Не только о лунной афере. ч. 20

[Бергсон]

Некоторые выступали за разделение большой темы на части, чтобы легче было искать.

ч. 19 заархивирована тут.

А ты можешь привести коэффициент излучения отраженного солнечного света?

      Коэффициент отражения солнечного излучения по всему видимому диску Луны - 7%, в 5 раз меньше, чем альбедо Земли (37%). На Луне в этом смысле солнечный ад. 

Ошибка...
Однако, прыжки астронавтов на Луне имели одну важну3ю особенность...
А именно, надутый до 0,2 бар скафандр сильно пружинил..
Поэтому, астронавты экономя силы часто просто "сидели" в скафандре, вместо того, чтобы стоять..

      Да, действительно, в своих расчётах я допустил ошибку! Масса скафандра с ранцем не 100 кг, а 80кг. На земле человек массой 80 кг подпрыгивает на высоту 0,7 тратя на это 80*9,8*0,7=548,8 Джоулей. Общая масса лохонавта и ранца 80+80=160кг. Посчитаем, на какую высоту подпрыгнет человек на Луне массой 160 кг потратив столько же Джоулей h=548,8/(160*1,6) =2,14м. Это в 5,35 раза выше (2,14/0,4), чем прыгал актёр в павильоне, которого ещё и тянули на лонжах!  

Смотрим на Ютубе..
"Лайкаем"..
Подписываемся..
Комментируем..


https://www.youtube.com/watch?v=4k_Fljh0_1U

      Кому интересно, вот так снимался этот прыжок "на Луне". 

Моих там 2 (два) 

      Да, Пустое место, совершенно не важно, находится ли пластина в воде или в безвоздушном пространстве которое облучают потоками энергии, эта энергия всё равно распределяется равномерно по всей площади поверхности, так как нет оттока тепла. В воде тепло передаётся молекулами воды при соприкосновении с поверхностью пластины, а на поверхности Луны излучением отражённого и падающего света. Даже в тени лунного дня температура там около 100 градусов, так как отражённый свет отражается и на теневые области, как мы видим на фотографиях сделанных в студиях Голливуда.

     Так почему в чашках шасси лунного курятника нет пыли? То есть наличие не раздутой пыли это доказательство того, что пыль раздута?


      Но на фотографии мы видим, что под соплом пыль не раздута
   

      НАСА говорит, что на её Луне был воздух. Вот фото на котором пыль вырывающаяся из-под колёс формирует фронт в воздухе, и воздух пыль останавливает:


А вот видео из которого взят скрин.

https://youtu.be/BJfXPSAb07g

[Бергсон]

Изучим эти снимки.


а) часть снимка а, на которой видны тени от двух источников света;

б) снимок б со значительно повышенной контрастностью, стрелки обращают внимание на границу подкрашивания «космоса»

На илл.а показана часть снимка илл.а. Здесь можно увидеть, что «Орёл» освещён, по крайней мере, двумя источниками направленного света. На фрагменте 1 красная стрелка указывает на тень, которая направлена «на нас». По этой тени видно, что один источник света освещает модуль снизу и в направлении «на нас». Это он, по-видимому, заставил буквально сиять нижнюю часть модуля в районе сопла.

Теперь взгляните на фрагмент 2. Наблюдая его освещение и тени на нём, можно догадаться о существовании второго источника света, который освещает модуль сверху и в направлении «от нас» (белая стрелка). По-видимому, этот же источник ярко высветил золотистую фольгу и обусловил на участке 3 резкие тени на этой фольге и около неё.

Если считать, что один источник света это Солнце, то что послужило вторым источником? Широкая поверхность близкой Луны, где бы за кадром она ни была расположена, может дать только неконтрастное рассеянное освещение. Её свет падает на модуль с многих направлений и не может дать тех чётких теней, которые мы видим на участке 2 и, особенно резко, на участке 3. Второй источник является источником направленного света, освещающего модуль с нашей стороны. На Луне и возле неё следующим по яркости после Солнца источником такого света является наша Земля.

