Не только о лунной афере. ч. 18

[stary]

Как понял, сама ажурная конструкция колеса являлась радиатором. Часть тепла излучалась, часть использовала теплоёмкость конструкции и грунта. Но подробной информации не нашёл.

...Вот и ответ :

[DonJon]

Вы ошиблись всего лишь в 9 раз. Америкосы писали так:
http://modelling-hobby.ucoz.ru/news/lunnyj_avtomobil/2010-05-31-602
"На луноходе астронавты могли передвигаться по Луне со скоростью до 13 км/ч. В ходе экспедиции «Аполлон-16» был установлен рекорд скорости передвижения по Луне — 18 км/ч."
Эти же цифры и в Википедии.
Реально же по Луне ходили только наши Луноходы со скоростью до 4 км/час.
Здесь Вы ошиблись в 2 раза.

есть веские сомнения по Луноходу, поэтому скорости передвижения - теоретически надуманы


реально?
И что же мы знаем про "реально"? кто кому шепнул минуя печатные издания?

надобно вернуться (в размышлениях) к ракетам и слово "космос" заменить на "НОО"

с наступившим!
 

[Бергсон]

Почему после 15 лет попыток вернуться на Луну американцы решили купить у России "Союз" для ее облёта
Ровно 15 лет назад - 14 января 2004 года президент США Джордж Буш представил новую американскую космическую программу "Созвездие".
За 15 лет американцы так и не запустили человека в космос на ракете. Результат - один пуск и облёт земли "Ориона" в беспилотном варианте с помощью ракеты "Дельта 4".

      Потому, что США до сих пор не владеют технологией вывода человека в космос.

Вопрос ко всем участникам обсуждения. Каким образом охлаждались электромоторы американского ровера? Ведь они там помещены практически в идеальную теплозащиту, вакуум. То что нашел в интернете не выдерживает никакой критики, они там лётали с такой скоростью, что с теми радиаторами, которые указаны в описании, уже расплавились несколько раз. Кто может пояснить или дополнить?

     Хороший вопрос. Вот из похожей оперы:    На Луне днём температура поверхности достигает 130 градусов Цельсия. Прикинем, сколько нужно отвести тепла, чтобы охладить большой алюминиевый ящик разогретый падающими сверху и сбоку лучами до, хотя бы 24 градусов Цельсия. Известно, что взлётная ступень вместе с топливом 4,6 тон. Вычтем отсюда топливо, массу двигателей и предположим, что кабина для нахождения лохонавта массой 2 тонны.
Теплоёмкость \[ С = \Delta Q/\Delta Т \]
Удельная теплоёмкость с = С/М, где М - масса вещества.
Тогда количество теплоты, которое должно быть отведено, \[ \Delta Q = с  \Delta Т * М  \]
   
Удельная теплоемкость алюминия 930 Дж/(кг•К) (Удельная теплоёмкость - это количество тепла, которое требуется затратить, чтобы нагреть/охладить 1 килограмм вещества на 1 градус по шкале Кельвина (или Цельсия)).

Получаем  930 * (130-24) * 2 000 = 197160000 Дж, или 197160 КилоДжоулей!

Поскольку КПД самого эргономичного кондиционера примерно 20%, для того, чтобы отвести тепло 197160000 Дж нужно потратить в 5 раза больше энергии. Итого, нам понадобится 9,9 10⁸ Джоулей.
1 Джоуль равен 2,8 10^-4Ват/час.
Значит, нам понадобится 276 КВат/час только для того, чтобы охладить кабину лунного модуля до приемлемых температур после одного выхода. А сколько их было? Пять? Шесть?

      С теневой стороны нагрев происходил за счёт отраженного света. Лохонавт в отражённом свете виден так же хорошо, как и в прямом, поэтому, как минимум, никаких отрицательных температур там не может быть   


     Так сколько на борту лунного модуля было энергии, за какое время после закрытия входной двери помещение охлаждалось до температуры, позволявшей снять скафандры? НАСАрасты молчать взяв в рот xуй правдоискателя.

      Ну и самое вкусное! Лунный модуль по легенде заправлялся аэрозином 50 (ракетное топливо, представляющее собой смесь НДМГ и гидразина в пропорции 1:1 (по массе)) температура кипения которого + 70 градусов Цельсия. Он должен был закипеть и расxуячить баки в течение первых часов пребывания на поверхности Луны из-за резкого возрастания давления.
http://chem21.info/page/206089161014165113201179114085008006204214098144/

     Демонстративно безграмотный провокатор НАСА zzcw/stary/DonJon вывел лунную афёру НАСА из-под огня критики, направив правдоискателей в бредовое русло опровержения всей космонавтики.

[Nitro]

...Вот и ответ :

Мощность несоизмерима. Именно в этом у меня вопрос. В советском случае, автоматика, останавливающая двигатели небольшой мощности у предела перегрева, во втором, лихо рассекающие с пробуксовкой  в термосе  искатели лунного руна, аполлонавты.

[Nitro]

Значит, нам понадобится 276 КВат/час только для того, чтобы охладить кабину лунного модуля до приемлемых температур после одного выхода. А сколько их было? Пять? Шесть?

Охренеть! Специально перепроверил в упрощённом варианте. Действительно цифры просто подкашивают. Без учёта того, что избыточное тепло они всё же должны излучить в пространство. И это без учёта альбедных явлений. Кстати, слышали что нибудь о снимках Луны в ИФК спектре? Было бы интересно узнать про излучение из затенённых участков поверхности.

