Mars Science Laboratory (новый марсоход НАСА)

[Cheh-13]

Горы как отпечатки пальцев везде неповторимые и разные

Вот и отлично, где фотографии сравнения? Где фотографии наложены друг на друга для сравнения линий гор? А их то и нет, болгеры, такие блогеры.

[Cheh-13]

Неграмотный НАСА ранец правильно указал: "марсАход" , не Марсоход 

И чё?

[НеПрохожий]

Сейчас америкосы сделают сравнение. Это они узнали свои горы в пустыне Мохаве

[Cheh-13]

Сейчас америкосы сделают сравнение. Это они узнали свои горы в пустыне Мохаве

Вот когда сделают, тогда и будет разговор, а пока факт один Марсоход на Марсе!

[Cheh-13]

Вот пустыня Мохаве:

Прям "марсианский" пейзаж.

[Crazy Horse]

 

[НеПрохожий]

26 ноября 2011 года Национальное аэрокосмическое управление США (NASA) запустило с мыса Канаверал к Марсу ракету-носитель Atlas V с марсоходом Curiosity. 5 мая в калифорнийской пустыне Мохаве прошли испытания модели этого марсохода, а также находящегося на Марсе Opportunity.
 

[марсианин]

Лично я пока ничего земного в фотографиях Любопытной не вижу.

[ival]

Лично я пока ничего земного в фотографиях Любопытной не вижу.

А марсианского? 

[fax]

Вот фотка с сайта производителя марсианских панорам, сделанная "опортунити":

Хотелось бы услышать комментарий профессионала на предмет лазурной цветовой перспективы и радуги на границе тени.
Буду благодарен, если прокомментируете, уважаемый fax.

Краткий ответ. Лазурная перспектива - цвета условные, в реальности цвета другие.
Радуги на границе тени на самом объекте не существовало. Это оптический дефект - хроматическая аберрация объектива.


Чтобы определить, был ли лазурный цвет у горизонта, для этого вначале необходимо определить, была ли цветокоррекция оптимальной, а для этого необходимо в кадре иметь эталонную серую шкалу и желательно - хотя бы три цвета.
Вот, например, мы печатаем фильмы для кинотеатров... Полнометражный фильм (а это примерно 3 километра кинопленки), разбивается на части по 600 метров (одна часть, 600 метров, идет примерно 19-20 минут).  И вот чтобы во всех частях фильма была одинаковая цветовая тональность, в начало каждой части впечатывается специальная шкала с большим серым полем. Эти кадрики находятся на ракорде после заправочного конца, где-то секунды за 4 до начала изображения, поэтому эталонную девочку зрители просто не видят во время просмотра. На этом поле есть кружок для промера плотности. Плотность замеряется на денситометре.



Отдел технического контроля следит за тем, чтобы значения плотности во всех фильмокопиях были строго одинаковы и соответствовали оригиналу, привезенному из-за рубежа (если для кинопроката печатается иностранный фильм). В Советском Союзе такой метод контроля назывался "сквозной фотографический контроль" и вместо изображения девочки была "горошковая шкала" из 6-ти кружочков (2 белых, 2 серых, 2 черных). У Кодака это идет под названием LAD-метод (Laboratory Aim Density). Эти три буквы вы видите рядом с головой девочки. Для тех, кто работал на денситометре, могу назвать значение плотности, которое нужно выдержать на сером поле - это чуть больше одного Бела, примерно 1,10.
Если в фильмокопии происходит нарушение цветопередачи, то перво-наперво смотрят, какова плотность эталонного серого поля и не появилась ли на этом поле какая-либо цветность. Если "девочка" напечатана правильно, то и весь дальнейший фильм по цвету будет таким, как задумали авторы.
Эта технология существует уже полвека, хорошо зарекомендовала себя, поэтому аналогичная методика оценки правильности цветопередачи была перенесена и на цветные съемки  Марса.

Вот так выглядит шкала 2012 года для Куриосити, там обязательно есть градация серых тонов (бело-серое-черное):




  
Возьмем панораму с Марса, внизу кадра по середине мы видим эту эталонную шкалу в искаженном цвете:





Вообще-то прекрасно известно, что специально для правильной регулировки цветобаланса ученые NASA используют имеющуюся у марсоходов эталонную мишень калибровки цветов, также известную как Sundial Target или «солнечные часы». Суть работы с этой мишенью достаточно проста — на круглом циферблате имеются четыре метки базовых эталонных цветов, настраиваясь на которые можно получить наиболее естественные цвета на картинке.
Беда в том, что всякий раз, когда эти «солнечные часы» попадают в кадр, становится совершенно очевидно, что публике скармливают неправильно откалиброванные по цвету фотографии марсианской поверхности. Вот как выглядит типичный тому пример — широко растиражированная и составленная из множества снимков панорама Марса, сделанная все тем же марсоходом Spirit и имеющая «часы» как раз по центру внизу.

