и виновнику несчастий, вереща от наслажденья, телом крепок, духом молод, - о, как сладок миг расплаты! - мажет морду шоколадом. Это сказка, очевидно. Взрывы. Вопли. Как обидно.

Входят разные актеры и друг друга убивают. Входят глупые саперы и кого-нибудь взрывают. Входят головы и ноги и другие части тела, их дизайнеры умело разбросали вдоль дороги, чтоб никто не думал в зале жрать попкорн, на это глядя. Все идут, куда послали. Дальше всех послали Надю. Входит Митя в роли гада, нестерпимо инфернален. Всех, кто скрыл в анкете брата, расстреляет лично Сталин, а кого не расстреляет – доведет до энуреза. Входит Котов, щеголяя металлическим протезом. В подтверждение названья, солнце всходит и заходит. Входят табором цыгане и немедленно выходят. Бравый вермахт входит с помпой, полный нравственных метаний. Входит ядерная бомба на немецком ероплане. Входят сиськи! На экране суета и мельтешенье. Взрывы. Вопли. Продолженье.
http://the-mockturtle.livejournal.com/491703.html

[Татьяна Яковлева]

"Alba Regia"

Замечательная рецензия.
 В обсуждении ещё так понравился один коммент, что надо перенести.

[info]die_ante_bellum
2010-04-24 04:34 pm UTC (ссылка)
Никита Сергеевич Михалков в новом своем фильме камня на камне не оставляет от жалких капиталистьных побасенок о сталинском терроре.
В первом фильме «Утомленные Солнцем», мэтр провоцировал зрителя, вывалив перед ним полный мешок антисоветских мифов – тут и 40000 расстрелянных полководцев, и спецлагеря для детей и женщин, где якобы сгинули супруга и дочь Котова, и бессудные убийства, и потные мордатые палачи, и безжалостный чекист – декадент.
Многие зрители поверили.
А зря.
Теперь Михалков наглядно показал, что же было на самом деле.
В его новом фильме МЫ ПОЛУЧАЕМ УНИКАЛЬНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ УВИДЕТЬ, КАК в 1941, ВЫГЛЯДЯТ ЛЮДИ, РАССТРЕЛЯННЫЕ В 1937,СГИНУВШИЕ В СТАЛИНСКИХ ЛАГЕРЯХ (согласно антисовесткой мифологии 1990-х годов).

Выглядят они – отлично!

Итак:
Комдив Котов, числившийся в первой части расстрелянным - НЕВИННОУБИЕННЫЙ – НЕВИННОЗАКЛЮЧЕННЫЙ ЗЭК – в реальности - МУЖИК В ЗАМЕЧАТЕЛЬНОЙ ФИЗИЧЕСКОЙ ФОРМЕ – ОТЛИЧНЫЕ ЗУБЫ, ЗАГАР, ВЕЛИКОЛЕПНАЯ РЕАКЦИЯ, ПРЕКРАСНАЯ ФИЗИЧЕСКАЯ ПОДГОТОВКА- КРАСОТА ДА И ТОЛЬКО.
Поправив в небольшом лагере здоровье, после "зверских избиений пыток и расстрела", бывший комдив решительно преобразился, похорошел и возродился к жизни.
Кстати - Сталинские лагеря это вам вовсе не адская Сибирская каторга. Это заведения спартанско-санаторного типа для оздоровления, полезной невротизации и морального возрождения, нуждающихся в этом граждан.
Помните, каким был Котов в первой части беспомощным, пузатеньким, вальяжным барином!
Такой Котов Советскому Союзу был только обузой.
А вот после расстрела и лагерей - помолодевший, подтянувшийся комдив быстренько становится генерал-полковником и ведет победоносные армии на разгром фашистских оккупантов.
Сгинувшая в лагерях жена Котова, естественно тоже - жива здорова, в лагерях она настолько похорошела налилась и вошла в тело, что прям не узнать с лица - будто другой человек.
Надо ли говорить, что пережившая ужас спецдетдомов Котовская дочь – девушка в великолепной физической форме. Сейчас так ухожены только дочери очень богатых людей

http://the-mockturtle.livejournal.com/491703.html

[Татьяна Яковлева]

Верните деньги

 Следовало загонять зрителей на просмотр силой. Распространять билеты на предприятиях и в офисах под угрозой увольнения, отлавливать народ на американских блокбастерах и конвоировать в соседний зал, собирать людей на главной площади и прикладами забивать их в клуб. Вот тогда бы был результат.

