Не только о лунной афере. ч. 18

[fax]

Но речь пойдёт о 150-сантиметровых зенитных прожекторах, поскольку именно они использовались в лунных миссиях.  Эти прожектора мы видим везде. Вот в начале фильма «Для всего человечества» («For all mankind») мы видим, как включают прожектора (рис.56), чтобы осветить стоящую на стартовом столе ракету (рис.57).





Рис.56. 150-см прожектор и кадр (справа) из фильма «Для всего человечества»






Рис.57. Ракета-носитель на стартовом столе освещена зенитными прожекторами


     Принимая во внимание тот факт, что высота ракеты 110 метров, и мы видим лучи света (рис.57), можно оценить, с какого расстояния светят прожектора, - это примерно 150-200 метров.

[fax]

Эти же прожектора мы видим и в павильоне, во время тренировок астронавтов (рис.58, 59).






Рис.58. Тренировка экипажа Аполлон-11. В глубине – зенитный прожектор.






Рис.59. Тренировка в павильоне. В глубине зала – зенитный прожектор.
 
       Основным источником излучения в электрической дуге является кратер положительного угля.
       Дуга интенсивного горения отличается от простой дуги устройством электродов. Внутри  положительного угля, вдоль оси, высверливается цилиндрическое отверстие, которое заполняется фитилем — спрессованной массой, состоящей из смеси сажи и окиси редкоземельных металлов (тория, церия, лантана). Отрицательный электрод (уголь) дуги высокой интенсивности изготовляется из твердого материала без фитиля.
       При увеличении силы тока в цепи дуга дает большее количество света. Это объясняется главным образом увеличением диаметра кратера, яркость которого остается почти постоянной. В устье кратера образуется облако светящегося газа. Таким образом, в дуге интенсивного горения к чисто тепловому излучению кратера добавляется излучение паров редкоземельных металлов, входящих в состав фитиля. Общая яркость такой дуги в 5—б раз больше яркости дуги с чистыми углями.
       Зная, что осевая сила света американского прожектора около 1.200.000.000 кандел, можно рассчитать, с какого расстояния один прожектор создаст освещенность, необходимую для киносъемки на диафрагме 1:8 или 1:5,6. На рисунке 17 приведена таблица с рекомендациями фирмы Кодак для плёнки светочувствительностью 200 единиц. Для такой плёнки нужна освещенность 4 тысячи люкс при диафрагме 1:8. Для пленки чувствительностью 160 единиц требуется на 1/3 света больше, примерно 5100 лк. Прежде чем подставить эти значения в известную формулу Кеплера (рис.60), примем во внимание очень существенную поправку.
 
 


Рис.60. Формула Кеплера,  связывающая силу света и освещённость.

[fax]

       Чтобы хоть как-то сымитировать при киносъёмке лунную гравитацию, которая в 6 раз меньше, чем на Земле,  необходимо все объекты заставить опускаться на поверхность Луны (корень квадратный из 6) в 2,45 раз медленнее. Для этого при съёмке увеличивают скорость в 2,5 раза, чтобы при проекции получить замедленное действие. Соответственно вместо 24 кадров в секунду, съёмка должна производится со скоростью 60 к/с. И, следовательно, света для такой съёмки требуется в 2,5 раза больше, т.е. 12800 лк.
       Согласно легенде, астронавты высаживались на Луну на восходе солнца, когда высота подъёма солнца, например, для миссии Аполлон-15, составляла 27-30°. Соответственно угол падения лучей (который отсчитывается от нормали) будет около 60 градусов. При этом тень от астронавта будут в 2 раза длиннее его высоты (см. Рис.1). Косинус 60 градусов равен 0,5.
       Тогда квадрат расстояния (по формуле Кеплера) будет вычислен как 1.200.000.000 х 0,5 / 12.800 = 46.875,
и соответственно расстояние будет равно квадратному корню из этого значения, т.е 216 метрам.
       У зенитного прожектора очень узкий луч, 5 градусов, с максимальной яркостью в центре. Границей светового пятна считается падение освещенности на 50% по сравнению с центром. Попробуем определить, какую площадку высветит прожектор с расстояния 216 метров при угле рассеяния 5 градусов.
      На горизонтальной поверхности луч прожектора образует эллипс (рис.61).





