Аргументы горе-адвокатов НАСА и контраргументы.

[НеПрохожий]

http://www.avanturist.org/forum/topic/682/offset/21800
НАСАранец прапор-алкашина подался в Физику и Физика вздрогнула от ужаса:

"Ложь №2.  Вопреки "умствованиям" Велюрова нет никаких оснований сомневаться в недостаточных запасах по охлаждению КС F-1."

Есть Алкашина- Законы Термодинамики.
Количество теплоты всегда передается от более горячих тел к более холодным до достижения ими одинаковой температуры (теплового равновесия), если нет иных процессов, кроме теплопередачи.
В замкнутой системе тел выполняется уравнение теплового баланса: Q1 + Q2 + ... = 0 - количество теплоты, которое теряют горячие тела, равно количеству тепла, получаемому холодными.

[НеПрохожий]

http://www.avanturist.org/forum/topic/682/offset/21780

Аргумент НАСАранца :

"
Гало нет. Ореол есть. Даже не ореол, а ореолище"

Разницу идиот интересно видит?



И самое главное на "Луне" НАСА ФИЛЬТРОВ НА ФОТОАППАРАТАХ НАСА НЕ БЫЛО!
При фотосъемке он необходим.
Фотографии  с МКС имели светофильтры, иначе Солнце фотографировать проблемно и на Земле.

[НеПрохожий]

Аргумент НАСАранца:

"Ореол возникает не только из-за рассеяния и переотражения в подложке. Стекло линз тоже не идеально прозрачнoе. В случае мощного источника типа Солнца без светофильтра ореол неизбежен. Собственно, фильтр фотошопа неспроста называется Lens flare"

Дисперсия и дифракция не только на капельках воды...но и пыли в ВОЗДУХЕ дают вот такую картинку:

[НеПрохожий]

http://www.avanturist.org/forum/topic/682/offset/21800

Аргумент НАСАранца прапойщика:

"Потом ни с того ни с сего, на пустом месте, появляется РД-171 с давлением в КС аж в 250 кг/см2!! С фига ли, следует законный вопрос!"

Законный вопрос не в этом, а в том, что предел тяги  на этом двигателе: 196 ТС
На уровне моря. Все предел выше никак. РД 270 НЕ ПОШЕЛ!

А у америкосов аж 690 при давлении в ЧЕТЫРЕ РАЗА МЕНЬШЕ, ЧЕМ У РД 270
Площадь сопла в четыре раза больше?

[НеПрохожий]

НАСАранцы: БЕГ В НЕВЕСОМОСТИ ВОЗМОЖЕН





http://www.mielofon.ru/kinofan/kinotruk.htm
Как снимали невесомость
в фильме Москва Кассиопея.
Сцена: Копаныгин, летающий по командной рубке.
Командная рубка звездолёта была вращающейся. (Вариант - построена в двух исполнениях:
для обычных съёмок и для "невесомости". Для проведения съёмок рубка поворачивалась на 90 градусов так, что её передняя стена превращалась в пол, а задняя - в потолок.
К которому и был пристёгнут на растяжках "купающийся в острых ощущениях" Копаныгин. Середа и Козелков были намертво принайтованы к креслам. К тому же, для уменьшения нагрузок они располагались в креслах "полулёжа", на самом деле - полустоя, сильно наклонившись вперёд, но всё-таки не вися горизонтально.
Сцена: Козелков бегущий по коридору.

Козелков бежал по вращающемуся коридору, а камера была закреплена на нём неподвижно.
Отсюда и эффект бега по стенам и потолку. Кстати, аналогичный трюк широко использовался в "Космической одиссее 2001 года". Вместо живого Середы, приклеившегося к полу ботинком, в кадре в этот момент был манекен. Козелков набегает на камеру, полностью заслоняя обзор, камера и коридор останавливаются, манекен Середы убирается, а затем происходит самое главное. На место манекена ставится живой Середа на страховочном поясе, затем коридор сильно наклоняется. Мотор!!! Середа, повиснув на страховке, начинает неуклюжий бег в одном магнитном ботинке по уже неподвижному коридору (обратите внимание как он балансирует руками, якобы под действием невесомости, на самом деле удерживая своё тело в нужном положении в сильно наклонённом коридоре). И тут в дальнем конце коридора плавно зависает на растяжках многострадальный Копаныгин.
Далее - небольшой диалог по поводу ботинок, стоп, снято, всем спасибо.
Коридор звездолёта, как видим, представлял самую сложную конструкцию в фильме - он был во-первых вращающимся, во-вторых мог быть поставлен почти вертикально.