[Бергсон]

Теперь взгляните на фрагмент 2. Наблюдая его освещение и тени на нём, можно догадаться о существовании второго источника света, который освещает модуль сверху и в направлении «от нас» (белая стрелка). По-видимому, этот же источник ярко высветил золотистую фольгу и обусловил на участке 3 резкие тени на этой фольге и около неё.

Если считать, что один источник света это Солнце, то что послужило вторым источником? Широкая поверхность близкой Луны, где бы за кадром она ни была расположена, может дать только неконтрастное рассеянное освещение. Её свет падает на модуль с многих направлений и не может дать тех чётких теней, которые мы видим на участке 2 и, особенно резко, на участке 3. Второй источник является источником направленного света, освещающего модуль с нашей стороны. На Луне и возле неё следующим по яркости после Солнца источником такого света является наша Земля.

Но её свет примерно в 5000 раз слабее солнечного. Тени от такого источника будут совершенно незаметны, так же, как незаметны тени, отбрасываемые предметами от света фар автомобиля в солнечный день (разница по яркости с Солнцем – примерно 1000 раз). Так что естественного кандидата на роль второго источника направленного света на орбите Луны, способного дать такие чёткие и заметные тени, в нашем случае нет. Следовательно, этот источник – искусственный, то есть прожектор, а снимок илл.а, скорее всего, сделан в земной студии.

[Бергсон]

Но её свет примерно в 5000 раз слабее солнечного. Тени от такого источника будут совершенно незаметны, так же, как незаметны тени, отбрасываемые предметами от света фар автомобиля в солнечный день (разница по яркости с Солнцем – примерно 1000 раз). Так что естественного кандидата на роль второго источника направленного света на орбите Луны, способного дать такие чёткие и заметные тени, в нашем случае нет. Следовательно, этот источник – искусственный, то есть прожектор, а снимок илл.а, скорее всего, сделан в земной студии.

Изучим теперь снимок илл.б. На илл.2б с помощью компьютера увеличена контрастность снимка илл.б. При этом вокруг модуля выявилась светлая область с чёткой границей в виде ломаной линии, отделяющей эту область от области более чёрного «космоса». Но ведь настоящий космос везде абсолютно чёрен, поскольку космос с оптической точки зрения – это пустота, а пустота не отражает никакой свет. Фотографируя настоящий космос, мы не можем получить в кадре области с разной освещённостью.

[Бергсон]

Изучим теперь снимок илл.б. На илл.2б с помощью компьютера увеличена контрастность снимка илл.б. При этом вокруг модуля выявилась светлая область с чёткой границей в виде ломаной линии, отделяющей эту область от области более чёрного «космоса». Но ведь настоящий космос везде абсолютно чёрен, поскольку космос с оптической точки зрения – это пустота, а пустота не отражает никакой свет. Фотографируя настоящий космос, мы не можем получить в кадре области с разной освещённостью.

Иное дело – если на илл.б и илл.б нам показывают модуль, снятый на фоне чёрного экрана. Роль этого экрана – поглощать световые лучи прожекторов, прошедшие мимо модуля и тем имитировать черноту космоса. Однако, самый чёрный экран всё-таки отражает некоторое количество света. Например, чёрная сажа отражает около 4% света. Это приводит к следующему эффекту, нежелательному для создателей имитации. Освещение от прожекторов трудно сделать равномерным по всей площади.

[Бергсон]

Иное дело – если на илл.б и илл.б нам показывают модуль, снятый на фоне чёрного экрана. Роль этого экрана – поглощать световые лучи прожекторов, прошедшие мимо модуля и тем имитировать черноту космоса. Однако, самый чёрный экран всё-таки отражает некоторое количество света. Например, чёрная сажа отражает около 4% света. Это приводит к следующему эффекту, нежелательному для создателей имитации. Освещение от прожекторов трудно сделать равномерным по всей площади.

Где-то света упадёт больше, где-то меньше. Соответственно и в отражённом свете где-то будут более яркие, а где-то будут менее яркие области. Чернота экрана, можно сказать, будет неравномерной по площади. Где-то экран может показаться чуть-чуть менее чёрным, что может выдать подделку. Видимо, мастер из НАСА заметил, что в нижней части снимка илл.б «космос» оказался недостаточно чёрен и положил на снимок некоторое количество чёрной ретуши. Получился вполне приличный снимок.