[Ltlekz49]

     Так сколько на борту лунного модуля было энергии, за какое время после закрытия входной двери помещение охлаждалось до температуры, позволявшей снять скафандры? НАСАрасты молчать взяв в рот xуй правдоискателя.

      Ну и самое вкусное! Лунный модуль по легенде заправлялся аэрозином 50 (ракетное топливо, представляющее собой смесь НДМГ и гидразина в пропорции 1:1 (по массе)) температура кипения которого + 70 градусов Цельсия. Он должен был закипеть и расxуячить баки в течение первых часов пребывания на поверхности Луны из-за резкого возрастания давления.

Не умеешь считать, не берись.
Надо учитывать поток энергии от солнца, коэффициент отражения поверхности и теплопроводность. При зеркальной поверхности и слое теплоизоляции под ней можно и пережить лунный день без особых затрат на охлаждение.
Вообще то это я про зайца.
 Аполлонов в счёт не берём как простую мистификацию.

[zzcw]

      Какая разница, какие там у Шаттлов были испытания, если они их не прошли?       В ваших текстах правды никогда не было, это да. Совести не было. И, конечно, там не было разума.

      Демонстративно безграмотный провокатор НАСА zzcw/stary/DonJon/agiv/Ra вывел лунную афёру НАСА из-под огня критики, направив правдоискателей в бредовое русло опровержения всей космонавтики.

Уж Вы бы лучше помолчали бы...

[Visitor]

Не мог.  Паспортное угловое разрешение "Хаббла" - 0.1 угловой секунды. Умножаем на расстояние до Луны и получаем ~190 метров. Более мелкие объекты на Луне "Хаббл" разглядеть не может в принципе. См. "Дифракционный предел" (критерий Рэлея).

Согласен, телескоп «Хаббл» не мог бы.

Хотя в эксперименте по сходу с орбиты Lunar Prospector 31 июля 1999 г. каким-то образом использовался спектрограф STIS космического телескопа им. Хаббла (поиск молекул гидроксила ОН в УФ-диапазоне), как пишет журнал НК за 1999 год. Что, конечно, не совсем одно и то же.
http://epizodyspace.ru/bibl/nk/1999/9/1999-9b.html#31

А вот военный телескоп «Хаббл» – кто его знает… Особенно если бы те места ещё были…

Впрочем, если серьёзно, то это было просто приглашение ZZCW к чтению сайта buran.ru, чем невольно ввёл народ в заблуждение «военным телескопом». Но плоскоземельные люди на провокации не поддаются. Гвозди бы делать из этих людей…
-----------------------------------------------

Многоразовая система Space Shuttle была создана для обслуживания спутников-шпионов электронно-оптической разведки KH-11 KENNEN (исходник ZAMAN). Они же KH-11B, KH-12, «Advanced KENNEN», «CRYSTAL», «Improved CRYSTAL», «IKON». А ещё и BYEMAN. Сейчас эти «замочные скважины» (Key Hole) проходят по бюджету как Evolved Enhanced CRYSTAL System (EECS).

Операция прикрытия – « Хаббл». Кончились шпионы – кончились и шаттлы. Впрочем, от 2-х до 4-х аппаратов всё ещё дорабатывают свой ресурс на орбите.

Эта афера ни в чём не уступает «лунной», а с учётом того, что все 16 телескопов были и есть таки действительно работающими машинами, в чём-то её даже превосходит.

[fax]

Уважаемые друзья!
Я продолжаю исследовать лунные фотографии с точки зрения кинооператора.

Появились новые три главы.


КАКИЕ ТЕХНОЛОГИИ ТИРАЖИРОВАНИЯ ИСПОЛЬЗОВАЛО НАСА, ЧТОБЫ СОЗДАТЬ "ОРИГИНАЛЫ" ЛУННЫХ СНИМКОВ

Главы 16-18

Глава XVI.
КАК УНИКАЛЬНЫЙ СНИМОК СТАНОВИТСЯ ОБЩЕДОСТУПНЫМ?


     Такой простой вопрос – каким образом были получены цветные снимки с Луны в миссиях Аполлон? – только на первый взгляд кажется кажется однозначным и простым. Как мы увидим ниже, цепочка получения фотоснимка с Луны, который выдаётся за ОРИГИНАЛ, растягивается на самом деле на невероятно большое количество стадий, включает в себя несколько кинопленок разной чувствительности и контрастности, при этом происходит несколько операций перепечатывания, ретуши и доработки изображения, так что получаемый в конце цепочки так называемый “ОРИГИНАЛ” уже не похож на ИСХОДНИК.
     Хотя, для непосвящённого человека процесс представляется совершенно простым.  Астронавт на Луне производит съёмку среднеформатным фотоаппаратом Хассельблад на цветную обращаемую фотоплёнку Эктахром (рис.XVI-1а). Затем кассета с фотоплёнкой доставляется на Землю, там, в лаборатории США она обрабатывается в проявочной машине (рис.XVI-1б) по специальному процессу Е-6, при котором, минуя негативную стадию, сразу получается позитив - прозрачный слайд. И эту фотоплёнку уже можно демонстрировать. На рис.XVI-1в представитель фирмы “Кодак” показывает, как выглядит ролик цветной фотопленки из миссии Аполлон-11.





Рис.XVI-1. Получение «лунного» фотоснимка: а) съёмка Хассельбладом, б) обработка в проявочной машине,  в) демонстрация ролика.
 