Нечто подобное использовали и американцы. Принцип Белки в колесе. Плюс тонкие канаты...отсюда плохое Кино с размытыми кадрами. НИКАКОГО САМОЛЕТА

Или так:







Как это можно снять бег по стенам на Земле?
Запросто:

http://www.kinomelochi.com/2011/01/inception.html
Для того, чтобы реализовать перемещение по стенам, был выстроен специальный коридор, который и вращали вместе с актерами находящимися внутри.

[НеПрохожий]

Или так:

[НеПрохожий]

Но более правдоподобна эта версия:

Журнал 'Техника и технологии кино'.
"Первое воспроизведение невесомости на киноэкране
Главный консультант фильма «Космический рейс» К. Э. Циолковский с оператором А. В. Гальпериным (слева) и режиссером В. Н. Журавлевым (справа) обсуждают эскизы декорации. Калуга, 1934 г.

Отображение невесомости на экране впервые было осуществлено задолго до того, как ракеты стали подниматься в космос. В 1934 году на киностудии «Мосфильм» началась работа над научно-фантастическим фильмом «Космический рейс» (сценарист А. Филимонов, режиссер В. Журавлев, оператор А. Гальперин, художник Ю. Швец). Но начало «космизации» кинематографа было положено еще в 1902 году лентой «Путешествие на Луну» Ж. Мельеса. Затем были фильмы «Путешествие через невозможное» (Ж. Мельес, 1904 г.), «Аэлита» (Я. Протозанов, 1924 г.), «Женщина на Луне» (Ф. Ланг, 1929 г.). Во всех этих картинах космическая тема служила лишь поводом для создания занимательного зрелища, построенного на внешних эффектах, что дало основание Константину Эдуардовичу Циолковскому назвать их «чепухой страшнейшей». Однако, понимая огромные потенциальные возможности кинематографа как средства популяризации освоения космоса, он подчеркивал: «Еще до того как люди начнут полеты в околоземном пространстве, можно показать, как это может быть, на полотне кинематографа». Свою идею Циолковский воплотил в жизнь. Он согласился быть главным консультантом фильма «Космический рейс» и сделал все, чтобы этот фильм стал первым фантастическим произведением о космонавтике, построенным на подлинно научной основе (см. ТТК, № 2, 2006).
Рис.1. Принципиальная схема операторского крана для съемки перемещения актера в пространстве при имитации невесомости

Принципиально важным Циолковский считал воспроизведение на экране основных факторов космического полета, и прежде всего, невесомости. Решая эту сложнейшую по тем временам задачу, оператор фильма Александр Владимирович Гальперин разработал методы съемки, которые позволили впервые в мировой практике имитировать  невесомость  в киноизображении. По замыслу оператора, одобренному К. Э. Циолковским, создать иллюзию невесомости на экране можно было с помощью следующих приемов: свободного перемещения актера в пространстве с фиксацией на нем поля изображения съемочной камеры, вращения и других движений актера в кадре относительно неподвижного фона, переворотами фона в кадре, полетами оператора со съемочной камерой в декорации. Они должны были передавать зрительные впечатления человека, оказавшегося в невесомости. Для достижения полной иллюзии невесомости решено было использовать все эти приемы. Для их реализации оператор А. В. Гальперин разработал несколько специальных приспособлений, большую помощь в этой работе ему оказал А. А. Микулин — впоследствии академик, крупнейший конструктор авиационных двигателей.

Для съемки полета «потерявшего вес» актера в кабине космического корабля был построен специальный операторский кран (рис. 1). Он состоял из горизонтальной фермы 2, которая по круговым рельсам 3, проложенным по верху декорации, могла поворачиваться на 360°. Тележка 1, установленная на этой ферме, могла перемещаться по горизонтали, а вертикальная ферма 5 — вверх и вниз по направляющей 4.