[Бергсон]

Где-то света упадёт больше, где-то меньше. Соответственно и в отражённом свете где-то будут более яркие, а где-то будут менее яркие области. Чернота экрана, можно сказать, будет неравномерной по площади. Где-то экран может показаться чуть-чуть менее чёрным, что может выдать подделку. Видимо, мастер из НАСА заметил, что в нижней части снимка илл.б «космос» оказался недостаточно чёрен и положил на снимок некоторое количество чёрной ретуши. Получился вполне приличный снимок.

Мастер, однако, не мог 35 лет назад предполагать, что со временем разовьются компьютерные методы анализа изображений, которые позволят за счёт резкого повышения контрастности выявлять очень малые неравномерности освещения.

Конечно, обнаруженные странные снимки лунного модуля, якобы находящегося на окололунной орбите, не могут не вызвать сомнения относительно всей информации НАСА о полётах на Луну.

[Олег Владимирович Лавринович]

снимки лунного модуля, якобы находящегося на окололунной орбите, не могут не вызвать сомнения относительно всей информации НАСА о полётах на Луну.

Ну, если Трамп говорит открыто, что мы никогда не были на луне. Можно ли его словам верить? Или, это фейк. Говорил другое,а его озвучили так.?

[Бергсон]

Мастер, однако, не мог 35 лет назад предполагать, что со временем разовьются компьютерные методы анализа изображений, которые позволят за счёт резкого повышения контрастности выявлять очень малые неравномерности освещения.

Конечно, обнаруженные странные снимки лунного модуля, якобы находящегося на окололунной орбите, не могут не вызвать сомнения относительно всей информации НАСА о полётах на Луну.

Всякая ли местность с большим количеством ям и ямок обязательно находится на Луне?

На илл. представлены два кадра из спецвыпусков журналов, показывающие вид из окна «Орла», когда он находится уже невысоко над посадочной площадкой. Относительно крупный кратер в окружении множеств мелких ямок вполне ассоциируется с близким лунным ландшафтом.


Кинокамера, установленная внутри кабины модуля, отсняла последовательность кадров посадки.

Полностью удовлетвориться этим сходством мешает одно обстоятельство: в то время НАСА умела делать такие участки на Земле и активно этим занималась.

Ну, если Трамп говорит открыто, что мы никогда не были на луне. Можно ли его словам верить? Или, это фейк. Говорил другое,а его озвучили так.?

      Трамп такого не говорит.

[Бергсон]

Всякая ли местность с большим количеством ям и ямок обязательно находится на Луне?

На илл. представлены два кадра из спецвыпусков журналов, показывающие вид из окна «Орла», когда он находится уже невысоко над посадочной площадкой. Относительно крупный кратер в окружении множеств мелких ямок вполне ассоциируется с близким лунным ландшафтом.


Кинокамера, установленная внутри кабины модуля, отсняла последовательность кадров посадки.

Полностью удовлетвориться этим сходством мешает одно обстоятельство: в то время НАСА умела делать такие участки на Земле и активно этим занималась.     

Вот свидетельство К. П. Феоктистова: «…в Лэнгли, где нам показали тренажёр, … посадочная площадка была сделана «под Луну»: на поверхности из шлака, залитой сверху бетоном, – кратеры, горки и всё такое прочее. Имитировались и условия освещения солнцем места посадки…».


НАСА выполняла также работы по созданию в пустынных районах больших участков испещрённой кратерами местности. Очень подробно рассказал о таких работах, проведённых в Аризонской пустыне, их активный участник, ветеран программы «Аполлон», доктор Бостонского университета Фарук-эль-Баз. Свой рассказ он вёл сидя на краю воронки-кратера впечатляющего диаметра.

[Бергсон]

Вот свидетельство К. П. Феоктистова: «…в Лэнгли, где нам показали тренажёр, … посадочная площадка была сделана «под Луну»: на поверхности из шлака, залитой сверху бетоном, – кратеры, горки и всё такое прочее. Имитировались и условия освещения солнцем места посадки…».