... превратился то ли в холуя, то ли в шута, но в любом случае во что-то постыдное и совсем неблагородное.
 С каким отчаянным наслаждением и ужасом он тычет Сталина лицом в торт. Вот она заветная мечта русского придворного аристократа.
 Этой сценой Михалков отомстил и за своего отца, и за себя.
    Вы, Никита Сергеевич, попробовали бы, что ли, кого из нынешних в торт сунуть.
Путина, например.
 
И мина плывет…
Есть в фильме и еще одна сцена, очень точно характеризующая самого Михалкова. Это когда главная героиня Надя Михалкова спасается после крушения на морской мине.
 Доплывает Надя до берега, целует мину, говорит ей ласковые слова и отпускает на волю волн со словами: “Плыви, мина!”.
(Честно говоря, я не верил в существование этого эпизода, пока сам не увидел.) И вот мина отплывает и тут же взрывает наш корабль, эвакуирующий партархив, бюсты Сталина, Адабашьяна с любовницей и собачку. Гипсовая голова Сталина прилетает на берег и комически падает носом в песок, как в торт. Да бог с ними — с бюстами, с Адабашьяном, с его дурой любовницей и собачкой.
Вполне допустимые потери для такой хохмы. Но вот ради чего Михалков погубил команду этого ботика? Матросиков-то — за что? Да плевать Михалкову на матросиков. Главное, что Надя его спаслась. Главное, чтоб Михалковым хорошо было, а после них хоть трава не расти. 


Для возбуждения зрительского интереса Михалков, как какой-нибудь Тарантино, натаскал в свой фильм кучу цитат из мирового кинематографа. Публика любит угадывать, что откуда утащено. Но цитаты эти переосмыслены. 


Вот все та же Надя прячется в деревенском сарае от похотливых фрицев. Фрицы заходят туда по очереди, а там их убивает селянка. Убивает орудиями труда — вилами, топором, цепом — явная цитата из гонконгских боевиков про шаолиньских монахов. В отместку фрицы собирают жителей села на площади, загоняют в сарай, откуда только что сбежала Надя, и поджигают. Это уже цитата из фильма “Иди и смотри” Элема Климова. Но тот советский фильм вызывал у зрителя даже не сопереживание, а почти физическую боль. А вот у Михалкова люди поджариваются как-то легко, навроде попкорна.

http://www.mk.ru/editions/daily/article/2010/04/27/477178-vernite-dengi.html

[Татьяна Яковлева]

Патриотическое порно

Никита Михалков не один раз рассказывал, что во время съемок изучил сотни страниц архивного материала и узнал о войне много нового. Что, например, немецкие танки ходили под алыми парусами со свастикой. Допустим, было такое. Тем более это так удачно сочетается с советскими парусами с портретом Сталина из первой части михалковской эпопеи. Но вот сцена, когда немецкий летчик, выставив задницу из самолета, пытается гадить на советский корабль с ранеными и пионерами, выглядит не как архивная, а как сексуальная фантазия самого режиссера. То ли он озабочен фашистскими задницами, то ли мечтает погадить сверху на пионеров и раненых. 

После этой фашистской задницы финальная сцена, где израненный, обожженный, безрукий советский танкист онанирует на санитаркины сиськи, выглядит вполне логично. Это, кстати, дословная цитата из малоизвестного у нас фильма Алана Паркера “Полуночный экспресс”. Там американец, пойманный в Турции на контрабанде наркотиков, сидит в местной тюрьме. Спустя пару лет к нему на свидание приезжает жена, говорит, что она его вытащит, что уже наняла хорошего адвоката, а он ее не слышит, смотрит на жену безумными глазами и просит: “Покажи сиськи!” 


Никита Михалков, прекрасно разбирающийся в мировом кинематографе, похоже, совсем не разбирается в психологии простого страдающего человека. В фильме Паркера эротическая сцена происходит в помещении для свиданий, герой хотя измучен, но жив и здоров, а напротив сидит его молодая жена. А в фильме Михалкова герой ранен в пах и в грудь навылет и обожжен процентов на 80. И как бы он ни был девственен и молод, про секс он точно не думает. Спросите у любого сексолога или солдата.

А если Михалков это понимает, то зачем он включил эту безумную сцену в фильм, заставив собственную дочь раздеться на морозе? Дело в том, что фильм Алана Паркера в 1978 году получил два “Оскара” и три номинации. А еще “Золотой глобус” и Премию Британской киноакадемии. 