[НеПрохожий]

С фермой 5 на вращающейся оси сцеплялась ферма 6, к основанию которой на качающемся коромысле 7 были закреплены две площадки: на одной из них размещался актер, а на другой — оператор с камерой. Кран давал возможность одновременно перемещать киноаппарат по окружности радиусом 2 м, по вертикали и горизонтали, а также изменять угол наклона оптической оси камеры по отношению к горизонту. Кран предназначался для свободного перемещения в пространстве актера. А так как оператор с камерой оказывался соединенным с актером жестким основанием, каким бы сложным ни становилось движение актера, оно было «привязано» к движению киноаппарата. Это давало возможность снимать средние и крупные планы актера при его полете в интерьере космического корабля.
Рис. 2. Устройство для имитации невесомости за счет подвешивания актера между синхронно вращающимися фоном и камерой

Для съемки кадров, имитирующих  невесомость  за счет вращения актера относительно неподвижного фона, оператор использовал способ синхронного поворота фона и камеры, оптическая ось которой перпендикулярна к плоскости фона. Для этого было построено еще одно остроумное и достаточно сложное приспособление. Оно показано на рис. 2. Конструкция 1 являлась носителем камеры 4, придающим ей вращательное движение. Конструкция 3 обеспечивала вращение значительных по размеру фоновых элементов декорации 2. Между камерой и фоном на тросе с резиновым амортизатором подвешивали актера, производившего заданные движения. Для удобства работы актера его подвеска осуществлялась с помощью жесткой металлической «кирасы», спрятанной под игровым костюмом. Трос при этом окрашивался в цвет фона, что обеспечивало его маскировку в кадре. С этой же целью методом, аналогичным оттяжке струны, тросу придавалось колебательное движение большой частоты и малой амплитуды. Камера 4 и фон 2 вращались синхронно, за счет чего обеспечивалась неподвижность фона (фрагмента интерьера космического корабля) и создавалось впечатление, что актер, вращаясь, летел в пространстве. При этом актера можно было снимать в полный рост на общих планах, что делало имитацию невесомости особенно убедительной. Как правило, камера размещалась не на оси конструкции, а в стороне, что вместе с заданными «неправильными» движениями актера создавало впечатление беспорядочного его перемещения по кабине корабля. Впоследствии оказалось, что это достаточно точно соответствует движениям человека, не имеющего опыта перемещения в невесомости.

Для имитации невесомости оператор также использовал устройство, которое позволяло вращать камеру вокруг оптической оси. Это дало возможность создавать при однотонных фонах иллюзию переворачивания объекта в кадре, а при съемке интерьера космического корабля увидеть его с точки зрения человека, парящего в невесомости. С этой же целью использовался еще один прием: оператор с камерой подвешивался на длинном тросе, при раскачивании которого подобно маятнику удавалось во время пролетов в декорации космического корабля снять кадры, имитирующие, что видит человек, находящийся в невесомости.

Об эффективности методов имитации невесомости в «Космическом рейсе» свидетельствует то, что спустя десятилетия наши космонавты, увидев фильм, были восхищены ее отображением на экране. Они говорили об этом на встрече со студентами ВГИКа: «На нас потрясающее впечатление произвело „плавание“ экипажа в состоянии невесомости: все было снято настолько точно, что можно было принять эти кадры за документальные, сделанные внутри настоящей орбитальной станции».
Съемочная группа фильма «Космический рейс» в декорации космического корабля. В правом верхнем углу на тросе подвешен оператор А. В. Гальперин"

[НеПрохожий]

Вот как надо было снимать невесомость!

http://www.youtube.com/watch?v=WoAiYmeDvxc&feature=player_embedded

[НеПрохожий]

Более подробно о способах съемки невесомости - из книги "Комбинированные киносъемки" (авторы Л.Гольштейн, Г.Сенотов, Я.Лейбов, В.Глебов) глава "Съемка при необычном положении актера, декорации и камеры".

[НеПрохожий]

центрифуга для создания невесомости                                                               

НЕВЕСОМОСТЬ:


внутри центрифуги (конечно, Кубрик и актёры)
"Невесомость" получили, использовав центробежную силу (когда аппарат вращается вокруг своей оси, всё его содержимое за счёт этой силы прижимается к внешней стенке). В студии были построены огромные декорации – гигантская центрифуга стоимостью $750 тысяч и диаметром более 10 метров создавалась шесть месяцев. Все оборудование и мебель, которые находились внутри центрифуги, были привинчены к ее полу. Ширина интерьера центрифуги достигала трех метров (здесь были: душевая, компьютер, пять анабиозных камер для тех астронавтов, место для отдыха и всякое другое).