Если рассмотреть увеличенное изображение циферблата этих «часов» (справа) и сравнить их с эталонным изображением, сделанным на Земле (слева), то легко заметить, в чем именно заключается проблема. Синий цвет на Марсе превратился в красный, а зеленый вовсе исчез. Что может означать зеленый цвет в ландшафтах, пояснять, вероятно, не требуется…




Синий цвет превращается в красный, а зеленого просто нет.

http://anvictory.org/blog/2011/12/26/marsianskie-xroniki-ili-kakogo-cveta-krasnaya-planeta/

[fax]

Условные цвета очень часто применяются во время фотосъемки поверхностей. Были разработаны специальные, так называемые спектрозональные фотопленки, у которых помимо чувствительности к синим, зеленым и красным лучам, есть ещё чувствительность в инфразоне.

Вот пример двухслойной спектрозональной пленки СН-6, с двумя красителями (голубым и пурпурным):




Под действием красных лучей в пленке образовывался пурпурный краситель, под действием инфракрасных - голубой. Соответственно в позитиве (на фотобумаге), объекты, много отражающие красных лучей будут получаться зеленоватыми, а если объект сильно отражает инфаралучи, то он будет выглядеть красноватым. Чувствительности к зеленым лучам у этой пленки нет.
Растительная зелень в зеленой зоне отражает примерно 15-20% света, а в инфразоне - около 80%. На фотографии деревья выглядят красными. Многие зеленые объекты отличаются как раз по отражению в инфракрасной области. Например, когда растение начинает болеть, то оно по-прежнему выглядит зеленым, но в инфразоне уже произошли изменения. Поэтому такая пленка может отличить одну зелень от другой.

Пленка выпускалась шириной 32 см и была  предназначена для фотоаппаратов, установленных на самолетах. Пленка была предназначена для распознавания зелени растительного происхождения от зелени маскировочной краски военных объектов... Иногда использовалась для определения болезней растительного покрова, для нахождения посадок опиумного мака и пр..





Помимо двухцветной спектрозональной пленки СН-6 (она шла на триацетатной основе) в Советском Союзе были разработаны трехцветные фотопленки, типа СН-15, СН-16 на лавсановой основе.

Аэрофотоснимки в условных цветах существуют уже лет 70.
А сама идея фотографировать Марс в двух зонах, красной и инфракрасной, для того, чтобы определить, есть ли жизнь на Марсе, была высказана более 100 назад.  

[НеПрохожий]

Значит это все зеленые луга

[fax]

Что же касается кадра с лазурным пейзажем, то здесь фотосъемка производилась не на фотопленку, а на цифровую камеру через цветные фильтры.
Обычно матрица, которая находится в видеокамере или цифровом фотоаппарате, имеет чувствительность не только в видимом диапазоне, но и в ультрафиолетовом  и инфракрасном, примерно до 1200 нм. Все знают, что если направить на цифровой фотоаппарат или на фотоаппарат в сотовом телефоне пульт дистанционного управления (который работает на ИК-диодах), то матрица фотоаппарата увидит излучение пульта ДУ.



В фотоаппаратах подороже ставят перед матрицей фильтр, который отрезает инфракрасные лучи (он такой голубоватый). А чувствительность матрицы к синим, зеленым и красным лучам осуществляется, например, с помощью фильтра Бауэра.



В случае съемки марсианского пейзажа, съемка производилась последовательно через 3 фильтра (синий, зеленый, инфракрасный) - эта стадия называется анализ изображения. А потом из отдельных "одноцветных" изображений складывалось полноцветное, такая стадия называется синтез изображения.
На фотографии несколько неестественная цветопередача, можно считать, что здесь - условные цвета. Но не все цвета переданы неправильно, есть вполне реальные цвета объектов. Передаются не так, как видит глаз (условными цветами) такие объекты, у которых отличается коэффициент отражения в красной и инфракрасной зоне. Как вы поняли, на этом фотографии красный фильтр при съемке был заменен на инфракрасный. Белые, черные им серые объекты в красной и ИК-зоне отражают одинаково (ахроматические объекты, как правило, спектрально неизбирательны), поэтому малонасыщенные объекты должны при таком способе съемки выглядеть так же, как их видит глаз. Красные объекты меньше всего должны тоже измениться.
В принципе, можно покопаться в кривых спектрального отражения и сказать, каким цветом в реальности был лазурный пейзаж. По-видимому, это был объект с малым отражением в ИК-зоне, но с достаточным - в красной зоне. И после того, как мы убрали красную зону, он стал выглядеть зелено-голубым. Значит, в красной зоне происходило падение отражательной способности. если бы не было падения в красной зоне, то объект после такого способа съемки выглядел бы оттенком серого - что мы видим в середине ландшафта. Значит, дальний план меньше отражает ИК-лучей и соответственно меньше красных (по сравнению со средней удаленностью). То есть дальний план менее коричневый в реальности.