 
     Когда вы видите «лунную»  фотографию в книге (рис.XVI-2), вы прекрасно отдаёте себе отчёт в том, что перед вами не оригинал, а дубликат, репродукция, причём репродукция,  сделанная совершенно на другом носителе - на непрозрачной бумаге, в то время как оригинал был на прозрачной лавсановой плёнке.



 
Рис.XVI-2. “Лунная” фотография на обложке книги.

 У нас есть достаточно оснований утверждать, что все те фотоснимки, которые считаются оригиналами, сделанными якобы на Луне, и сканы которых размещены на официальном сайте НАСА, таковыми на самом деле не являются, это – дубликаты с неких исходников, прошедшие несколько стадий обработки, и сделанные от начала до конца в земных условиях. Мы покажем все технологические цепочки этого процесса репродуцирования: какое изображение являлось исходником, каким образом оно переснималось, что добавлялось при изготовлении дубликата, и как потом комбинированное изображение выводилось на перфорированную 70-мм киноплёнку и выдавалось за оригинал с Луны.  Исходником в некоторых случаях мог быть, например,  диапозитив размером 20 х 25 см на стеклянной пластине, который в итоге, в конце технологической цепочки репродуцирования, уменьшался в размер кадра 5 х 5 см. Исходником для одного снимка могли быть, например, сразу две фотографии, наложенные одна на другую. Исходником, в конце концов мог быть качественный снимок, но который доводился “до кондиции” путём добавления умышленных засветок на весь кадр.
 

[fax]

Итак, начнём разговор о репродуцировании и тиражированиии (прежде всего, фотоснимков), как это выглядело в 60-70-е годы ХХ века.
      Допустим, у нас есть некий уникальный снимок, например, астронавты “Аполлона-11” около лунного модуля. Он – в единственном экземпляре, а мы хотим, чтобы его увидели миллионы людей, чтобы он стал достоянием общественности.  Для этого мы должны размножить снимок, сделать с него множество дубликатов, близких по качеству к оригиналу. Такая технология изготовления дубликатов всем нам хорошо известна – это печать массовым тиражом фотографий в журналах и газетах. Вот перед нами небольшое сообщение о полёте “Аполлона-11”, опубликованное, вместе с фотографией, в одной из центральных советских газет (рис.XVI-3).




Рис.XVI-3. Текст и фотография в газете.
 
 
      Поскольку тираж центральных газет может составлять сотни тысяч и даже миллионы экземпляров, то клише для печати, или печатная форма, должна быть прочной и износостойкой. Текст для тиражирования набирается зеркально из металлических букв и выглядит это примерно так, как на рис.XVI-4.
 
 
 
 
Рис.XVI-4. Металлический рельефный шрифт.
 
 
     Так же, как и текст, публикуемые в газетах фотографии выполняются с помощью печатной формы на металле, и фотография, как и буквы текста, обязательно должны иметь рельеф (рис.XVI-5).
 
 
 
 
Рис. XVI-5. Набранная страница газеты с текстом и фотографиями.
 

[fax]

На фотографии есть полутона - разные оттенки серого (их можно разбить на 256 оттенков), тем не менее в типографии для получения всех этих градаций серого используют одну-единственную краску — чёрную. Поскольку печатная машина может наносить лишь ровный слой краски постоянной плотности, то, для передачи полутонов, изображение на иллюстрации разбивают на отдельные точки. Полутона передаются за счет растра (рис.XVI-6).
 





Рис.XVI-6. Передача полутонов с помощью растра.
 
 
    С линейными растрами приходится сталкиваться и в повседневной жизни. Растрирование применяется практически всеми цифровыми устройствами вывода — от принтеров до мониторов. Чёрно-белый лазерный принтер разбивает изображение на чёрные точки разного размера.
     Принцип растрирования заключается в разбиении изображения на маленькие ячейки с помощью растровой сетки, причем каждая ячейка имеет сплошную заливку (рис.XVI-7).

 


 
Рис.XVI-7. Растрированное и полутоновое изображения.


     Печатные формы должны выдержать большой тираж (десятки и сотни тысяч прогонов), поэтому их изготавливают из металла, например, из цинка. На печатной форме видна растровая точечная структура и хорошо заметен рельеф – печатающие элементы расположены выше пробельных (рис.XV-8,9,10). Это называется высокая печать.




Рис.XVI-8. Фотография на цинковой пластине для печати в газете. Изображение зеркальное.





 
Рис.XVI-9. На печатной форме видна растровая точечная структура.





Рис.XVI-10. Печатающие элементы на форме расположены выше пробельных – это высокая печать.

[fax]

Каким же образом фотография оказывается на несветочувствительной цинковой пластине? Вы, наверное, догадались – пластинку очувствляют, т.е. покрывают слоем светочувствтельного вещества. Способы очувствления известны давно. В дагерротипии (1839 г.) отполированную серебряную пластинку держали над парами йода, в результате на поверхности пластины образовывалось светочувствитительное вещество – йодистое серебро. Время экспонирования пластины составляло от 15 до 30 минут. В цинкографии пластину покрывают светочувствительным слоем, который состоит из водного раствора желатина (или альбумина, яичного белка) и двухромовокислого калия (или аммония). Светочувствительность двухромовокислого калия в присутствии органических солей была впервые установлена в 1832 году, однако открытие светочувствительности хромированной желатины принадлежит Фоксу Талботу (1852 г.).
     Итак, цинковая пластинка очувствлена и подготовлена к работе, теперь необходимо подготовить фотографию.
     Например, нам принесли слайд, оригинал изображения размером 56 х 56 мм, а фотография в газете должна быть размером 9 х 12 см. Фотографию переснимают с увеличением (или уменьшением, если это большая фотография) до нужного размера специальной фоторепродукционной камерой (рис.XV-11).