Центрифуга при необходимости разделялась на две одинаковые половины, внутрь неё вставлялась камера. У камеры внутри было два положения: закрепленное, когда камера стояла на месте и двигалась вместе с центрифугой – для сцен, которые показывают актеров, бегущих по потолку центрифуги; и движущееся, когда камера двигалась за актером или перед ним в момент его движения.
http://klassikakino.blogspot.com/2011/10/2001-1968_3592.html
 

[НеПрохожий]

ПРЕДМЕТЫ В НЕВЕСОМОСТИ:

Сцена в начале фильма: ручка вылетела из кармана спящего пассажира, стюардесса вернула её на место. Плавающая в невесомости ручка была реализована просто: она была приклеена двусторонним скотчем к стеклу, которое вращали за пределами видимости камеры, стюардесса её не "ловила", а отклеивала.

http://klassikakino.blogspot.com/2011/10/2001-1968_3592.html
ЛЕТАЮЩИЕ ЛЮДИ:

Использовались тросы. Стереть их с помощью компьютера было невозможно, поэтому съёмочная группа всяечески изгалялась, меняя угол съёмки и закрывая тросы телами актёров. Именно поэтому в сцене, где Дэйв прыгает в шлюз, он летит прямо на нас (а как иначе скрыть верёвку?) Шлюз располагался в потолке декорации, а актер висел на тросе, другой конец троса был прикреплен к более крупному каскадеру. Камера располагалась на полу и смотрела вверх. В этих кадрах актер Кир Далли (Keir Dullea) прыгал вниз лицом в камеру, в момент, когда он пролетал в двери, со своей площадки за кадром прыгал каскадер, своим весом тянувший Кира вверх. После чего Кир хватался за поручень в стене.

    «Я падал лицом в камеру, приближаясь к ней очень близко, - вспоминает актер. – Поэтому здесь нельзя было использовать каскадера – люди бы это увидели. Но это было ужасно страшно. Больше ни для одного режиссера я бы такое не повторил. Хорошо, что мы сделали только один дубль».



 

[НеПрохожий]

http://klassikakino.blogspot.com/2011/10/2001-1968_3592.html
И ЕЩЁ ПРО НЕВЕСОМОСТЬ: ЗНАМЕНИТАЯ СЦЕНА СТЮАРДЕССЫ С ПОДНОСОМ

Было создано несколько вращающихся декораций. Сцена со стюардессой снималась в одной из них. Декорация состояла из двух цилиндров. Пока дама идет по ближнему (на его движении закреплена камера), вращается дальний. Как только она переходит на черную дорожку и начинает двигаться, "нарушая" законы гравитации, внешний цилиндр декорации, с которого она сошла, начинает двигаться в противоположную сторону, а дальний - останавливается. Таким образом, нам кажется, что стены вокруг камеры по-прежнему неподвижны, а актриса идет по стенке цилиндра.



 знаменитый кадр со стюардессой и подносом
 

[НеПрохожий]

КОСМИЧЕСКИЕ КОРАБЛИ:
Ну, совершенно очевидно, что это - модели, но выглядят они чрезвычайно реалистично. Как..?

Во-первых, это были чрезвычайно детализированные модели (чётко простроены все детали).

Во-вторых, для такой детализации нужен соответствующий размер: размер всех "космических кораблей" - несколько метров.

В-третьих - а вот теперь подробно - реалистичное движение в космосе. Чтобы модель корабля выглядела как корабль, а не как модель, её надо было показать в фокусе всю от переднего края до заднего. А вот теперь технический момент: модели огромного размера - значит, надо максимально закрыть диафрагму камеры - но тогда пленке не хватает света - а увеличить освещение нельзя (это космос, источник света тут один - солнце). Поэтому движение "космических кораблей" снимали при помощи покадровой анимации.

Самое забавное - из чего их строили. Из детских конструкторов ( и делегация специалистов была отправлена на выставку моделей в Германию, чтобы закупить лучшие образцы подобных наборов). Для освещения изнутри использовали миниатюрные лампочками накаливания и часто приходилось прекращать съемку, потому что лампочки излучали столько тепла, что грозили расплавить пластмассовую конструкцию.
http://klassikakino.blogspot.com/2011/10/2001-1968_3592.html
 

[НеПрохожий]

КАК СНИМАЛО НАСА "КОСМОС"

Вспомните первые кадры знаменитых фантастических кинолент... В “Звездных войнах” огромный корабль неторопливо пролетает перед глазами зрителей, темная туша “Ностромо”, будто крадучись, выплывает из киноэкрана в “Чужом”... Все это — лишь модели, созданные специально для каждого фильма.


