Программа познания настоящей музыки - скачивайте бесплатно!

[Кицис]

Предупреждение - тема занимает несколько постов!

В связи с засилием попсы и хит-парадов я, знаток и любитель музыки, решил напечатать эту программу для начинающих и даже для тех, кто не собирается начинать любить настоящую музыку.
Сейчас музыка вообще представляет собой смесь легенд о сытой, но оооочень опасной жизни т.н. "звезд" и недостойной никакой критики мешанины звуков (полугармоний и гармоний без малейшего намека на конфликты реальной жизни и любви человека - т.е. без дисгармоний, характерных для романтики и классики) и недостойных никакой критики текстов песен, заглушаемых очень искусно звуками инструментов, так что из всей песни, как правило, понятны только самые пошлые и стереотипные словечки, ничем не отличающие личность от другой личности...

Предупреждаю - программа моя не требует насилия над собой и хороша для балдежа в одиночку ночью. Но она длинная - поэтому рекомендую ее разбить на несколько ночей. Программа не требует от слушателя денег - все можно прослушать в интернете. Адреса сайтов приведены. Слушать программу надо в том порядке, в котором она дана! Это обязательно! Иначе новичок так и не "въедет" в настоящую музыку!

Сайт http://classic.chubrik.ru/

1) Рахманинов, концерт №2 для ф-но с орк., исп. Кисин, части 1 и 3. Концерт рассказывает о дождливых и неприветливых веснах России, в которых страстей гораздо больше, чем солнца.

2) Рахманинов, прелюдия оп. 3 №2, исп. Ашкенази. Рассказывает о тяжести первой взрослой любви или о тяжести грозной и страстной жизни в условиях социальных перемен типа революции 1905 года.

3) Рахманинов, прелюдия оп. 23 №5, исп. Ашкенази. Рассказывает о тяжести февраля и весны 1917 года для солдата, возвращающегося с войны по весенней распутице и мечтающего о доме - он рад, что отделался от войны, где надо маршировать и где тебя постоянно могут убить или ранить, и рад тому, что его ждет дом и весенняя страсть жены и тепло. Но по укоренившейся привычке он марширует, хотя его никто и не заставляет это делать.

4) Рахманинов, Вокализ для скр. и ф-но, исп. Перельман. Это произведение считается попсой в классической музыке - но оно очень живо повествует о нежности к женщине в гармоничной любви. Оно необходимо для отдыха от сильных страстей предыдущих произведений Рахманинова.

5) Скрябин, прелюдии, в которых перемежаются речевые интонации русских вопросительных фраз (кто из мужчин не хочет, чтобы ему задали вопрос - желательно нежным голосом и желательно - чтобы спросила любимая девушка) перемежаются с сильными весенними чувствами, в частности, есть звукоподражания весенней грозе - Вы сами поймете, в какой из прелюдий. Далее идет перечисление прелюдий, и перед каждой группой прелюдий сначала коротко указан исполнитель. Потом прелюдии, первая цифра - № опуса, вторая цифра - № прелюдии.

исп. Рахманинов,
11-08
исп. Софроницкий,
11-02, 11-04, 11-05, 11-09, 11-16 (крайне неудачная прелюдия - привожу ее только как пример творческой неудачи гения, описывает сломанную психику девушки, которой изменил любовник - и она дошла до того, что стала морализировать),
11-20 (звукоподражания весенним чувствам), 11-22, 11-24 (звукоподражания весенней грозе),
22-02.

6) Два этюда Скрябина,
оп.8, №11, исп. Софроницкий, описывает очень нежные и несмелые чувства молодого Скрябина к одной девушке,
оп. 8, №12, исп. Горовиц, - этюд описывает весенний период революции 1905 года в Москве, и не пойиешь, чувства вызваны весной или революцией - но я верю, что революцией.

7) Две пьесы для ф-но, оп. 45 №1 и оп. 51 №1, исп. Софроницкий, в названиях пьес полностью указана их тема.

[Кицис]

8) Шопен, 1 концерт для ф-но с оркестром ми-минор, исп. Гилельс, 1 и 3 часть,

9) Шопен, Баллады - произведения, повествующие не о чувствах, диктуемых непосредственной жизнью, а о чувствах, переживаемых при пересказе любовных историй - например, при чтении произведений о любви. Однако в Балладах встречаются и периоды проверки написанного в этих произведениях в непосредственной жизни и в столкновении с настоящей живой и страстной любовью. Быть может, рассказывает нам о любви вовсе не книга, а, например, красивая девушка, которая нам очень нравится - и приступы нашей страсти адресованы именно ей, рассказчице?

Баллада №1, исп. Рубинштейн - Баллада минорная, отклонений от основной темы всех Баллад не наблюдается. Жаль, что исполнение Рубинштейна - он исполняет излишне экспрессивно, и ощущение, что человек читает, а не познает все в жизни, ослаблено.