[ival]

Значит это все зеленые луга

При всем уважении к маэстро, нельзя не заметить признаков монтажа: на картинку с составным пейзажем снятым издалека - топорно, с радужной окантовкой, спроектирована тень "ровера", делающая горный пейзаж вблизи, и этот винегрет переснят. А задний план и горизонт фантазия фотошопера.

[fax]

Что же касается хроматической аберрации, то она возникает тогда, когда лучи  разного цвета не пересекаются в одной точке. С помощью подбора разных линз удается свести преломление синих  и желтых лучей в одно место, при сближении фокусов трех лучей (синих, зеленых и красных) объектив называют апохроматом. ИК-лучи сходятся в другом месте. На объективе "Гелиос -44" фотоаппаратах "Зенит" была специальная метка для наводки на резкость в видимом свете и рядом с этой меткой - буква R - для фокусировки при съемке в ИК-лучах, поскольку плоскость наводки на резкость смещалась.



Хроматическая аберрация видна на простейших объективах, типа монокль (наример, в левой части снимка, на границе темных и светлых объектов:




Исходя из этих соображений, я делаю вывод, что радужное расслоение (на переднем плане) не существовало в реальности, а  возникло на марсианской фотографии из-за съемки в столь отдаленных диапазонах спектра (синий и ИК), и это - хроматическая аберрация.
На компьютере путем масштабирования и сдвига - эта аберрация должна устраняться, поскольку у нас есть отдельные "одноцветные" изображения.

[ival]

Исходя из этих соображений, я делаю вывод, что радужное расслоение (на переднем плане) не существовало в реальности, а  возникло на марсианской фотографии из-за съемки в столь отдаленных диапазонах спектра (синий и ИК), и это - хроматическая аберрация.
На компьютере путем масштабирования и сдвига - эта аберрация должна устраняться, поскольку у нас есть отдельные "одноцветные" изображения.

Можно было бы и согласиться, но тени на исходной фотографии и тень от "ровера" не позволяют. Да и подсветка картинки сзади и с правой стороны на равномерное солнечное освещение никак не тянет.

[fax]

Кстати, по поводу Марса вспомнил одну историю. Один оператор с "Мосфильма" как-то обратился ко мне (было это в последние годы Советского Союза) с просьбой.
- Когда снимают фантастические фильмы, где действие происходит на другой планете, то как только появляется план с голубым небом и белыми облаками, то сразу становится понятным, что всё снималось на Земле. Вот мог бы ты сделать кинопленку, на которой небо было бы другого цвета, а не голубое?

И я на фабрике "Свема" сделал две пленки, которые проявлялись в обычной проявочной машине, не требовали никакого компьютерного вмешательства, а цветопередача на них была необычной. На одной пленке небо получалось зеленовато-бирюзовым, а на другой - красно-оранжевым.

Первый снимок (слева) - для сравнения. У девушки синяя джинсовая куртка и голубые глаза. На втором (среднем) снимке джинсовая куртка стала зеленой, а на третьем снимке (справа) - куртка выглядит красно-оранжевой.  И глаза у девушки покраснели.
Эту последнюю пленку мы назвали "Марсианка", поскольку вы знаете, что у марсиан, в отличие от землян - как раз красные глаза.

[fax]

При всем уважении к маэстро, нельзя не заметить признаков монтажа: на картинку с составным пейзажем снятым издалека - топорно, с радужной окантовкой, спроектирована тень "ровера", делающая горный пейзаж вблизи, и этот винегрет переснят. А задний план и горизонт фантазия фотошопера.

Я пока не рассматривал признаки монтажа, просто подробно изложил, отчего возник такой бирюзово-лазурный пейзаж. Может, не стоило так подробно писать? Одной фразы - "условные цвета" - было бы достаточно?

[ival]

Я пока не рассматривал признаки монтажа, просто подробно изложил, отчего возник такой бирюзово-лазурный пейзаж. Может, не стоило так подробно писать? Одной фразы - "условные цвета" - было бы достаточно?

Я  дилетант в вопросах тонкостей формулировок, и думаю, важнее главное: нам предъявляют в качестве фотографий с другой планеты Солнечной системы грубые подделки с использованием земных материалов после предварительной обработки. Причина - нет у НАСА технических возможностей для обеспечения подобных экспедиций и никогда не было. Ввести же в заблуждение интеллектуалов проще простого, а уж они остальным "объяснят".

[марсианин]

Первая фотография сверхвысокого разрешения ("сырой снимок", 107 МБ, сохраняйте в загрузки, открываться будет слишком долго):
http://anon.nasa-global.edgesuite.net/anon.nasa-global/msl/figure_1_raw.png