Рис.61. Световое пятно, образованное зенитным прожектором, имеет форму эллипса.   
     
         
         При угле подъема источника света 30 градусов, отношение большой оси эллипса l к малой s должно быть l/s = sin(90+2.5)/sin(30-2.5) т.е. около 2. Получается размер эллипса (по осям) - 38 х 19 метров, что явно недостаточно, чтобы полностью осветить съёмочную площадку. Для того, чтобы осветить бóльший по площади съёмочный участок, прожектор необходимо удалять и соответственно приоткрывать диафрагму объектива. Для случая, если съёмка будет производиться не на диафрагме 1:8, а на значении 1:5,6, света потребуется в 2 раза меньше (ключевая освещенность 6400 лк) , и расстояние можно будет увеличить в корень квадратный из 2, в 1,414 раза, т.е. до 305 метров. С такого расстояния высвеченным получается участок 54 х 27 метров, и этого уже достаточно.
       В угол зрения фотоаппарата не попадает участок горизонтальной поверхности протяженностью около 3,5 метров при условии, что фотоаппарат как бы висит на груди фотографа на высоте 1,5 метра (рис.62). Тогда реальная глубина охватываемого объективом пространства сокращается с 27 до 23,5 метров.






Рис.62. Участок горизонтальной поверхности (3,5 м), не входящий в угол зрения фотоаппарата
 
 
      Фактически всякий раз при съёмке в объектив камеры попадает лишь трапецевидный участок павильона, уходящий в глубину на 23,5 метра и максимальной протяженностью по ширине 23 метра. На рисунке 61 этот участок, попадающий в поле зрения фотоаппарата, выделен ярко-жёлтым цветом.  Световое пятно зенитного прожектора, имеющее форму эллипса размером 54 х 27 метров (овал красного цвета на рис.63), полностью перекрывает область фотографирования как при боковом направлении света, так и при задне-боковом.
 




Рис.63. Расположение светового пятна прожектора (в виде эллипса) при боковом направлении света (левый рисунок) и при задне-боковом (правый рисунок). Ярко-жёлтый трапецевидный участок – область пространства, попадающая в поле зрения фотоаппарата.
 

   

[fax]

 Таким образом получается, что один зенитный прожектор с расстояния 305 метров полностью высвечивает не только пространство, попадающее на общем плане в объектив фотоаппарата, но и освещает также равномерно дополнительное съёмочное пространство слева и справа. Благодаря этому возникает возможность делать небольшие панорамирования при съёмке влево и вправо относительно перпендикуляра к экрану (светло-желтые сектора на рис.61), используя по ширине всё изображение на киноэкране.    
      С расстояния 305 метров зенитный прожектор создаёт освещённость на объекте 6.400 люкс. Это даёт возможность снимать на диафрагме 1:5,6 и использовать повышенную в 2,5 раза скорость съемки для имитации пониженной гравитации. Стоит отметить, что в реальный солнечный день освещенность на поверхности Луны приближается к значению 100 тысяч люкс. Таким образом на съёмочной площадке, где снималась лунная афера, освещённость была в 16 раз меньше, чем в реальный солнечный день на Луне.
       Кроме того, нам понятны и мотивы, почему астронавты на так называемую на Луну высаживались на “рассвете”, при низком подъёме солнца над горизонтом. И дело не в том, как объясняют защитники НАСА, что с утра лунный грунт ещё не успел нагреться до температуры +130° (на самом деле реголит прогревается довольно быстро), единственная причина такого решения – трудность сооружения высокой мачты под осветительный прибор (см.рис.61).  При удалении прожектора на 300 метров от места съёмки приходится строить мачту высотой 150 метров, чтобы сымитировать угол подъема солнца 27-30°. Кроме того, по одной стороне мачты должна двигаться лифтовая люлька с установленным на ней осветительным прибором, имитируя некоторое изменение высоты солнца за время пребывания астронавтов на луне. С точки зрения кинопроизводства наиболее оптимальным вариантом является съёмка с низким «солнцем» над «лунным» горизонтом. При этом световой поток от прожектора распределяется на горизонтальной поверхности в виде эллипса, что позволяет делать небольшие горизонтальные  панорамы влево-вправо, сохраняя ощущение единственного источника света. С этой точки зрения предпочтительнее оказывается схема с боковым направлением света (рис.63, левый вариант). Посмотрите ещё раз на рис. 4, 5 и 6 – от всех объектов падают длинные-длинные тени, и все они идут параллельно плоскости установленного на фоне экрана, параллельно хорошо различимой «линии горизонта».  