Баллада №2, исп. Рубинштейн - очень удачное исполнение, т.к. экспрессия Рубинштейна подчеркивает впечатление пересказа в медленных частях и подчеркивает впечатление непосредственных сильных страстей в быстрых частях.

Баллада №3, исп. Рубинштейн - очень удачное исполнение, т.к. экспрессия Рубинштейна подчеркивает необычность мажорных гамм Баллады и задержания на острых неразрешенных аккордах, которые выражают впечатление пересказа.

Баллады №2 и №3 - явно мужские, и по ним можно проверять, какие мужчины будут нравиться девочке, когда она вырастет - мужественные и грубые лжецы-донжуаны или нежные и лирически настроенные интеллигенты? Если ей больше нравится баллада №2 - то мужчины первого типа, и счастлива в любви она не будет, а если баллада №3 - то мужчины второго типа, и счастье в любви ей почти обеспечено.

Баллада №4, исп. Рихтер - почти целиком посвящена впечатлениям от пересказа или от прочитанного, баллада нежная и грустная, исполнение Рихтера идеально - и более мне сказать нечего.

10) Шопен, два Скерцо - №1 и №2 - оба повествуют о чувствах Шопена, когда он узнал о революции в его родной Польше, находясь во Франции. Оба Скерцо следует слушать только в исполнении Артура Рубинштейна.

11) Чубрик Аркадий, «Голос Беспокойства» для ф-но, название говорит само за себя

12) Григ, концерт для ф-но с оркестром, исп. Ван Клиберн

13) Чайковский, концерт №1 для ф-но с оркестром , исп. Рихтер, этот концерт еще называют весенним, что говорит само за себя...

14) Чайковский, фортепьянная сюита по балету «Щелкунчик», составленная пианистом Плетневым, видимо, и им же сыгранная...

15) Сибелиус, концерт для скрипки с оркестром, исп. Стерн, самое необычное произведение для скрипки с оркестром, лирически-мрачное, слушать только первую и третью части, они очаровательны, первая часть загадочна, красива и мрачна, третья часть настраивает человека на деловое настроение и на деловое понимание всех загадок первой части.
16) Стравинский, балет «Весна священная», симф.орк, балет рассказывает о языческом празднике «Весна священная» с беспорядочными половыми сношениями и т.н. Великой жертвой,
(вероятно, Стравинский спутал праздники Ярилы и богини женственности и плодородия и соединил их в один праздник, но получилось очень поэтично).

17) Бах, партита №2, исп. Перельман, часть "Чакона", очаровательная и мужественная вместе с тем мелодия, скрипка соло звучит почти органным звуком на самых мужских и грубых регистрах органа.

18) Бах, Хорошо Темперированнуй Клавир, т.1, исп. Гульд, прелюдия и фуга №5 ре-мажор. Фуга отображает разговор мужчины и женщины в спальне, мужчина ругает женщину и настаивает, разговор их происходит именно в гордской спальне, т.е. они живут в городе. Женщина уходит от ответа и нежна. Прелюдия отображает картинку глупой деревенской парочки с примитивными ухаживаниями и крикливыми интонациями в разговоре.

19) Бах, Хорошо Темперированный Клавир, т.1, исп. Рихтер, прелюдия и фуга №8 ми-бемоль-минор. Фуга отображает томление человека, виноватого перед любимой или перед богом (в случае человека верующего). Прелюдия отображает тоску души умершего человека, видящего, какие ничтожества пришли к нему на похороны, или же тоску томящегося от печали о мире ученого – «Во многой мудрости много печали».

[Кицис]

20) Бетховен, Соната "Патетическая", исп. Горовиц. К примитивной патетике ораторов соната отношения не имеет, просто это соната с интонациями немецкого языка когда говорит мужчина - и говорит о чем-то убежденно и страстно. Слушать нужно только первую и третью части.

21) Бетховен, Соната "Лунная", исп. Артур Рубинштейн. Слушать нужно только первую и третью части. 1 часть сонаты - комната при луне, мужчина мечтает о любимой уже достаточно взрослой женщине, 3 часть сонаты бурная и страстная, но страсть не весенняя, а скорее осенняя и тяжело переживаемая.

22) Бетховен, Тема с вариациями для ф-но, вариации даны не все, написанные Бетховеном, а только те, которые понравились Рахманинову. Исп. Рахманинов. Тема мужская и мужественная, повествует о тяжести мужских размышлений о страсти. Вариации даны самые разнообразные, есть и с женскими интонациями. Но если это женщина - то женщина зрелая.

23) Брамс, концерт для скрипки с оркестром, исполняет Стерн. В юности я почти понимал этот концерт - но потом он показался мне легковесным и чересчур уж много в нем гармоний. Теперь я его понимаю редко, и каждый раз по-разному. 3 часть концерта - это венгерский народный танец или какой-нибудь другой народный танец, он грубоват, но поскольку он исполняется скрипкой, то облагорожен... Мелодия первой части нежна и красива - но пустовата и безыдейна.

