О съемках фильма "Космическая Одиссея 2001 года"

[НеПрохожий]

За сколько нагреется и до скольки градусов в условиях любого реального Аполлона (миссию бери на выбор) внутрення поверхность белого "Хасселя"? 

При той мощности Солнечного освещения  полтора часа хватит от 20 до 120 за глаза. а при  солнечных вспышках и того меньше при альбедо 0.8.
Плюс краска может запросто изменить свою структуру и цвет при вспышках

[Coзерцaтeль]

ДЛЯ НАГРЕВАНИЯ ПРЕДМЕТА В КОСМОСЕ 14 СУТОК НЕ ТРЕБУЕТСЯ

Для нагревания в каком диапазоне 14 суток не требуется и для нагревания чего? Например, что бы разогреть реголит от ~- 100грС до примерно +116грС требуется как раз две земные недели непрерывного разогрева. Доказано ещё в 19м веке  Хочешь и это опровергнуть?

Причем +121грС - это практический максимум для ЛЮБОГО объекта на по верхности Луны с теплопроводностью как у реголита (низкой). Любой объект с теплопроводностью лучше, чем лунный грунт нагреется значительно меньше. Пусть и быстрее.

Снова неврубаешься?

[Coзерцaтeль]

При той мощности Солнечного освещения  полтора часа хватит от 20 до 120 за глаза.

Что бы нагреть ЧТО?

Плюс краска может запросто изменить свою структуру и цвет при вспышках

За пару часов? Таки изменить? И перестать отражать, начав интенсивно поглощать?

[НеПрохожий]

Какой же он глупый этот Сахно!
Речь не о грунте!

[Oleg K]

При той мощности Солнечного освещения  полтора часа хватит от 20 до 120 за глаза. а при  солнечных вспышках и того меньше при альбедо 0.8.
Плюс краска может запросто изменить свою структуру и цвет при вспышках

Это "нутром чую" али как? Расчеты в состоянии выложить? Повторяю, речь идет о белом фотоаппарате и его внутренней поверхности. 

[НеПрохожий]

Повторяю, речь идет о белом фотоаппарате и его внутренней поверхности. 

Для этого с одной извилиной наверное вот так будет понятнее:
Покупаем электрочайник !!! Как выбрать? Чем отличается? Что это такое?
Иными словами, если чайник мощностью 1000 Ватт кипятит 1 литр воды за 8 минут, то, чайник мощностью 2000 Ватт нагреет тот же 1 литр воды не за 4 минуты, а за 3,5 или за 3 минуты.
Солнце мощнее чайника в космосе около земли

[Coзерцaтeль]

Какой же он глупый этот Сахно!

Сахно?

Речь не о грунте!

Теплопроводность лунного грунта очень низкая. Поэтому он и нагревается до ~+120грС за 14 земных дней.

[Coзерцaтeль]

Это "нутром чую" али как? Расчеты в состоянии выложить? Повторяю, речь идет о белом фотоаппарате и его внутренней поверхности. 

Уже считали: поверхность аппарата, обращенная к солнцу, нагреется не выше 58-60градусов, даже не будучи белой, НеПрохожий с этим согласился.
Правда, очень скоро забыл об этом

[Oleg K]

Правда, очень скоро забыл об этом

Несет про какие-то "чайники". 
НеПрохожий, с цифрой 58-60 градусов  ты соглвсный? 

[Coзерцaтeль]

Проблема у него в том, что он не понимает, о чем пишет:

Днем температура поднялась до 32 градусов по Цельсию. По оценкам экспертов, внутри салона воздух мог раскалиться до 55 градусов и выше.
Это нагревание на 40 все произошло в пределах одного двух часов никаких 14 суток! И это произошло под защитой Атмосферы!

НеПрохожий! Не столько под защитой атмосферы, сколько благодаря ей... Точнее благодаря конвективному теплообмену.

[марсианин]

Фильм «2001 год: Космическая одиссея» вышел на экраны в 1968 году, а работа над фильмом началась на несколько лет раньше. В 1965 году, конечно, никто не знал, как будут выглядеть космические корабли в начале следующего тысячелетия.

Но тот факт, что  Стэнли Кубрик – перфекционист, был всем давно известен. Поэтому вряд ли кто-то удивился, что он изо всех сил пытался найти людей, которые смогли бы, опираясь на научные знания, спрогнозировать внешний вид кораблей и всех приборов внутри них.

Так или иначе, Кубрик нашел двух человек из НАСА Гарри Лэнджа (Harry Lange) и Фредерика Ордуэея (Frederick Ordway). Первый работал рисовальщиком и колористом, рисующим двигатели, радары, системы стыковки и другие технические приспособления, второй был ученым с внушительным списком работ, основавший консалтинговую фирму. Лэндж и Ордуэй только что издали очередную книгу о космосе и возможности внеземной жизни. И они были знакомы с Артуром Кларком.