Рис.6 (повтор). Кадры из миссии Аполлон-17


      Вам может показаться, что в миссии Аполлон-15 есть кадры, где тень от астронавта падает в сторону фотографа (см. Рис.4, верхний ряд),






Рис.4 (повтор). Аполлон-15



как будто фотограф изменил направление съёмки по отношению к солнцу. На самом деле это просто «заваленные» по горизонту кадры, а не смена оси  съёмки. И если вы мысленно выровняете горизонт на этих кадрах, то получите абсолютно то же самое, что и на снимках в нижнем ряду (рис.4) – все тени параллельны горизонту. Свет исключительно боковой. Все кадры с лунным модулем сняты в одном и том же направлении.  

[stary]

Они утверждают, что вот так выглядит с поверхности Луны наше Солнце!?

[Админ]

Уважаемый fax, статья ваша понравилась, но думаю, её стоит дополнить.
Вот видео в котором кажется, что камера располагается намного дальше 19 метров.  

http://www.youtube.com/watch?v=E81SeSIGSrk&feature=youtu.be&t=1427

Я так полагаю, что сначала объектив выкрутили сильно на удаление, а потом стали приближать чисто оптически, используя зум. Хорошо бы об этом сказал профессионал.  

Это ещё не вся статья. Про эти проезды ровера будет отдельный эпизод. Думаю, что никакого оптического зума не было.
Сейчас продолжу публикацию.

Вы недосмотрели. Ролик начинается с 23:28, а в 23:43 появляется дальний вид ЛМ с астронавтом скачущем рядом, и зумом это всё приближается. Зрительно в разы больше 19 метров.

[КоГурд]

Щас агент  НАСА номер 150359 придет и того профессора на место поставит.  

возможна...только с таким материалом в СМИ ему будет сложнее защищаться

 
http://www.youtube.com/watch?v=QYrpR5ELzGw
Полёт на Луну – грандиозная ложь! – заявил советник Дональда Трампа по науке

[mister_s]

Уважаемый fax, статья ваша понравилась, но думаю, её стоит дополнить.
Вот видео в котором кажется, что камера располагается намного дальше 19 метров. 

http://www.youtube.com/watch?v=E81SeSIGSrk&feature=youtu.be&t=1427

Я так полагаю, что сначала объектив выкрутили сильно на удаление, а потом стали приближать чисто оптически, используя зум. Хорошо бы об этом сказал профессионал. 

Кстати, очень интересный видос, с 24:22 по 24:25 видно стартовую платформу, так что-то там вообще никаких следов наличия деятельности козменотов не видно, хотя расстояние там мизерное.

[Бергсон]

https://m.lenta.ru/news/2018/07/12/spacex/
      Американская компания SpaceX в декабре 2018 года в качестве попутной нагрузки тяжелой ракеты-носителя Falcon 9 запустит израильскую автоматическую станцию на Луну, сообщает издание Space.com. Посадка лунного модуля на поверхность спутника Земли ожидается в феврале 2019 года.

      Демонстративно безграмотный провокатор НАСА zzcw/stary/DonJon/agiv вывел лунную афёру НАСА из-под огня критики, направив правдоискателей в бредовое русло опровержения всей космонавтики.

[zzcw]

https://m.lenta.ru/news/2018/07/12/spacex/
      Американская компания SpaceX в декабре 2018 года в качестве попутной нагрузки тяжелой ракеты-носителя Falcon 9 запустит израильскую автоматическую станцию на Луну, сообщает издание Space.com. Посадка лунного модуля на поверхность спутника Земли ожидается в феврале 2019 года.

      Демонстративно безграмотный провокатор НАСА zzcw/stary/DonJon/agiv вывел лунную афёру НАСА из-под огня критики, направив правдоискателей в бредовое русло опровержения всей космонавтики.