Рис.XVI-11. Фоторепродукционная горизонтальная камера

При съёмке используют очень контрастную фототехническую плёнку типа ФТ-41 (рис.XV-12, 13).



 
Рис.XVI-12. Упаковка фотоплёнки ФТ-41 размером 24х30 см.





Рис.XVI-13. Этикетка фотоплёнки ФТ-41.


     С помощью крупноформатного фотоаппарата делается репродукция оригинала сквозь специальный растр, который размещён вплотную перед фотоматериалом. Растр состоит из мелких чёрных непрозрачных параллельных линий (горизонтальная и вертикальная сетка) частотой 40—60 линий на сантиметр (может быть до 100 линий, например, для печати икон). Фотоплёнка малочувствительная, как указано на упаковке, её светочувствительность – всего 0,5 ед.ГОСТ. После экспонирования фотоплёнка проявляется, как обычная фотобумага, при тёмно-красном свете, и получается растровый НЕГАТИВ  (рис.XVI-14).



 
Рис.XVI-13. Растровый негатив на фототехнической плёнке.
 

     Благодаря высокому контрасту использованного фотоматериала, элементы изображения в светах отображаются на полученном негативе пятном максимального размера. Напротив, теневые элементы, получившие наименьшую экспозицию, отображаются точками наименьших размеров или вообще отсутствуют.  (рис.XVI-14).




Рис.XVI-14. Фрагмент растрового негатива, отмеченный пальцами руки на верхнем снимке.

[fax]

На цинковую пластину, покрытую светочувствительным слоем, накладывают пленкой вниз негатив, и в специальной копировальной раме экспонируют при ярком свете металло-галогенных ламп. От действия света хромированный альбумин (или желатин) задубливается и теряет способность растворяться в воде. Таким образом, под прозрачными участками негатива, которые соответствуют черным местам оригинала, слой хромированного альбумина окажется задубленным.
     После этого при свете лампы накаливания экспонированную цинковую пластину закатывают сплошь жирной краской и «проявляют» под струей воды ватным тампоном. Альбумин в тех местах, где он был защищен от действия света темными местами негатива, набухает и растворяется водой, унося с собой слой краски. При этом краска останется только на местах элементов изображения.
     После проявления приступают к травлению в ванне с кислотой. Типографская жирная краска, укрепленная порошком асфальтовой пудры, предохраняет цинк от действия кислоты. После ряда таких последовательных травлений получают нужной глубины рельеф печатной формы.
     Таким образом получается тпографское клише - растровые точки преобразуются в печатающие элементы, а промежутки между ними — в пробельные. И потом с этого  клише путём нанесения тонкого слоя типографской краски и прижатия к чистому листу бумаги печатают необходимое количество фотоотпечатков.
     Фотоотпечаток в газете, конечно, отличается по качеству от оригинала из-за крупного растра, а вот в глянцевых журналах точность воспроизведения фотографий очень близка к оригиналу. В годы Советского Союза считалось, что журнал “Советское фото” воспроизводит фотографии довольно близко к оригиналу. Если об использовании в типографии цинковых и свинцовых пластин все более-менее осведомлены, то вот о том, что для печатной матрицы необходимо изготовить негатив на прозрачной плёнке, мало известно. Вполне возможно, что большинство даже не знают о существовании такой фотоплёнки, как ФТ-41. Но без использования этой промежуточной фотоплёнки невозможно сделать дубликат.
       Итак, подытожим весь процесс изготовления дубликата фотографии, как это выглядело в 60-70-х годах прошлого века.
      В типографию для публикации в журнале принесли ОРИГИНАЛ – некую уникальную чёрно-белую фотографию (на бумажной основе). Путём нескольких полиграфических допечатных операций (изготовление растрового негатива, изготовление печатной формы) и затем, с помощью печатных подгонок расхода краски, в типографии получили ДУБЛИКАТ, который почти ничем не отличается от оригинала.  Оригинал фотографии был на бумаге, и сделанный дубликат – тоже на бумаге. Они очень похожи, они одинаковы по размеру. Однако между оригиналом и дубликатом лежит целая технологическая цепочка преобразований с использованием промежуточных фототехнических плёнок и цинковых пластин. Сможет ли эксперт отличить оригинал от дубликата? Если эксперт вооружится лупой, то он сразу на одном из снимков обнаружит растр, и поймёт, что перед ним – полиграфическая копия, а не оригинал. А если воспользуется скальпелем и процарапает снимки, то увидит, что в одном случае чёрный тон создаётся за счёт типографской краски, а в другом случае, на фотобумаге, чернота получается за счёт мелкодисперсного серебра.  Другими словами, для эксперта, знакомого с технологией тиражирования фотоотпечатков, не составляет труда отличить оригинал от дубликата.
     Точно также для специалиста, знакомого с технологией тиражирования кинофильмов, не составляет труда понять, где оригинал, а где дубликат, если речь заходит о прозрачных изображениях на плёнках. Как мы увидим ниже, банальная царапина по эмульсии на одном из “лунных” кадров выдаст, что перед нами не обращаемая фотоплёнка Эктахром 64, как это было заявлено НАСА, а позитивная киноплёнка (типа «Eastman Color Print Film 5381»), на которой печатают тиражи кинофильмов для кинотеатров. 
      С какой целью мы так подробно останавливались на всех стадиях изготовления дубликата в типографии? Дело в том, что при изготовлении так называемых “лунных оригиналов” вы увидите много общего в технологических операциях. В технологических звеньях получения “лунных снимков” однозначно применялись специальные копировальные аппараты, которых не должно было быть, если бы “лунные” кадры получались обычной фотосъёмкой на фотоаппарат Хассельблад. Кроме того, мы увидим, что при изготовлении “лунных снимков” применялись и необычные промежуточные киноплёнки с очень маленькой светочувствительностью и необычным коэффициентом контрастности. Называются они Интермедиат. Если вы не работник киностудии, то вряд ли вы слышали о существовании Интермедиата, но без него (без использования этих плёнок) ни один кинофильм не выходил в прокат.