[марсианин]

Так они встретили Стэнли Кубрика, и их жизнь изменилась навсегда. После многочасового мозгового штурма, когда Лэндж экстраполировал варианты реалистичного космического корабля, оба писателя подписали контракт с Кубриком на полгода, сокрушаясь, что придется провести это время в Нью-Йорке. Они тогда не знали, что будут работать над фильмом следующие три года, и даже переедут в Лондон вместе с семьями – настолько фильм вторгся в их жизни.

Ордуэй также был пиар-специалистом, он связался с такими компаниями, как Pan American, General Electric, IBM, NASA, Chrysler, Grumman, Boeing и другими гигантами, которые с удовольствием сотрудничали за демонстрацию своего логотипа в фильме. В итоге все компании были довольны, кроме IBM. Они быстро увидели в аббревиатуре HAL намек на себя. В итоге почти все логотипы компании были стерты с декораций.

[марсианин]

Кубрик хотел иметь возможность снимать модели со всех сторон и любых ракурсов, поэтому они должны были быть сделаны максимально детализировано. Все модели были построены в том размере, который наилучшим образом подходил именно этой модели с точки зрения детализации, поэтому они были не в нужной пропорции относительно друг друга.

«Орион» достигал метра в длину,  «Овен» достигал 60 см, такой же длины был лунный «автобус», большая модель «Дискавери» вытягивалась почти до 16,5 метров, ее командная сфера почти достигала двух метров в диаметре, маленькая копия корабля, используемая для общих планов, была почти 4,5 метров. Диаметр модуля для выхода в открытый космос составлял 33 см.   Единственная пара моделей, которые были сделаны в правильном масштабе – это «Дискавери» и один из модулей для выхода в открытый космос. Модуль должен был часто оказываться на фоне корабля, поэтому проще было делать его в нужном размере. В остальном приходилось точно рассчитывать размер модели в кадре, чтобы два корабля оказывались в нужной пропорции относительно друг друга, например – в кадрах подлета «Ориона» к космической станции. Эти корабли не подходили друг другу по размерам.

 Только эти две модели были созданы в правильном масштабе относительно друг друга

Частично корабли собирались из наборов для сборки моделей различной техники (делегация специалистов была отправлена на выставку моделей в Германию, чтобы закупить лучшие образцы подобных наборов), но ими одними обойтись было нельзя. Поэтому команда модельмейкеров вручную выпиливала из дерева и оргстекла всякие детальки. Из дерева был сделан корпус корабля, другие части были отлиты из пластмассы. Особое внимание уделили двигателю и выхлопной системе.

Командный модуль «Дискавери» представлял собой шар из оргстекла диаметром 1,8 метров. Еще одна полая сфера чуть большего диаметра была из пластмассы, из нее нарезали панелек, которые позже наклеили на первую сферу, создав ее внешнюю оболочку. Дополнительные декоративные детали были вырезаны их фольги и бумаги разной фактурности.

Вращающуюся космическую станцию предложил специалист НАСА  Вернер фон Браун (Wernher von Braun). Мы помним, что еще Циолковский предположил, что создать искусственную силу тяжести в невесомости можно только вращением. С тех пор пока ничего не изменилось.

Модель станции диаметром 2,4 метра была набита миниатюрными лампочками накаливания – в те времена еще не было оптоволокна или светодиодов. Часто приходилось прекращаться съемку, потому что лампочки излучали столько тепла, что грозили расплавить пластмассовую конструкцию.

[марсианин]

Посадочный модуль достигал почти метра в диаметре и у него были выдвигающиеся ноги для съемки посадки. Для его создания Ордуэй и команда съездили на завод Grumman, чтобы посмотреть, как у лунного модуля выставляется нога, а также на сопла, продувающие пыль на посадке. Всего над фильмом работало 103 модельмейкера, которые на самом деле были специалистами разных профессий: среди них были архитекторы, литографы, скульпторы, художники, сварщики и даже резчики по кости. Их нанимали как фрилансеров на краткосрочные задания. Большинство так и не были задействованы, или их работа не устроила крайне придирчивого Кубрика. Выстояли только те, кто выдержал стрессы, и был способен забыть все сделанное за последние недели и начать заново. И так было постоянно: модели дополнялись и изменялись вплоть до того момента, когда они оказывались перед камерами.

[марсианин]

Чтобы показать космический корабль на фоне Луны с неким движением в его окне, фотографию корабля наклеили на стекло и установили перед камерой, сняв его на фоне хорошо освещенного белого фона. Так фотография корабля создавала маску для последующей печати в кадр двух различных изображений (маску всегда можно инвертировать, создав черный фон на месте белого). Изображение в рубке корабля было впечатано с помощью рир-проекции.