А чего скромничают? Известно ведь - чем больше ложь, тем легче поверить. Могли бы написать, что с шестью астронавтами на борту.

[fax]

Это ещё не вся статья. Про эти проезды ровера будет отдельный эпизод. Думаю, что никакого оптического зума не было.
Сейчас продолжу публикацию.
Вы недосмотрели. Ролик начинается с 23:28, а в 23:43 появляется дальний вид ЛМ с астронавтом скачущем рядом, и зумом это всё приближается. Зрительно в разы больше 19 метров.

Уважаемый Админ! Ролик идёт полчаса, поэтому я не понял о каком именно фрагменте идёт речь. Не забывайте указывать время, тогда мы будем правильно понимать друг друга.

В указанном интервале времени появляется план, снятый, конечно же, с помощью зума:  




Конечно же, там не 19 метров, а значительно больше. Может, метров 30, вечером посчитаю точнее.

Хочу донести до читателей форума следующую мысль. Лунная эпопея снималась не в одном павильоне. Павильонов было не меньше семи. И у каждого павильона была своя специализация.  
Вот, например, фильм "2001.Космическая одиссея" на студии MGM снимался в 5 (пяти) павильонах.

Технологически разные способы съёмки были разведены по разным павильонам:

В одном павильоне снимались макеты космических кораблей.
Типа вот такого:















В другом павильоне снимались макеты ровера, когда на фоне установлен киноэкран. Киноэкран занимает половину павильона по ширине.





В третьем павильоне снимаются реальные актёры, в этом павильоне нет экрана на фоне, поэтому в таких кадрах нет лунного дальнего пейзажа на фоне.

19 метров от фотографа до лунного модуля - это тот случай, когда в кадре живой актёр на фоне киноэкрана с изображением лунной горы (фронтпроекция).

А если фронтпроекции нет, то мы не привязаны к киноэкрану на фоне, и расстояние можно сделать больше. Кадр с зумом, это вариант, когда на фоне нет лунного пейзажа. Здесь можно отойти хоть на 30 метров, ведь я указывал на  рисунках, что световой овал от одного зенитного прожектора - это примерно 54 метра по одной стороне.

Кстати, этот кадр с зумом снят перекошенной камерой, горизонт завален на 11 градусов. Для получения замедленного действия, скорость была увеличена до 60 кадров в секунду (вместо 24), чтобы при проекции получить замедление в 2,5 раза. В реальности эта пробежка выглядела вот так:

Аполлон-16. Астронавт подбегает к лунному модулю.  


 

[fax]

Они утверждают, что вот так выглядит с поверхности Луны наше Солнце!?

Чуть ниже я напишу очень подробный ответ, как образуются эти круги (гало). Были предположения, что это гало возникает из-за атмосферы Земли. Для этого случая я снял маленькое, но уникальное видео - как образуется гало в зависимости от установленного фона, не зависимо от атмосферы.

[fax]

5. Телеканал «Звезда» воспроизвёл технологию съёмки лунных кадров миссий Аполлон.
 
       В апреле 2016 года, как раз накануне Дня Космонавтики, телеканала «Звезда» показал фильм  «Теория заговора. Спецпроект. Большая космическая ложь США», в котором была продемонстрирована технология фронтроекции, с помощью которой НАСА  фабриковала кадры пребывания астронавтов на Луне.
        На рисунке 64, слева, показан кадр, снятый как бы на Луне, причём изображение лунной горы на фоне – это картинка с видеопроектора, справа – тот же кадр с выключенным проектором.
 
 



Рис.64. Имитация пребывания космонавта на Луне. Слева – проектор фонового изображения включён, справа – проектор выключен. Кадры из телепередачи «Большая космическая ложь США», телеканал «Звезда». 
 
А вот как эта сцена выглядела на более общем плане (рис.65).





Рис.65. Общий вид съёмочной площадки
 
      В глубине павильона находится экран из скотч-лайта шириной 5 метров, на него будет споецировано изображение лунной горы с видеопроектора. Перед экраном насыпается состав,  имитирующий лунный грунт (песок, садовая земля и цемент) – рис.66.





 Рис.66. Перед световозвращающим экраном насыпается грунт.
 