[fax]

Глава XVII.
ПОЧЕМУ НАСА ОТКАЗАЛОСЬ ОТ ФОТОПЛЁНКИ?


     НАСА заявляет, что лунные снимки сделаны Хассельбладами на 70-мм фотоплёнку с двусторонней перфорацией. Но мы склоняемся к мнению, что лунные снимки сделаны не на фотоплёнку. Дело в том, что Кодак выпускает две плёнки шириной 70 мм, все они с двусторонней перфорацией. Только одна из них - для фото, а другая - для кино. Разница заключена в том, что на фотоплёнке перфорации расположены близко к краю, а на кинопленке - отодвинуты от края на 5,5 мм (рис.XVII-1).




Рис.XVII-1. 70-мм киноплёнка (для кинотеатров) и 70-мм фотоплёнка.
 
На каких фактах основано наше предположение, что так называемые «лунные» кадры сняты не на фотоплёнке? Рассмотрим для этого размеры кадра, которые даёт фотоаппарат Хассельблад, и сравним их с размерами кадра на 70-мм киноплёнке.
Всем фотографам известно, что фотоаппараты Хассельблад (равно как и советский аналог, фотоаппарат «Салют») - рис.XVII-2, сконструированы под 60-мм неперфорированную фотоплёнку, при этом на плёнке получаются квадратные кадры.
 

 

Рис.XVII-2. Среднеформатные фотоаппараты «Салют» и «Хассельблад-1000».


Эта 60-мм фотоплёнка для среднеформатных фотоаппратов (тип 120, или «рольфильм») - рис.XVII-3 - до сих пор пользуется популярностью.



 
Рис.XVII-3. 60-мм неперфорированная фотоплёнка для среднеформатных фотоаппаратов.
 
Фотоплёнка такой ширины выпускается, как минимум, с 1901 года. Реальная ширина фотоплёнки 61,5 мм, а размер квадратного кадра, хоть и называется 6х6 см, на самом деле 56 х 56 мм.
    На стандартную длину фотоплёнки типа 120 вмещается 12 квадратных кадров 6х6 см, либо 16 кадров 4,5х6 см, либо 9 кадров 6х9 см. Длина самой фотоплёнки – всего 85 см, но она завёрнута в ракорд из чёрной непрозрачной бумаги, длиной 152 см. Рулон плёнки на катушке можно заряжать на свету: первые 40 см - это просто защитный ракорд. С внутренней  стороны ракорд чёрный, а с внешей – красный (или светло-серый).
     Помимо типа 120, которым пользуются фотографы уже более 100 лет, существует тип 220, появившийся в 1965 году – плёнка такой же ширины, но удвоенной длины за счет того, что ракорд оставлен только в начале и в конце рулона. 

[fax]

Менее известна 70-мм перфорированная плёнка для фотоаппаратов. Первоначально такая фотоплёнка выпускалась для аэрофотографии, поэтому была известна только специалистам. Её мало кто видел в реальности, но, как ни покажется это странным, 70-мм перфорированная фотоплёнка выпускается до сих пор (рис.XVII-4), её можно купить на сайте.



Рис.XVII-4. 70-мм фотоплёнка фирмы Rollei, с двумя рядами перфораций. Длина рулона 30,5 метров.

Для того, чтобы снимать на такую фотоплёнку Хассельбладом, необходимо приобрести специальную кассету, сменный задник для фотоаппарата (рис.XVII-5).
 

 
 

Рис.XVII-5. Специальная кассета для 70-мм фотоплёнки под Хассельблад.
 

 Размер кадра на фотоплёнке при этом всё тот же, 56 х 56 мм, и по бокам кадра остаётся ещё небольшое пустое пространство (рис.XVII-6).
 
 
 
 
Рис.XVII-6. Кадры размером 56х56 мм на 70-мм перфорированной фотоплёнке.
 
Подобные сменные кассеты, рассчитанные на 70-мм перфорированную фотоплёнку, выпускались не только для  Хассельбладов, но и для фотоаппаратов Лингоф.

При обычной толщине фотоплёнки  - 20 микрон толщина эмульсионного слоя и 120 микрон толщина триацетатной основы – в кассету может вместиться более 6 метра фотоплёнки, что даёт возможность отснять 100 кадров. Используя более тонкую основу из лавсана (полиэстра), которая прочнее триацетатной, можно намотать в кассету 10-12 метров плёнки (рис.XVII-7).
 
   
 
Рис.XVII-7. Вместимость кассеты в зависимости от толщины фотоплёнки (из технической документации к Хассельбладу).
 