Может, и у Михалкова получится. Мало ли какой шедевр провалился в прокате. Американских академиков мнение русских зрителей интересуют так же мало, как и русского режиссера.


.

[Татьяна Яковлева]

У Михалкова ещё танки с алыми парусами были 


По полю танки грохотали под сенью алых парусов
Комдив Сергей Петрович Котов их материл из-под усов.
а в этот миг в Берлине Гитлер к себе клевретов пригласил
и был там Геринг, был там Геббельс, и Геринг Геббельса спросил:

Геринг:

- Зачем на танках паруса, они же замедляют ход
и вызывают неизбежный горючего перерасход
а если ветер встречный хлынет, природной силою ревмя,
он может танки опрокинуть, или поставить их стоймя!
к тому же средь орлов Люфтваффе прирост потерь небоевых
15 самых лучших асов уже не числятся в живых
узревши караваны танков под парусами вдалеке
парализованные смехом, они не вышли из пике.

Геббельс:

- Затем, что это так готично, как будто викингов челны
на стрежень грозно выплывают, тевтонских рыцарей полны,
на них погоны золотые, у капитана -- брюки клёш,
их на собаке нет объедешь, рукою голой не возьмёшь.
Всё чисто истинно-арийски, всё многослойно и гламурно --
большевики увидев это, сойдут с ума, им станет дурно
в борьбе идей важны не танки, не самолёты,а пиар
Пиар! Пиар и пропаганда -- наш сокрушительный удар!


http://russia-xx.livejournal.com/87544.html

[Schlosser]

Снимает полную лажу. Народ, в основном молодёжь, ведётся...
Вчера пытался отговорить дочь от просмотра "Цитадели".
Чадо, хлопая ресницами, недоумевало:
- Неужели третий фильм хуже, чем первые два?

[Ярослав Стебко]

Да, блин, не знаешь что и посоветовать, пусть может мнения по тырнету увидит?

[Schlosser]

Мнение по интернету:

http://kino.oper.ru/torture/read.php?t=1045689410

 «Открыв глаза и завидев учуянного опера, Михалков бросается наутёк, а когда бежать уже некуда – выпрыгивает на бруствер и криками поднимает штрафбат в атаку. При этом вместо «ура» кричит «гуга» — это Михалков посмотрел одноимённый фильм. С одной стороны, конечно, всё равно всем умирать. С другой стороны – ради спасения собственной шкуры тащит всех под пулемёты. Герой.
Меньшиков бросается за ним, а в окоп уже забегает заградотряд НКВД с пулемётами «Максим» наперевес. И с ходу начинает стрелять наступающим в спины. То есть бойцы ещё даже наступать толком не начали, а НКВД их уже валит – дескать, быстрее подыхать надо, не тяните! Всех русских солдат убивают с одной стороны фашисты, с другой стороны заградотряд НКВД. Живы остаются только Меньшиков да Михалков.
Надо понимать, это и есть тот самый ответ «Спасению рядового Райана», о котором столько говорил Михалков. Сцена боя – никакая, снято дёшево и неинтересно. Скажем, даже Фёдор Бондарчук умеет значительно лучше. Однако от бредовости происходящего приходишь в лёгкий ступор. И это только начало».

Гоблин не на шутку суров!

[peter]

Снимает полную лажу. Народ, в основном молодёжь, ведётся...
Вчера пытался отговорить дочь от просмотра "Цитадели".
Чадо, хлопая ресницами, недоумевало:
- Неужели третий фильм хуже, чем первые два?

Школоту, дорогой, надо пиз..ть, а не отговаривать.
На школоту разумные доводы не действуют. Так то.

[Schlosser]

Школоту, дорогой, надо пиз..ть, а не отговаривать.
На школоту разумные доводы не действуют. Так то.

Школота,а чево этим сказать-то хотел?  Решил похвастаться, что крут без меры?

[peter]

Школота,а чево этим сказать-то хотел?  Решил похвастаться, что крут без меры?

Нее, хвастаться не хотел.
Хотел показать бесполезность увещеваний по отношению к нынешней молодежи.
Знаешь в чем проблема современной музыки и кино? В том, что такие как ты позволяют несмотря ни на что своим детям ходить на Михалкова и Диму Билана.

[Schlosser]

Хотел показать бесполезность увещеваний по отношению к нынешней молодежи.
Знаешь в чем проблема современной музыки и кино? В том, что такие как ты позволяют несмотря ни на что своим детям ходить на Михалкова и Диму Билана.