 
Сбоку от экрана устанавливается яркий осветительный прибор, имитирующий как бы свет от солнца (рис.67). Маленькие прожектора позволяют аккуратно высветить участок вблизи экрана.





Рис.67. Осветительный прибор сбоку от экрана будет создавать эффект света от солнца.

[fax]

Далее устанавливается видеопроектор (справа) и кинокамера (по центру). Между ними крепится полупрозрачное зеркало (стекло) под углом 45° (рис.68).





Рис.68. Размещение основных  элементов фронтпроекции.
 
       Изображение лунной горы с ноутбука передаётся на видеопроектор. Видеопроектор посылает свет вперёд на полупрозрачное зеркало. Часть света (50%) проходит через стекло по прямой линии и попадает на чёрную ткань (расположена в левой части кадра на рис.68). Эта часть света никак не используется и перегораживается чёрной тканью или чёрным бархатом. Если черного поглотителя не будет, то высветится стена слева, и эта освещённая стена будет отражаться в полупрозрачном зеркале как раз с той стороны, где расположена киносъёмочная камера, а это как раз то, что нам не нужно. Вторая половина света от видеопроектора, попадая на полупрозрачное зеркало, отражается под прямым углом и идёт на световозвращающий экран. Экран отражает лучи назад, они собираются в «горячую» точку. И как раз в эту точку помещается съёмочная камера. Чтобы точно найти это положение, камера расположена на слайдере и может перемещаться влево-вправо. Оптимальным будет такое положения, когда камера установится симметрично относительно полупрозрачного зеркала, т.е. ровно на таком же расстоянии, что и проектор.
       Человек, который наблюдает за происходящим с той точки, с которой снят кадр на рис.68, видит, что на экране как бы нет никакого изображения, хотя проектор работает, и картинка с ноутбука передаётся на видеопоректор. Свет от киноэкрана не рассеивается в разные стороны, а  идёт исключительно в объектив съёмочной камеры. Поэтому кинооператор, который стоит за камерой, видит совсем другой результат. Для него яркость экрана примерно такая же, что и яркость насыпанного перед экраном грунта (рис.69).






Рис.69. Такую картинку видит кинооператор.

[fax]

Для того, чтобы граница раздела «экран-насыпной грунт» была менее заметна, мы колею, оставленную ровером на фотоснимке, продлили в павильон (рис.70).
 




Рис.70. Колея, сделанная в павильоне, будет состыковываться с колеёй на фотоснимке. Справа – тень кинооператора с видеокамерой.
 





Рис.71. Перспективное совмещение колеи в павильоне и колеи на фотоснимке. Верхняя часть кадра – изображение с видеопроектора, нижняя часть кадра – насыпной грунт в павильоне.
 
 
      Глядя на рис.70, можно понять, что в данный момент времени видеопроектор включен, поскольку мы видим тень человека на киноэкране. И хотя с физической точки зрения проектор освещает экран  равномерно,  мы видим отсутствие равномерности: левая часть экрана тонет в темноте, а в правой части кадра образовалось сверхъяркое пятно. Это вот такая особенность световозвращающего экрана - максимальная яркость экрана на отражении наблюдается только в том случае, когда мы встаём на одной линии с лучом падения. Другими словами, максимальную яркость мы увидим в том случае, когда источник света будет светить нам в спину, когда луч падающий, луч отраженный и глаз наблюдателя будут находиться на одной линии (рис.72).
 




Рис.72. Максимальная яркость экрана наблюдается на одной линии с лучом падения, там, куда падает тень от глаза.
 
     А поскольку рис.70 мы видим «глазами» видеокамеры, через объектив съёмочной камеры, то наибольшая яркость на экране возникает как раз вокруг объектива. В правой части кадра мы видим тень кинооператора, и самое яркое место – вокруг тени объектива. По сути дела, мы наблюдаем индикатрису отражения экрана: 95% света собирается при отражении в сравнительно небольшой угол, дающий яркий кружок, а в сторону от этого кружка коэффициент яркости резко падает. 

[Ost]

https://zen.yandex.ru/media/prose_of_existence/pochemu-amerikancy-zabyli-pro-lunu-5b110ffba936f4e544b86053

[fax]

Очень важный вопрос, который возникает у всех, кто начинает знакомиться с фронтпроекцией. Если проектор отбрасывает изображение на экран, то этот проектор должен освещать и фигуру актёра, который находится перед экраном (рис.73). Почему же тогда мы не видим изображение лунной горы на белых скафандрах астронавтов?