Поскольку чёрно-белая фотоплёнка имеет более тонкий эмульсионный слой - около 10 микрон, а цветная многослойная фотоплёнка – 20-22 микрона, то чёрно-белой плёнки может вместиться в кассету больше, что позволит без перезарядки отснять до 200 кадров, в то время как цветной фотоплёнки хватит на 160 кадров.
Именно поэтому, говоря о лунных снимках, НАСА утверждает, что кассеты с чёрно-белой плёнкой вмещали 200 кадров, а кассеты с цветной фотоплёнкой – 160 кадров.
 
Поклонники Хассельбладов знают, что были кассеты, по высоте в 3 раза больше, чем стандартные, они вмещали до 500 кадров (рис.XVII-8).



 
Рис.XVII-8. Кассета для Хассельблада на 500 кадров.
 
 
     Несмотря на то, что выкладки НАСА по выбору фотоплёнки кажутся убедительными, мы полагаем, что съёмка «лунных» кадров производилась не на фотоплёнку, а на 70-мм киноплёнку.
Есть несколько причин для недоверия. Их, как минимум, три.
Первая причина. Размер «лунных» кадров уменьшился, со стандартного размера  56х56 мм до 53х53 мм (рис.XVII-9), хотя 70-мм фотоплёнка позволяет, наоброт, увеличить размер кадра до 60х60 мм, ведь расстояние от перфорации до перфорации по ширине на этой плёнке 60,5 мм.


 
 
Рис.XVII-9. Лунный Хасельблад с прикреплённой стеклянной пластиной (слева) и кассета с кадровым окном 53х53 мм.
 

[fax]

Мы считаем, что ширина кадра 53 мм была взята из стандартов на 70-мм киноплёнку. 70-мм киноплёнка применяется для съёмок широкоформатных фильмов, имеет двустороннюю перфорацию, а максимальная ширина кадра (расстояние от перфорации до перфорации) – 53,5 мм. Обычно границы кадра немного отодвигаются от перфораций, и на практике ширина кадра сокращается до 52 мм  (рис.XVII-11).
 
 

Рис.XVII-11. Широкоформатная 70-мм кинопленка, позитивное изображение.


Этот формат существует с середины 50-х гг. ХХ века. Первый кинофильм на 70-мм киноплёнке вышел в прокат в 1955 году.
Первые широкоформатные кинофильмы

С точки зрения фотографии, 70-мм киноплёнка совершенно непрактична: по краям, слева и справа от перфораций, находятся полосы пустого пространства шириной по 5 мм (точнее 5,46 мм). То есть более 1 см ширины плёнки из 7 см вообще никак не используется при съёмке. 25% площади киноплёнки заняты пустыми полями и перфорациями. Поэтому данный формат не применяется в фотографии. И фотоаппаратов под такой формат не придумано.
    Не знаю, были или нет любители, которые умудрялись фотографировать на такой киноплёнке, но вот мне приходилось снимать среднеформатным фотоаппаратом (6х6 см) на такую киноплёнку. Поскольку фотоаппарат не рассчитан на ширину 70 мм, то  дисковым ножом, предназначенным для резки кинопленки 2х8мм, мне приходилось отрезать полоску 8 мм с одной стороны; как раз убирался один ряд перфораций, и ширина плёнки сокращалась до 62 мм (при норме 61,5 мм) – рис.XVII-12. После этого киноплёнка приклеивалась к использованному однажды ракорду и заряжалась в фотоаппарат.



 
Рис. XVII-12. 70-мм негативная киноплёнка с отрезанным рядом перфораций с одной стороны, приспособленная под среднеформатный 60-мм фотоаппарат.
 
     Перфорации нужны на киноплёнке, потому что они способствуют выполнению двух технических задач во время съёмки кинофильма: быстрое продёргивание  плёнки после экспонирования в режиме “старт-стоп” (24 раза в секунду) и точное позиционирование изображения от кадра к кадру (устойчивость изображения).
       Но ведь во время фотосъёмки нет никакой необходимости быстро продёргивать плёнку – на Хассельбладе съёмка и продвижение плёнки на одн кадр занимает около 2 секунд.  К тому же, учитывая специфику фотосъёмки на Луне, мы понимаем, что нет никакой необходимости (да и технической возможности) делать фотоснимки так часто - каждые 2 секунды. Более того, нам известно общее количество сделанных фотоснимков во время миссий “Аполлон”, и затраченное на это время. Следовательно, мы  можем в среднем посчитать с каким временным интервалом делались фотографии. Например, в миссии Аполлон-11 одна фотография делалась каждые 15 секунд, а в миссии Аполлон-14 на съёмку одной фотографии уходило 62 секунды.


Статья "Лунный фотопулемёт. Или как американцы "настреляли" невероятное количество лунных кадров?

[fax]