НАСА выполняла также работы по созданию в пустынных районах больших участков испещрённой кратерами местности. Очень подробно рассказал о таких работах, проведённых в Аризонской пустыне, их активный участник, ветеран программы «Аполлон», доктор Бостонского университета Фарук-эль-Баз. Свой рассказ он вёл сидя на краю воронки-кратера впечатляющего диаметра.

Оказывается, эти работы были очень масштабными и по участку «обрабатываемой» местности (илл.а), и по количеству взрывов и «заготовляемых» кратеров (илл.б), и по масштабу некоторых взрывов (илл.в). Чтобы стал ясен масштаб таких взрывов, на илл.в белым кружком обведена одна из двух елей, видимых на фоне взрыва.


Создание «лунных» кратеров в Аризонской пустыне

а) местность перед взрывами, б) многочисленные взрывы, в) один из больших взрывов

[Бергсон]

Оказывается, эти работы были очень масштабными и по участку «обрабатываемой» местности (илл.а), и по количеству взрывов и «заготовляемых» кратеров (илл.б), и по масштабу некоторых взрывов (илл.в). Чтобы стал ясен масштаб таких взрывов, на илл.в белым кружком обведена одна из двух елей, видимых на фоне взрыва.


Создание «лунных» кратеров в Аризонской пустыне

а) местность перед взрывами, б) многочисленные взрывы, в) один из больших взрывов

Вот как выглядит после проведения взрывов обработанный участок пустыни сверху (илл.а). Уже неплохой «лунный» пейзаж. А, когда по ходу фильма опытная рука мастера накладывает на этот вид лёгкую вуаль, то получается прямо-таки космический вид (илл.б).


а) вид участка пустыни после взрывов, б) тот же вид после профессиональной обработки снимка; в) участок лунной местности в районе посадки «Орла» (согласно НАСА)

[Бергсон]

Вот как выглядит после проведения взрывов обработанный участок пустыни сверху (илл.а). Уже неплохой «лунный» пейзаж. А, когда по ходу фильма опытная рука мастера накладывает на этот вид лёгкую вуаль, то получается прямо-таки космический вид (илл.б).


а) вид участка пустыни после взрывов, б) тот же вид после профессиональной обработки снимка; в) участок лунной местности в районе посадки «Орла» (согласно НАСА)

А теперь взгляните на снимок илл. в. Согласно НАСА на нём показан участок лунной местности в районе посадки «Орла». Разве он не напоминает вполне земной снимок 5б? А что может помешать наложить на земной снимок сетку координат с соответствующими надписями и представить его как лунный?

Должны ли мы исключить такую возможность только на том основании, что доктор Фарук-эль-Баз подробно рассказал нам о работах по созданию луноподобной местности? Разве такая открытость не подразумевает встречного доверия? Увы, «открытость» уважаемого доктора, по-видимому, вынужденная.

[Бергсон]

А теперь взгляните на снимок илл. в. Согласно НАСА на нём показан участок лунной местности в районе посадки «Орла». Разве он не напоминает вполне земной снимок 5б? А что может помешать наложить на земной снимок сетку координат с соответствующими надписями и представить его как лунный?

Должны ли мы исключить такую возможность только на том основании, что доктор Фарук-эль-Баз подробно рассказал нам о работах по созданию луноподобной местности? Разве такая открытость не подразумевает встречного доверия? Увы, «открытость» уважаемого доктора, по-видимому, вынужденная.

Его откровения прозвучали примерно через 30 лет после полётов «Аполлонов». В спецвыпусках журналов 1969 года ничего об этих взрывных работах нет. А ведь работы и масштабные, и эффектные. Нет такой информации и на сайтах НАСА. Что же подтолкнуло НАСА рассказать об этих работах? Уже довольно давно скептики утверждали, что НАСА во времена полётов «Аполлонов» проводила работы по имитации лунной местности для того, чтобы в последующем снимать на такой местности кино про посадку на Луну. Назывался, правда, другой район: пустыня Невада, так называемая секретная зона №51. Основанием для подозрений явились ставшие каким-то образом известными снимки советского разведывательного спутника.