Звездное поле, которое мы видим за иллюминаторами «Ориона», летящего с Земли к орбитальной станции и «Овна», летящего от станции на Луну, было снято с помощью листа металла, покрашенного в черный цвет, в котором вручную были просверлены отверстия, представляющие звезды, если за листом металла поставить освещение. Двигая металлический лист, Кубрик имитировал движение этих космических аппаратов. Но вот проблема: все эти дырочки, которые выглядели замечательно на 35-миллиметровой пленке, оказывались слишком яркими для 70-миллиметровой. А если они отлично смотрелись на 70-миллиметровом кадре, то почти исчезали на 35-миллиметровом. В итоге звездное поле снимали на 65-миллиметровую пленку с помощью анимационных технологий. Там же, на мольберте для съемки анимации фотографировали Юпитер, Землю, Луну и все необходимые для фильма маски. Виды Луны – это реальные ее фотографии. За время работы над фильмом было предпринято три попытки создать модели Луны, и все они оказались неудачными.

Если вы посмотрите этот фильм внимательно, вы увидите, что в нем очень редко один космический объект загораживает другой.  Это потому, что в тех условиях очень сложно было добиться правильной маски, а хромакей не применялся из-за громоздких и сложных моделей, кроме того, хромакей отражал на модели свет, «заполняя» таким образом тени, что в данном случае было совершенно исключено – в космосе все тени абсолютно черные. Но в таком случае было совершенно невозможно создать маски для размещения звездного неба на заднем плане, не затрагивая модели. Эта проблема была решена… ротоскопированием масок вручную! Для этого даже модифицировали систему ротоскопирования! Кроме того, поскольку звезды не должны были появиться внутри силуэта корабля, маски для кораблей были сделаны с небольшим запасом.

[марсианин]

Главная проблема, с которой пришлось столкнуться Кубрику – это съемка невесомости. Невесомость представляет много неудобств космонавтам, а во время длительных полетов – даже опасна для здоровья: истончаются кости, мышцы атрофируются. Поэтому специалисты по космической технике, так или иначе, всегда пытались найти возможность воссоздать земную гравитацию в космических условиях. Единственной реальной возможностью по сей день является создание центробежной силы при помощи вращения аппарата вокруг своей оси, которая прижимала бы все содержимое этого аппарата к его внешней стенке. Космические станции, основанные на этой гипотезе, часто фигурировали (и до сих пор появляются) в научной фантастике в литературе и кино. И фильм Кубрика был первым фильмом, в котором мы видим устройство такой конструкции.  Для этого в студии были построены огромные декорации – гигантская центрифуга стоимостью $750 тысяч диаметром более 10 метров была создана компанией Vickers Engineering Group за шесть месяцев. Все оборудование и мебель, которые находились внутри центрифуги, были привинчены к ее полу. Центрифуга была вполне функциональна: ее максимальная скорость достигала  4,5 километра в час. Этого не было достаточно, чтобы создать силу притяжения, равную земной, но это позволило Кубрику добиться интересных кинематографических решений. Ширина интерьера почти достигала трех метров, он включал душевую, компьютер,  пять анабиозных камер для тех астронавтов, что сменяют несущего вахту, место для отдыха, электронное пианино и другие приспособления.

[марсианин]

Внутри колеса в самом его центре шла линия разреза – центрифуга при необходимости разделялась на две одинаковые половины, что позволяло Кубрику влезать внутрь и снимать крупные планы актеров – в эту щель вставлялся титановый штырь, на котором крепилась камера для съемки кадров внутри центрифуги. У камеры внутри было два положения: закрепленное, когда камера стояла на месте и двигалась вместе с центрифугой – для сцен, которые показывают актеров, бегущих по потолку центрифуги; и движущееся, когда камера двигалась за актером или перед ним в момент его движения. Здесь была еще одна сложность – камера должны была находиться не в самом низу центрифуги, а чуть выше или ниже актера, который не мог находиться нигде, кроме как в самой нижней точке вращения. Для этого с внешней стороны был протянут трос, который сдвигал камеру на нужное расстояние от нижней точки. Во время съемки этих сцен Кубрик находился снаружи центрифуги, следя за происходящим внутри по мониторам.