Знаешь, камрад, двадцатилетней дочери трудно уже что-то запрещать. Сходила-таки со своим кавалером на "Цитадель".
Сейчас обсуждаем "шедевр". Увидел, что о многом нынешние просто не задумываются...

ЗЫ. Кстати, слыхал присказку про "запретный плод"?
Поэтому - надо говорить с людьми. Любого возраста.

[peter]

Знаешь, камрад, двадцатилетней дочери трудно уже что-то запрещать. Сходила-таки со своим кавалером на "Цитадель".
Сейчас обсуждаем "шедевр". Увидел, что о многом нынешние просто не задумываются...

ЗЫ. Кстати, слыхал присказку про "запретный плод"?
Поэтому - надо говорить с людьми. Любого возраста.

Да понимаю я все, че там.
Молодежь нынче отдана на воспитание телевизору и интернету. Я тебя отлично понимаю. У меня и самого может не хватит авторитета чтобы своим детям внушить, а не вбить правильный вкус, взгляды и т.д.

Вопрос: почему ты по форумам сидишь, а не занимаешься воспитанием своей хоть и взрослой, но дочери?
Что тебе мешает показать ей фильмы Ромма, например "Обыкновенный фашизм" и "И все таки я верю!" а потом попросить сравнить с УС?

[Татьяна Яковлева]

http://www.lgz.ru/article/16248/

Измена

«И дым отечества нам сладок и приятен!» —
Так поэтически век прошлый говорит.
А в наш — и сам талант всё ищет в солнце пятен,
И смрадным дымом он отечество коптит!*

Говоря о своём фильме, Михалков не раз вспоминал «Спасти рядового Райана» Спилберга, американский миф о Второй мировой, в котором создан типический образ американского солдата-героя. Многочисленные рядовые и офицеры рискуют жизнью и гибнут во имя того, чтобы найти и отправить простого американского солдата к матери, так как после гибели двух братьев он остался у неё единственным сыном. Какой же миф, какой типический образ русского солдата, русского офицера воссоздаёт выдающийся русский режиссёр?

Первая военная сцена «Цитадели» начинается с того, что «вдруг откуда ни возьмись маленький комарик» спасает жизнь рядового штрафника в исполнении Артура Смольянинова. Здесь, в окопах 43-года, все и всё, как в 41-м. Простой русский солдат в «Цитадели» предстал таким же пушечным мясом, как и в «Предстоянии», – несчастным, безропотным, гонимым в бессмысленный бой такими же безропотными младшими командирами – отступать некуда, позади заградотряды. А что же старшие офицеры? В предыдущей части их не было, а здесь есть – подонки, трусы, самодуры, садисты-особисты. Других в фильме нет. Значит, эти типические. Генерал (Роман Мадянов) спьяну решил совершить очередную попытку штурма немецкой крепости, грозит подчинённым пистолетом, и никто (ни замполит, ни штабные офицеры) не осмеливается ему возразить, вырвать наконец из рук пьяного скота оружие и уложить, чтобы проспался… И это, повторяю, 43-й год, уже после Сталинграда, когда руководство войсками было отмобилизовано, бить фрица научились не числом, а умением. Положим, во время войны всякое бывало, и командиры бывали всякие. Но нам показали только подонков и трусов. Поневоле это – обобщение. Быдло – пьяные, мокрые хари зажравшихся офицеров, и быдло – покорный им народ. И это не про наше подловатое время, не про нынешнюю чиновную сволочь, которая в баньке «решает вопросы», а про время героическое, трагическое…

Сталин. Если в «Предстоянии» это – воплощение чего-то сказочно пугающего, то в «Цитадели» это, извините, дурак. Генерал-лейтенант Котов  перед ним трепещет, а мне не страшно, мне смешно, потому что в уста Максима Суханова вложен бред.

Если нам показывают реальный военный быт, притом достоверно и точно, если речь идёт не о Пунических войнах, а о войне, десятки тысяч участников которой ещё живы, и живы люди, которые знали Сталина лично, то невозможно не задаться вопросом: а почему он не приказал эту чёртову цитадель попросту разбомбить – к тому времени у нас уже было превосходство в авиации и артиллерии? Зачем вообще было её брать? И вообще его ли это уровень? Это же не Кёнигсберг в конце концов.