Рис.73. Свет от проектора (полосы рисунка) на фигуре человека. Красной окружностью отмечен тёмно-серый светофильтр, укрепленный на видеопроекторе над объективом.
 
      Как мы уже указывали выше, световозвращающий экран не рассеивает свет во все стороны (в отличие от белого диффузного экрана и песка перед экраном), а собирает отраженный свет в одно небольшое, но яркое пятно. Из-за такой его особенности, для освещения киноэкрана требуется в 100 раз меньше света, чем для игровых объектов перед экраном. Светового потока обычного офисного видеопроектора оказалось не просто вполне достаточно для киноэкрана площадью 11 кв.м. (5м х 2,2м), световой поток пришлось ещё гасить с помощью тёмно-серого стеклянного светофильтра. На рис.73 мы видим сопоставимое по яркости освещение экрана и насыпного грунта, причём видим с верхнего ракурса, а не с точки установки съёмочной камеры. Это не рабочий режим проектора, а отстроечный режим. Перед началом съёмок перед объективом видеопроектора опускался тёмно-серый стеклянный светофильтр, который уменьшал световой поток примерно в 30 раз. Этот светофильтр (на рис.72 он взят в красный ободок) в режиме отстройки кадра поднят вверх. 
      Без использования этого светофильтра офисный видопроектор мог бы высветить экран по площади в 30 раз больший, т.е. 330 кв.м (33м х 10м) – почти как у Кубрика. Нам, чтобы осветить такой же размер экрана, что был использован на студии MGM в “Космической одиссеи”, не нужно искать сверхмощный проектор с электрической дугой в качестве источника света. Для этих целей, как ни странно это покажется, вполне достаточно обычного офисного видеопроектора.
«Как же так? – спросите вы, - для чего же Кубрик прилагал столько усилий?» А всё объясняется очень просто. В «Космической одиссеи» освещали павильон в расчёте на светочувствительность 160 единиц, а мы при съемке использовали светочувствительность 1250-1600 единиц. И нам потребовалось в 10 раз меньше света.





Рис.74. Ореолы по контуру ярко освещенного белого скафандра






Рис.75. Для предотвращения разлета мелкой пыли песок опрыскивается водой.

Как мне сообщили на кафедре гусеничных машин университета им.Баумана, когда тестировались колеса для наших будущих луноходов, песок смачивался машинным маслом для предотвращения разлёта мелких фракций песка.





Рис.76. Грунтозацепы колёс на кафедре гусеничных машин МВТИ им.Баумана





Рис.77. Проводим эксперимент с разлётом песка.

[fax]

6. КИНОЭКРАН ВЫДАЛ СЕБЯ
 
 
       В коллекции Аполлона-11 есть снимок, сделанный с орбиты Земли (рис.78). В верхнем углу кадра мы видим диск солнца с “лучиками”. Кадр снят фотоаппаратом Хассельблад и объективом с фокусным расстоянием 80 мм. Такой объектив считается “нормальным” (не широкоугольным) для среднеформатных камер. Солнце занимает небольшой участок пространства – всё так, как и должно быть.






Рис.78. Солнце и вид Земли с орбиты, Аполлон 11; AS11-36-5293.
 
      Однако, на снимках пребывания человека на Луне 1969-1972 года всё иначе - вокруг солнца вдруг появляется двойное гало (ореол) и угловые размеры "солнца" достигают 10 градусов (рис.79). Это в двадцать раз больше реального размера 0,5 градусов! И это при том, что в «лунных» снимках используется более широкоугольная оптика (60 мм), и диск солнца должен выглядеть меньшим по размеру, чем на объективе 80 мм.
 




Рис.79. Типичный вид “солнца” на снимках Аполлона-12.
 
 
    Но более удивительно то, что на лунных снимках вокруг гигантского светящегося диска возникает дополнительно ещё и галó - светящееся кольцо (рис.80).
 




  Рис.80. Аполлон-14. Кадры с солнцем. Вокруг солнца возникает светящееся кольцо – гало.
 