[марсианин]

Тросы, которых не видно

Чтобы показать людей в невесомости, в этом фильме требовалось много работы на тросах. Но мы помним, что компьютеров в то время еще не было, и убирать тросы из кадра было слишком сложно. Поэтому было решено загораживать тросы телами актеров или каскадеров. Например, в кадре, когда один из персонажей оказывается в космосе, а второй ловит его с помощью рабочей капсулы, на самом деле съемка велась снизу вверх, чтобы трос, поддерживающий актера, скрывался от камеры его телом. Капсула, которая захватывает его, также висела на тросе одним боком вверх, подставляя нижний бок камере. Тогда зрителю кажется, что капсула двигает горизонтально, на самом деле это трос с актером двигался к капсуле. Сцена, в которой Дэйв прыгает в шлюз, была сделана также: шлюз располагался в потолке декорации, а актер висел на тросе, другой конец троса был прикреплен к более крупному каскадеру. Камера располагалась на полу и смотрела вверх. В этих кадрах актер Кир Далли (Keir Dullea) прыгал вниз лицом в камеру, в момент, когда он пролетал в двери, со своей площадки за кадром прыгал каскадер, своим весом тянувший Кира вверх. После чего Кир хватался за поручень в стене.

«Я падал лицом в камеру, приближаясь к ней очень близко, - вспоминает актер. – Поэтому здесь нельзя было использовать каскадера – люди бы это увидели. Но это было ужасно страшно. Больше ни для одного режиссера я бы такое не повторил. Хорошо, что мы сделали только один дубль». 

Кадры, в которых погибший коллега Дейва удаляется от камеры в глубины космоса, снимались также с использованием технологии ре-проекции на белую карту. Дело в том, что не было такого потолка, который мог бы помочь снять эти кадры в живую. Поэтому висящего на тросе актера просто снимали нужное количество времени, не меняя при этом расстояния, а потом эти кадры репроецировали на белую карту, удаляя ее от камеры, пока фигура не растворялась в глубинах космоса.
Фронт-проекция

Технология фронт-проекции мало применялась в кино до этого момента, и фильм Кубрика практически вдохнул в нее жизнь. Эта технология заключалась в том, что перед камерой ставили специальное стекло, которое пропускало 50% света, а другие 50% - отражало. Стекло находилось под углом 45 градусов к камере. Под углом 90 градусов к камере за пределами ее видимости ставился проектор, также направленный в это стекло. Проектор показывал задний план. Стекло часть лучей пропускало, а часть – отражало прямо на фон, затянутый специальным материалом под названием Скочлайт. Этот материал состоит из зеркальных зерен диаметром 0,25 мм и отражает 100% света обратно к источнику. Так актер, стоящий перед экраном, целиком загораживал свою тень. Таким образом, в камере получался готовый композит. Свет же, падающий от стекла на актера, забивался светом студийных софитов и был совершенно невидим.

[марсианин]

Эта технология позволяла сэкономить много места в студии, поскольку проектор стоял на одной с камерой стороне от экрана. Но здесь Кубрик столкнулся с технологической проблемой: единого полотна нужного размера из Скочлайта не производили, поэтому его нужно было соединять полосами. Но полотно в разных рулонах отражало свет неодинаково, отчего на заднем плане можно было увидеть полосы. Тогда полотно из разных рулонов разрезали на мелкие кусочки разной формы и склеили, перемешав так, чтобы ровных полос на изображении не было. Еще одна проблема заключалась в том, что   на то время не существовало проектора, достаточно мощного, чтобы спроецировать картинку на экран размером 33 метра, теряя при этом 50% света и оставляя достаточно яркое изображение. Поэтому Кубрик и технари студии MGM сконструировали супермощный проектор, охлаждаемый водой, и с огнеупорным стеклом, которое все равно периодически лопалось от жара.

Эта технология применялась на всем протяжении сегмента «Рассвет человечества», когда нам показывают обезьян, изобретающих инструменты и оружие. Эти сцены снимались в студии с участием мимов в костюмах обезьян (которые перед этим несколько недель наблюдали за повадками животных в зоопарке). На заднем плане в этих сценах зрители видят фотографии самых невероятных мест Южной Африки.

В сцене, где леопард прыгает на одну из обезьян, он поворачивает голову к камере и его глаза светятся – они отражают свет проектора, который создает фоновое изображение. Из-за того, что проектор, создающий задний план, был очень тяжелым, и его нельзя было двигать, не сместив какие-нибудь его части, камера, снимая эти сцены, оставалась неподвижной. Чтобы иметь возможность изменять ракурс во время съемки, все декорации для этих сцен были построены на вращающейся панели.

[марсианин]

Плавающая в невесомости ручка была реализована очень просто: она была приклеена двусторонним скотчем к стеклу, которое вращали за пределами видимости камеры. Стюардессе надо было всего отклеить ее и вложить в карман уснувшему пассажиру.

Телевизоры внутри центрифуги были созданы с помощью проекторов снаружи. Специальные люди занимались анимацией изображений на этих мониторах.