(с)

[Татьяна Яковлева]

Но Сталин у Михалкова ставит вопрос «политически» и говорит кровожадные глупости про возможную гражданскую войну между теми, кто воевал, и теми, кто отсиделся в тылу на оккупированных территориях, про весь мир, который должен ужаснуться, увидев фотографии тысяч и тысяч убитых немцами людей в штатском… Глубокоуважаемые сценаристы, тогда не было современных пиар-технологий, а преступлений, совершённых Гитлером, уже было достаточно для того, чтобы «ужаснуться». Чушь, но тем не менее на Верховного навешено новое преступление против человечности. То есть к тому, что советский народ – быдло, добавлено, что его вождь – дурак и вурдалак.

Странно напоминать Никите Сергеевичу, что во время войны антифашистская часть Европы молилась на Красную армию и Сталина, в том числе и бóльшая часть белого движения.

А какими предстали в фильме нацисты? Милыми ребятами – офицер в «Цитадели» в ужасе от внеочередной громадной порции пушечного мяса, говорит благородно, что он солдат, а не палач. Немчик в финале вообще вызывает сострадание, симпатичен и пулемётчик-меломан... Не был, что ли, вермахт нацистским, а откуда же тогда сейчас прибалтийские марши и львовские надругательства над ветеранами?

Никита Михалков потрафил нынешним европейским трендам во взглядах на войну так, как никто другой до него. Никто. Куда там «Штрафбату» или «Сволочам»! Вот почему «Цитадель» гораздо спокойнее, чем «Предстояние», приняла наша капиталистьная пресса. Прав был Сванидзе: «Михалков снял фильм художественно слабый, но идейно-политически правильный – антисталинистский, антитоталитарный». «Цитадель» получилась на порядок «идейно-политически правильнее» и до обидного художественно слабее, чем «Предстояние».

(с)

[Татьяна Яковлева]

Живые и трупы

Напрасный труд – нет, их не вразумишь, –
Чем капиталистьней, тем они пошлее,
Цивилизация – для них фетиш,
Но недоступна им её идея.

Венок притч, о котором я писал в прошлом году («ЛГ», 2010, № 19), здесь прервался, а то притчевое, что осталось, натужно и не очень нужно. К слову сказать, православных мотивов уже нет, как корова языком слизнула, – послушался, видно, Никита Сергеевич дружеской критики своих капиталистьных ненавистников.

Мастерски снята сцена родов под обстрелом. Но почему только этот грузовик уцелел?
 Чтобы услышать очередную антисталинскую лабуду, когда новорождённого хотят назвать Иосифом Виссарионовичем, увидеть глумливого раненого старика,
 который то и дело скабрёзничает про «ссать и родить нельзя погодить»?
 Или потому что в машине – дочки режиссёра? Нет, конечно, Бог так управил. Но почему он так управил? Мало ли праведников погибло на войне? И один раз господь уже Наденьку спас…

Притча с машиной, которую раскачивают спящие солдаты, напомнила о словах, вытатуированных на ступнях арестованного подмосковного прокурора: они устали (как недавно сообщалось в прессе). Этот эпизод с трудолюбивой метафорой бесконечной военной усталости, возможно, стрельнул бы, если перед ним была бы мощная по темпоритму сцена, а не та «дуэль» Котова с Арсентьевым, что произошла в прибрежных кустах.

Олег Меньшиков в «Цитадели» сделал всё, что мог. Даже больше. Хотя делать ему особенно нечего. Он должен найти и привезти к Сталину рядового Котова. Всё. Но надо наполнить чем-то существование героя в кадре. Чем он живёт? Презрением ко всем, в первую очередь к самому себе. Кстати, почему от него, полковника НКВД, ушла Маруся (талантливая Виктория Толстоганова)? Как посмела? (Это и многое другое, надеюсь, прояснится в 13-серийной телеверсии.) Он унижен, он унижает. Тема унижения в фильме сквозная. Но невозможно всю роль построить на инфернальной обиде и смертной тоске.

«Поимка» Котова смотрится юмористически. Испугавшись Мити, Котов поднимает бойцов в атаку, Митя бесстрашно бежит за ним, потом вдруг трусит, но заградотрядовцы зачитывают ему приказ Сталина (это точно для зарубежных зрителей), потом два немолодых человека кувыркаются по воронкам и… чудесным образом оказываются у тихой речки. Котов униженно канючит: не надо меня, Митя, опять на Лубянку. Арсентьев раздевается, обнаруживая загорелый, кроме белых ягодиц, тыл торса (во время войны в Сочи отдыхал?), входит в воды, совершает предсмертное омовение, потом рассказывает Котову «страшную правду» и вручает пистолет. Котов его не убивает. Не смешно.