Таким образом, съёмка “лунных” кадров производилась со скоростью от 1 до 4 снимков в минуту. Никакой необходимости в моментальном продергивании плёнки вообще нет. Мне могут возразить, сказав, что кассеты для лунных экспедиций содержали по 160 кадров,  ролик фотоплёнки был значительно длиннее и больше по диаметру рулона, чем стандартный тип 120 (на который умещается 12 кадров или даже тип 220 с 24 кадрами 6х6 см). И якобы для продвижения такого количества  фотоплёнки необходимы перфорации. Возразить так, конечно, можно. Но практика говорит об обратном – для транспортировки такой длины рулона не обязательны перфорации. Самый первый фотоаппарат, выпущенный под маркой Кодак в 1888 году, заряжался плёнкой на 100 кадров. И плёнка была без перфораций. Даже в 1888 году не было проблем в продвижении по фильмовому тракту ролика плёнки на 100 кадров. К тому же – что такое 100 или даже 160 кадров по длине? Это всего-навсего 9 метров. 160 кадров – это небольшой рулончик на 9 метров. Другое дело – плёнка в кинематографии, там в кассету кинокамеры заряжается сразу 305 метров (1000 футов – стандартная длина рулона киноплёнки), там перфорации просто необходимы для транспортировки плёнки.
    И второй пункт, второе назначение перфораций – точность позиционирования от кадра к кадру – тоже никогда не был актуальным в фотографии. Если рамка фотокадра сместится относительно края плёнки на 0,2 мм (плёнка слегка сдвинулась в фотоаппарате), то этого вообще никто не заметит. Другое дело – кинематограф. Там изображение увеличивается на экране линейно в тысячу (!) раз. Например, ширина кадра на 35 мм кинопленке – 22 мм, а ширина киноэкрана – 22 метра. Поэтому смещение кадра относительно перфораций (точность позиционирования) даже на 0,2 мм уже недопустимо. Это технический брак. На экране будет "тряска" изображения. А в фотографии на такое смещение кадра относительно перфораций вообще никто не обратит внимания.
   А зачем же на киноплёнке присутствуют такие широкие пустые поля за перфорациями? Дело в том, что 70-мм плёнка создавалась для кинематографа, для фильмокопий. И там, за перфорациями, размещены магнитные звуковые дорожки, их там шесть (рис.XVII-13).




Рис. XVII-13. Магнитные дорожки на широкоформатной киноплёнке.
 
 
     Пять из этих дорожек обеспечивают стереофоническое звучание громкоговорителей за экраном (левый, левый центральный, центральный, правый центральный и правый), а шестая — для канала звуковых эффектов, громкоговорители которого расположены в зрительном зале на противоположной стороне от экрана.
     70-мм киноплёнка создавалась под нужды широкоформатного кинематографа и совершенно непрактична для фотографии. Тем не менее НАСА остановилось именно на этом “неудобном” формате.
      Не только на официальном сайте НАСА, но и из многих статей в интернете можно узнать, что размер кадра на 70-мм фотоплёнке в миссиях Аполлон был необычный. Вместо стандартного для Хассельблада размера кадра 56х56 мм, кадр был уменьшен до 53х53 мм. И как вы, наверняка, догадались, это связано с тем, что по ширине это как раз расстояние от перфорации до перфорации (53,5 мм) на 70-мм киноплёнке. По высоте лунный кадр занимал 12 перфораций, что при шаге перфораций 4,75 мм даёт 57 мм.  Поскольку 57 мм больше чем 53 мм на 4 мм, то именно такой промежуток, 4 мм, отделял один фотокадр от другого на киноленте.
      НАСА прекрасно понимало, что при изготовлении “лунных” снимков будет большой объём комбинированных съёмок, будет много стадий перекопирования – изготовления промежуточных позитивов и дубль-негативов (контратипов). Всё это надо проявлять в машинах. Эти технологии были отработаны в кинематографе, но таких технологий практически не было в фотографии. Для киноплёнки 70 мм сущестовали проявочные машины, склеечные прессы,  копировальные аппараты типа Белл-Хауэлл, машины для трюковых (комбинированных) съёмок типа Оксбери, и много другой техники. И если для фотоплёнок проявочные машины существовали, то вот копировальных аппаратов, позволяющих массово изготовлять дубликаты, тем более на неперфорированной фотоплёнке, не было. Сделать точное совмещение двух кадров можно только в том случае, если обеспечена точность позиционирования объектов в кадре, а это возможно только при наличии перфораций на плёнке.
    Исходя из этих соображений НАСА отказалось от неперфорированных фотоплёнок и перешло на перфорированные киноплёнки с использованием технологий тиражирования, принятых на киностудиях.

[fax]

Глава XVIII.
НЕОЖИДАННАЯ НАХОДКА НА СТОЛЕ


      Это история (размещённая в интернете) повествует о том, как где-то в столе лежала жёлтая картонная коробка, и в течение 40  лет её никто не замечал. И только в 2017 году на неё обратили внимание. Оказалось, что там лежат… слайды из лунной миссии Аполлон-15. Вот это находка! И хотя эти изображения уже были опубликованы, но тем не менее, это оказалась оригинальная плёнка, настоящие кадры, сделанные астронавтами на Луне.
   



Рис.XVIII-1. Жёлтая коробка со слайдами.
 
 
В коробке были как рулончики плёнки, так и слайды по-отдельности (рис.XVIII-2).




Рис.XVIII-2. Найденные слайды.
 
 
     Владельцем этих слайдов оказался бывший инженер НАСА. Он связался с профессиональным фотографом, и тот переснял эти слайды современным цифровым фотоаппаратом (рис.XVIII-3).

 
 

Рис.XVIII-3. Пересъёмка слайдовой плёнки цифровым фотоаппаратом.

[fax]

Первое, что удивило фотографа, так это то, что снимки были излишне синие. Объяснить этот факт никто толком не мог, но среди комментаторов (статьи) высказывались мнения, что это может быть как-то связано либо с выцветанием плёнок, либо с воздействием сильного ультрафиолета на Луне. Поскольку фотограф и комментаторы не знакомы с технологией производства фотоплёнок на фабрике и не знакомы со стадиями аддитивной печати, то все их "объяснения" и предположения лежат  вне плоскости правильного ответа. Мы со своей стороны покажем вам, из-за чего происходит разбалансировка по цвету, но сделаем это чуть позже. Главное для нас сейчас то, что кадры были отсняты так, чтобы вошли перфорации и все служебные отметки на полях за перфорациями (что-то типа футажных номеров). И теперь мы можем увидеть эти слайды на экране монитора полностью. Чуть ниже мы покажем крупно и сами слайды.
Вот, по сути дела, мы пересказали вам всю статью.
Оригинал статьи.