 
       Мы знаем, что в земных условиях гало возникает, когда лучи солнца рассеиваются в атмосфере на шестигранных кристалликах люда перистых облаков (рис.81), либо благодаря интерференции света на мельчайших водяных капельках тумана или облаков (рис.82).





Рис.81. Гало вокруг солнца в земных условиях.






Рис.82. Интерференция света на шарообразной капельке (тумана).
 
 
       Но на Луне нет ни амосферы, ни перистых облаков, ни капелек тумана. Почему же тогда вокруг источника света образуется гало? Некоторые исследователи полагали, что появление гало на лунных снимках свидетельствует о их земном происхождении (т.е. “лунные” снимки были сделаны на Земле), а светящийся круг вокруг источника света возникает из-за рассеяния света в атмосфере.
    Соглашаясь с тем, что “лунные” снимки имеют земное происхождение, не могу согласиться с тезисом, что причиной образования гало явилось рассеяние света в атмосфере. Рассеяние света и интерференция происходят не в атмосфере, а на мельчайших стеклянных шариках, из которых состоит световозвращающий экран скотч-лайта (рис.83).





Рис.83. Макросъёмка. Экран скотч-лайта состоит из мельчайших шариков.
 

[fax]

Если взять обычный светодиод  и поместить его на фон экрана из скотч-лайта, то вокруг источника света тут же возникнет интерференционная картинка – гало, в то время как на черном бархате гало пропадает (рис.84).






Рис.84. Возникновение гало вокруг источника света из-за расположенного на фоне экрана скотч-лайта.
 
   Сначала мы показываем, находясь в светлом помещении, что гало возникает именно из-за световозвращающего экрана, когда для сравнения на фоне выставлен серый экран скотч-лайта и такое же по яркости серое поле тестовой шкалы. А потом серое поле заменяем чёрным бархатом, в комнате выключаем верхний свет, и светодиод проецируем сначала на чёрный бархат, а потом перемещаем на экран скотч-лайта.

Вот как это выглядит на видео. 


ВИДЕО: ВОЗНИКНОВЕНИЕ ГАЛО НА ЭКРАНЕ СКОТЧ-ЛАЙТА

[fax]

7. СЪЁМКА ОБЩИХ И ДАЛЬНИХ ПЛАНОВ
 
      Продолжим обзор «лунных» общих планов. Они преподнесут нам ещё множество открытий -  доказательств того, что сняты не на Луне, а в павильоне.
      Не все общие планы с лунным модулем в кадре сняты при задне-боковом свете. Есть кадры, где свет падает на объект спереди (фронтально), от камеры. Таких кадров много, например, в миссии Аполлон-11 (рис.85).
 




Рис.85. Ряд последовательных фотоснимков из миссии Аполлон-11.
 
 
        На первый взгляд может показаться, что такие кадры противоречат нашему утверждению, что общие планы на «Луне» снимаются с задне-боковым светом. Однако мы неспроста подчёркивали, что речь идет именно о тех общих планах, где на фоне видны лунные горы, проецируемые на киноэкран. И акцентировали внимание на том, что задне-боковой свет используется для того, чтобы не засветить экран. В тех же случаях, когда на фоне нет какого-либо удалённого пейзажа, можно выбрать другое направление света. Это означает, что в этом случае в павильоне вместо световозвращающего экрана висит чёрный бархат, изображающий «черноту» космоса. По технологическим соображениям, такие съемки (с киноэкраном на фоне и без него) разводят по разным павильонам. У каждого павильона - своя «специализация».
       Например, во время съёмок  фильма «Космическая одиссея» на студии MGM было задействовано 5 павильонов. Один из павильонов был выделен под съёмку макетов, другой павильон – под фронтпроекцию, третий использовался для съёмки внутренних интерьеров космической станции и т.д..
       «Лунные» кадры миссии Аполлон-11, представленные на рис.85 – это тоже съёмка в павильоне. Мы видим, что фотограф удаляется от лунного модуля максимум на 12-15 метров. А сразу за лунным модулем, там, где падает от него тень на поверхность, «луна» заканчивается, и далее, буквально через пару метров, уже висит «задник» из чёрного бархата (рис.86). 





Рис.86. Сразу за тенью от лунного модуля луна заканчивается.