«Лунные» кратеры в пустыне Невада

а) вид сооружений в зоне 51; б) луноподобный пейзаж в зоне 51

[Бергсон]

Его откровения прозвучали примерно через 30 лет после полётов «Аполлонов». В спецвыпусках журналов 1969 года ничего об этих взрывных работах нет. А ведь работы и масштабные, и эффектные. Нет такой информации и на сайтах НАСА. Что же подтолкнуло НАСА рассказать об этих работах? Уже довольно давно скептики утверждали, что НАСА во времена полётов «Аполлонов» проводила работы по имитации лунной местности для того, чтобы в последующем снимать на такой местности кино про посадку на Луну. Назывался, правда, другой район: пустыня Невада, так называемая секретная зона №51. Основанием для подозрений явились ставшие каким-то образом известными снимки советского разведывательного спутника.


«Лунные» кратеры в пустыне Невада

а) вид сооружений в зоне 51; б) луноподобный пейзаж в зоне 51

НАСА долго никак не реагировала на эти подозрения, но, наконец, по-видимому, решила парировать их открытым рассказом Фарука-эль-База. Однако прошедшие 30 лет молчания обесценивают эту открытость. Она была бы очень кстати в 1969 году, когда кадры посадки «Орла» (илл.) будоражили мировую общественность. Если бы общественность знала, что у НАСА и на Земле есть участки с подобными ямами, то она могла бы по-другому оценить эти кадры.

А как же относиться к кадрам илл. теперь? Утверждать обратное, после того, что мы узнали о взрывных работах НАСА, тоже неразумно. Значит, самое верное будет выбрать «золотую середину»: снимки илл. и им подобные в интересующем нас плане бездоказательны.

[Болгарин]

Увеличение запаса топлива не решение проблемы:


https://youtu.be/lbNofWvGWAQ

https://youtube.com/shorts/lbNofWvGWAQ?si=tzdOYnfa-A2c8SIw.

[Болгарин]

Увеличение запаса топлива не решение проблемы:


https://youtu.be/lbNofWvGWAQ

https://youtube.com/shorts/lbNofWvGWAQ?si=tzdOYnfa-A2c8SIw.

Есть двигатели с большой выхлопной скоростью, но у них струя не достаточно мощная.
От Луны и в Космосе уже могут работать полезно. 

[Бергсон]

НАСА долго никак не реагировала на эти подозрения, но, наконец, по-видимому, решила парировать их открытым рассказом Фарука-эль-База. Однако прошедшие 30 лет молчания обесценивают эту открытость. Она была бы очень кстати в 1969 году, когда кадры посадки «Орла» (илл.) будоражили мировую общественность. Если бы общественность знала, что у НАСА и на Земле есть участки с подобными ямами, то она могла бы по-другому оценить эти кадры.

А как же относиться к кадрам илл. теперь? Утверждать обратное, после того, что мы узнали о взрывных работах НАСА, тоже неразумно. Значит, самое верное будет выбрать «золотую середину»: снимки илл. и им подобные в интересующем нас плане бездоказательны.

Через 25—30 лет после полётов «Аполлонов», начиная примерно с 1997 года, НАСА опубликовала в Интернете множество видеоклипов о посадке лунных модулей на Луну. В их числе и клип о посадке А-11.




а) Стоп-кадр из видеоклипа о посадке «Орла»

б) снимок местности, над которой согласно НАСА проходила траектория спуска «Орла»

Документальная ценность этого клипа, учитывая 2001 год его выпуска, по мнению автора, невысока. Публиковать фильм через 32 года после события, как писалось во введении, не очень убедительно по перечисленным там причинам.

Поражает низкое качество кинокадра. Для сравнения, на илл.б приведён снимок лунной местности, над которой, согласно НАСА, проходила траектория спуска «Орла».

[Бергсон]

Через 25—30 лет после полётов «Аполлонов», начиная примерно с 1997 года, НАСА опубликовала в Интернете множество видеоклипов о посадке лунных модулей на Луну. В их числе и клип о посадке А-11.