Посмотрев опубликованные в статье слайды, мы поняли, что ценность этой находки нулевая. Как если бы я нашёл у себя в столе ксерокопию газетной фотографии и подумал:
- А вдруг это у меня в руках уникальная фотография, единственная в своём роде?
По каким признакам мы поняли, что перед нами – суррогат, т.е. грубая подделка? Первое, что бросается в глаза – расположение перфораций относительно базового края. Мы утверждали, что съёмка лунных кадров производилась на 70-мм киноплёнке с широкими полями по краям, а здесь - видим, что перфорации расположены довольно близко к краю.
Может, мы ошиблись, когда предположили, что для лунных кадров применялась не фото-, а киноплёнка, главное отличие которой в том, что по бокам находятся широкие пустые поля предназначенные для магнитных звуковых дорожек? Вот же перед нами совсем другой формат! Формат специальной 70-мм фотоплёнки! Этот формат не описан ни в одной статье Википедии, его нет на сайте Кодака, но зато его можно потрогать руками и сфотографировать. Может, это специальный формат для лунных Хассельбладов? 
Давайте разбираться. Мы говорили, что в случае использования широкоформатной 70-мм КИНОплёнки, по краям должны быть пустые полосы шириной 5,46 мм с каждой стороны (см. рис.XVII-11). А здесь мы видим, что от края плёнки до перфорации всего 1,65 мм. 
     Как же мы смогли определить эту ширину полоски за перфорациями с точностью до сотых долей? Да очень просто! У нас в кадре есть специальные метки - перекрестия. Согласно официальному сайту НАСА пересечения крестов находились на расстоянии 10 мм друг от друга c допуском 0,002 мм. (The intersections of the crosses were 10 mm apart and accurately calibrated to a tolerance of 0.002 mm).
Эти перекрестия были выгравированы на стеклянной пластине (рис.XVIII-4) и при защёлкивании кассеты оказывались вплотную к поверхности фотоплёнки.




Рис.XVIII-4. Стеклянная пластина с перекрестиями, в кассетном блоке.


Тень от этих перекрестий хорошо видна на светлых участках лунных гор. Также хорошо видна идущая по левой части кадра тень ребра стеклянной пластинки. Поскольку в кадре есть перекрестия, то легко определить ширину всего кадра – оказалось, что это 52,2 мм, т.е. чуть-чуть меньше официально заявленного размера лунного кадра 53х53 мм. И поскольку в кадре у нас была измерительная линейка, то мы ради любопытства определили также ширину фотоплёнки. И тут нас ждал первый шок! Как вы догадываетесь, что если упоминается термин «первый», то, наверняка это означает, что дальше речь пойдёт о чём-то «втором». И действительно, вскоре нас ждал второй шок. А «первый» произошёл вот из-за чего: ширина плёнки оказалась... 64 мм! – рис.XVIII-5.


 

Рис. XVIII-5. Определение ширины фотоплёнки по калибровочным меткам (перекрестиям) в кадре.

[fax]

Но такого формата просто не существует! Ни в фотографии, ни в кино! Тем более, всем известно, что в лунных экспедициях была использована фотоплёнка шириной 70-мм.
После этого мы и другие кадры проверили – та же самая картина, тот же результат! Что это за странная ширина у фотоплёнки - 64 мм?
И тут мы вспомнили, что в кино есть формат с шириной плёнки 65 мм. Он применяется в США для съёмок широкоэкранных фильмов 70-мм ширины. В Советском Союзе он не применялся. Чтоб не было путаницы, расскажем подробнее.
В СССР использовалась технология создания широкоформатных фильмов, в которой и негатив, и позитив были абсолютно одинаковы по своим размерам, шириной 70 мм.  По высоте на один кадр приходилось 5 перфораций – рис.XVIII-6.


 

Рис. XVIII-6. Кинонегатив шириной 70 мм. Кадр с табличкой «ПРОБА», длительностью 2-3 секунды, снимался для цветоустановщика. (Кинофильм «Жил отважный капитан», 1985 г.)
 
    Негативы были маскированные, жёлто-коричневый цвет давала окрашенная компонента. На полях за перфорациями размещалась служебная информация, как-то: название фирмы-производителя («Свема»), указание на то, что основа является негорючей («безопасная»),  через каждые 5 перфораций – короткие чёрточки, указывающие на интервал высоты кадра. Этими отметками пользовались монтажницы негативов, чтобы правильно разрезать негативную плёнку для склейки. Через каждый фут (примерно 30,5 см) наносились футажные номера, в виде пяти- или шестизначного числа, возрастающие на единицу чрез каждый фут плёнки (рис.XVIII-7) – некий аналог тайм-линии в монтажных компьютерных программах. 
 
 

 
Рис.XVIII-7. Футажный 6-значный номер с буквой, слева от перфораций.
 
 
Сейчас отсканированный негатив можно легко инвертировать в позитив с помощью графического редактора - рис.XVIII-8, XVIII-9.
 



Рис. XVIII-8. Позитив, полученный  инверсией отсканированного негатива в графическом редакторе.





Рис. XVIII-9. Актёр Игорь Ясулович в фильме “Жил отважный капитан”, 1985 г. Рабочий момент – съёмка сайнекса для цветоустановки.