(с)

[Татьяна Яковлева]

Нет конфликта. Всё, что было между комдивом Котовым – идейным большевиком из простых, одним из тех, о ком Михалков снял первый свой фильм с пророческим названием «Свой среди чужих, чужой среди своих», и Митей, вынужденным энкавэдэшником из дворян, полностью исчерпан в первых «Утомлённых», а теперь даже женщину им делить не надо. Какое-то инфантильно-фантомное противостояние.

Долгожданная сцена возвращения Котова на дачу тоже трещит от «непоняток». Во-первых, зачем здесь Арсентьев? Чтобы Кирик у него пистолет попросил, а Митя его в очередной раз унизил? Ну ладно, предположим, опять для рифмы с первыми «Утомлёнными». Но тому, что Маруся вышла замуж за Кирика (к выдающемуся актёру Владимиру Ильину никаких претензий нет), я до сих пор, посмотрев фильм ещё пару раз, не поверил. Опять какой-то не следующий из логики развития характеров сценарный выверт. Не поверил и их семейному побегу, тем более после того, как Котов победно «вернул» себе жену. Сцена их отъезда натужно-ненужная, и женитьба безногого героя Павла Деревянко на какой-то золотушной дурочке с веселящейся поперёк войны толпой, безудержно быдловатая радость «а-ля рюс», и братание Котова с народом, дарение часов и поцелуев… Цыганского хора только не хватало.
Моисей Сергеевич

Как перед ней ни гнитесь, синьоры,
Вам не снискать признанья от Европы:
В её глазах вы будете всегда
Не слуги просвещенья, а холопы.

И вот то, ради чего сделан фильм. Не будем вслед за другими смеяться над великолепно снятыми паучком и мышкой-норушкой, попробуем понять режиссёра. Котов, преобразившийся из уркаватого штрафника в генерала, ведёт за собой «чёрную пехоту». Кстати, когда особист (Сергей Маковецкий) двинулся за ним: «Пойду тоже пройдусь» – меня резануло какой-то страшной правдой. А Котов приставил к своему виску пистолет – не резануло, «на зло маме уши отморожу» – фашистский снайпер в начале фильма головы из окопа не давал высунуть, а тут толпы офицеров в полный рост... Ну да ладно. Пусть библейский символ. Котов, как Моисей, ведёт народ к спасению, и воды отверзаются, и цитадель взрывается по воле Божией. Но когда Котов стал Моисеем? Где и как произошёл перелом? Перед Митей он только что унижался, перед Сталиным дрожал… Когда он преобразился в бесстрашного пророка? Или, допустим, это современная метафора: руководитель выведет народ из беды, только когда станет праведником, и народ в него и в Бога поверит.




(с)

[шерутимов]

У Тани , видать , личное ...

[Татьяна Яковлева]

.

Михалков не мог на деньги олигархов, для которых Сталин натурально страшный сон, снять про войну иначе.
 И рассчитывать не то что на приз, а и на просто приглашение в Канны, если бы снял что-то менее антисоветское про войну.
 Такие фильмы, как замечательная «Брестская крепость» (продюсер Игорь Угольников, режиссёр Александр Котт), в Канны не приглашают – там про Россию хотят либо плохо, либо ничего.

Но во имя чего снят фильм с бюджетом в полсотни миллионов долларов?
 С кого спросить за фиаско в прокате?
И какие законы поставил над собой художник (не по законам же военного времени его судить)? Никаких.
 Полное беззаконие, эстетический беспредел, режиссёрский произвол. С нами Бог, и всё позволено.
Но Бог ли?
 Или бес? Который вконец запутал.
 Верные поклонники Михалкова, «наследники идей», прощали Никите Сергеевичу конъюнктурное участие в политике: агитацию за НДР (Черномырдина и Рыжкова), за Березовского, когда тот баллотировался в Думу, и многое другое…
Понятное дело, кинорежиссёру нужно у кого-то просить деньги на кино, но тогда странно выступать в роли бесогона – со своими бы чертями разобраться.

Впрочем, вдруг случится чудо, и многосерийная телеверсия всё-всё поставит на свои места? Не верится.
 В любом случае её демонстрация будет воспринята как совместная акция Михалкова и Федотова по окончательной десталинизации России.

Александр КОНДРАШОВ