24) Альбинони, Адажио для органа и струнных, исп. оркестр Караяна. Адажио дает чудесную мелодию ясной недождливой теплой осени, когда уже свежо и пахнет в лесу или в парке прелыми листьями.

25) Глюк, мелодия из оперы «Орфей и Эвридика», переложение для ф-но Сгамбати, исп. Рахманинов. Ода из самых красивых и женственных мелодий нежного любовного томления, очень мечтательная мелодия, в которой почти нет страсти - страсть превратилась в женскую любовь к юноше, причем любовь, готовую только служить ему.

26) Лист, Венг. Рапсодия №2, сексуальное исполнение Горовица. Вообще задумывалась Листом эта Рапсодия как повествование о народных волнениях в венгрии, причем сторая часть Рапсодии - это венгерский народный танец, который танцют на селе во время народного бунта радостные молодые люди. Однако чересчур сексуальное исполнение Горовица превратило эту Рапсодию в сценку грубоватой неразделенной очень страстной любви немолодого мужчины-крестьянина в Вегрии, а вторая часть - это танец этого мужчины со своей возлюбленной, конесно, венгерский народный танец, а не какой-нибудь другой...

25) Мендельсон-Рахманинов, скерцо из музыки к комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь», исп. Рахманинов. Если Вы прочтете эту вещь Шекспира - то мои комментарии будут не нужны, а если не прочтете - то это не исправить никакими комментариями.

26) Паганини, 24 каприса для скрмпки соло, исп. Перельман, каприс № 24. Страстная и зажигательная мелодия, мелодия именно страстного танца - а затем вариации к ней. Дальнейшие пояснения не нужны. Послушаете - и все поймете. Мелодия отражает католическое мнение, что страсть - это от Дьявола, а не от Бога. При этом очарование мелодии выступает как дьявольский и человеческий протест автора против Бога.

[Кицис]

27) Прокофьев, балет «Ромео и Джульетта», тема «Монтекки и Капулетти», пьеса для ф-но, исп. Гаврилов. Мелодия повествует о надутой семейной гордостью вражде двух древних итальянских родов - Монтекки и Капулетти. И есть в мелодии эпизод, характеризующий Джульетту как девушку очень нежную. Вообще вся мелодия немного легкомысленна и излишне красива.

28) Прокофьев, концерт для ф-но с орк. №2, исп. Ашкенази. Главная лирическая тема 1 части все время крутится в голове слушателя при прослушивании частей 2, 3, 4. При этом несмотя на всю прелесть темы первой части она повествует о жалобе девушки своему любимому "Миленький, мне тошненько"! Я не уверен, что Прокофьев этого хотел - но так у него получилось. Получилось это из-за экспериментального и никем до того не использовавшегося звукоряда, который использовал Прокофьев. Весь концерт повествует о трудной жизни простой советской семьи со всей ее квартирной теснотой и узостью мира, переполненного работой и бытовыми неурядицами.

Рекомендуемая установка 10-полосного эквалайзера для всех произведений - «Classical».

Сайт http://www.bastart.ru/music.html .

Рок-музыка, написанная братьями Дулесовыми под впечатлением от романтической музыки вообще. Ни в коем случае нет даже звукоподражаний мелодиям классической и романтической музыки - это совершенно самостоятельное музыкальное творчество наших современников, творчество конца 20 - начала 21 века. Музыка очень хороша и сочетается с чувствами, которые отражены в словах песен.

Слушать нужно только "Эходелию" (особенно песню "Роза") и "Кубоа" (особенно песни "Кубоа" и "Румба"). "Белая богиня" хотя и хороша - но там даны лишь демо-версии песен, полностью песни не даны - и это вызывает досаду и неудовлетворенность.

Слова песен на сайте приведены в текстах песен, написаны они несколько неумело - но с большой экспрессией и абсолютно без вульгарщины, т.е. без пошлых слоа вроде прямых заявлений о любви (слово "любовь" и его производные вообще не встречаются в текстах песен, за исключением оборота "Ты любишь бывать в Раю" - имеется ввиду "Ты любишь со мной спать", и говорится это девушкой мужчине с упреком, точнее, говорится девушкой самой себе о любимом мужчине).

Снова сайт http://classic.chubrik.ru/

Бетховен, соната № 23 (Аппассионата), исп. Горовиц. Одна из самых больших сонат Бетховена. Повествует о трагических страстях старого и смертельно больного, к тому же еще и оглохшего Бетховена, не потерявшего совершенно ни способности к страстям, ни разума, ни способности писать музыку, однако неспособного уже услышать по-настоящему вживую написанную музыку.

Вивальди, цикл сприпичных концертов "Времена года", концерт №4 "Зима". Название концерта говорит само за себя - и мелодия действительно зимняя, холодная, повествующая о зябкости и неподвижности.