а) Стоп-кадр из видеоклипа о посадке «Орла»

б) снимок местности, над которой согласно НАСА проходила траектория спуска «Орла»

Документальная ценность этого клипа, учитывая 2001 год его выпуска, по мнению автора, невысока. Публиковать фильм через 32 года после события, как писалось во введении, не очень убедительно по перечисленным там причинам.

Поражает низкое качество кинокадра. Для сравнения, на илл.б приведён снимок лунной местности, над которой, согласно НАСА, проходила траектория спуска «Орла».

Поскольку мелкий масштаб илл.а и илл.б не отражает всей разницы в качестве кинокадра и снимка, то на илл. в соответствующем порядке показаны три увеличенных фрагмента, выделенные на илл. рамками. Из них видно, что «качество» кинокадра по сравнению с качеством снимка просто ужасно.


«Качество» киноэпизода о спуске «Орла» ужасно

а) два фрагмента из кинокадра илл.а, б) фрагмент из снимка б

Удивляет узкий угол обзора камеры. Как так получилось, что во всей многометровой и объёмной конструкции лунного модуля (высотой в три этажа) не нашлось мест с хорошим обзором, где бы можно было закрепить несколько небольших боксов с кинокамерами?

[Бергсон]

Поскольку мелкий масштаб илл.а и илл.б не отражает всей разницы в качестве кинокадра и снимка, то на илл. в соответствующем порядке показаны три увеличенных фрагмента, выделенные на илл. рамками. Из них видно, что «качество» кинокадра по сравнению с качеством снимка просто ужасно.


«Качество» киноэпизода о спуске «Орла» ужасно

а) два фрагмента из кинокадра илл.а, б) фрагмент из снимка б

Удивляет узкий угол обзора камеры. Как так получилось, что во всей многометровой и объёмной конструкции лунного модуля (высотой в три этажа) не нашлось мест с хорошим обзором, где бы можно было закрепить несколько небольших боксов с кинокамерами?

Содержание кадра илл.а является типичным для всего клипа: совершенно размытый вид вдаль и расплывчатые контуры мелких кратеров и ям в ближайшей окрестности (см. илл.а). Только чёрное небо над линией горизонта, вроде бы, указывает на то, что под модулем – Луна.


Из близкого лунного пейзажа легко сделать земной (и наоборот)

а) кадр из фильма НАСА о полётах на Луну

б) тот же кадр с голубым небом

Однако заменить цвет неба довольно просто. Эту мысль я постарался проиллюстрировать с помощью простого компьютерного монтажа. Здесь кадр илл.а заимствован из «лунного» фильма НАСА. Стоило на этом кадре «заменить» чёрное небо голубым, как сразу суровый лунный ландшафт превратился в довольно приятный земной пейзаж (илл.б). Но ведь из земного пейзажа таким же образом можно сделать лунный ландшафт.

[Бергсон]

Содержание кадра илл.а является типичным для всего клипа: совершенно размытый вид вдаль и расплывчатые контуры мелких кратеров и ям в ближайшей окрестности (см. илл.а). Только чёрное небо над линией горизонта, вроде бы, указывает на то, что под модулем – Луна.


Из близкого лунного пейзажа легко сделать земной (и наоборот)

а) кадр из фильма НАСА о полётах на Луну

б) тот же кадр с голубым небом

Однако заменить цвет неба довольно просто. Эту мысль я постарался проиллюстрировать с помощью простого компьютерного монтажа. Здесь кадр илл.а заимствован из «лунного» фильма НАСА. Стоило на этом кадре «заменить» чёрное небо голубым, как сразу суровый лунный ландшафт превратился в довольно приятный земной пейзаж (илл.б). Но ведь из земного пейзажа таким же образом можно сделать лунный ландшафт.

В годы полётов «Аполлонов» компьютерной графики ещё не было, но зато, как рассказали специалисты кино, это было время расцвета метода комбинированной съёмки, который позволял делать и не такие «чудеса», как замена неба.

Важно заметить, что операцию «замены неба» и другие трюки такого же назначения можно с пользой проделать только с близкими пейзажами, потому что только близкие лунные пейзажи и пустынные земные не имеют принципиальных различий.