Реактор “Звезды смерти” размещался на столе.
   

Грузовой корабль из “Звездных войн”.

Моделирование кораблей — это распространенное хобби для многих людей. Но вряд ли оно достигает того качества, которое требуется для кинематографа. Обычно кинематографические модели идут в заранее заданном масштабе. Чаще всего требуется несколько вариантов идентичных моделей разного размера.

Например, “Тысячелетний сокол” для “Звездных войн” был изготовлен в пяти разных версиях — почти полутораметрового диаметра для детального показа самого корабля; полуметрового — для сцен, в которых “Соколу” приходится маневрировать либо в поле астероидов, либо между другими кораблями; пятнадцатисантиметровая и пятисантиметровая, которые использовали тогда, когда было необходимо показать в кадре размеры “Сокола” относительно других кораблей (тоже моделей). Все эти они были абсолютно идентичными, включая пятна грязи и гари вокруг двигателей. И все были похожими на павильонную модель “Сокола” в натуральную величину.
   

Модель взрывающегося грузовика в самом конце “Терминатора 2” была точной копией той машины, что снималась в фильме. Дело в том, что съемки сцен погони за Сарой Коннор снимались напротив полицая  оружейного хранилища. Съемочной группе не удалось получить необходимое разрешение для съемок взрыва в натуральную величину, его пришлось снимать в павильоне с использованием модели.

[НеПрохожий]

http://www.mirf.ru/Articles/art505.htm

Еще один нюанс — в космосе нет гравитации. Поэтому ни корабли, ни взрывы не подвластны земному притяжению. Как сымитировать невесомость в земных условиях? Очень просто! Необходимо снять взрывающуюся модель так, чтобы взрыв казался равносторонним — не попадающим под влияние земной гравитации.

Это можно сделать, расположив камеру под моделью. Тогда диаметр огненного шара и расстояние, на которое отлетят части модели, будут одинаковы со всех сторон. Модель подвешивают под потолок, под ней располагают камеру, между ними помещают лист стекла, чтобы защитить линзы камеры от падающих частей. Именно так была снята сцена разрушения корабля “Саратога” в сериале “Звездный путь”, так же была взорвана “Звезда смерти” в “Звездных войнах”.

Так снимали отделение переходника сатурна5 и отделение первой ступени


Они не учли что в невесомости  пламя горит так:

[НеПрохожий]

Аргумент Скептика: транаец от 10.04.2012, 13:00:39Совершенно не считаю это флудом ибо должен напомнить оппоненту что AS-501 вывел 139 тонн плюс диагностическое оборудование, а AS-506 135 тонн, хотя имел массу на 100 тонн больше.  Орбита одинаковая, в чём разница то?


Аргумент НАСАранца :"Нет информации или внятного тезиса - ставьте АУ. Демагогия и флуд вида "кто там кого обманул" без какого-либо тезиса и обоснований - АУ однозначно.
Желаете показать, что там что-то "не так" - да пожалуйста. Но это Ваша задача, а не Вашего оппонента."
А ТО ТИПА ЗАБАНЮ

[НеПрохожий]

Аргумент НАСАрана: "И, всё-таки, какова вероятность сфотографировать Солнце (в космосе, обычной плёнкой, обычной камерой, без светофильтра) без ореола? Правда 50/50? Несмешно. "

Фотографируя напротив солнца мы часто получаем снимки с чересчур высоким контрастом, бликами в объективе, перенасыщенными цветами. Но при правильном подходе можно получить интересные и качественные фотографии. Читайте далее 10 советов как это сделать.

Фильтры. Фильтр также полезен при фотосъемке в яркий солнечный день. Можно использовать поляризационный фильтр, который поможет сократить количество бликов, и поможет сократить количество света, попадающего в объектив, чтобы можно было использовать маленькую скорость затвора или маленькую выдержку. Также с помощью поляризационного фильтра можно контролировать цвета на будущем снимке.
http://www.astronet.ru/db/msg/1191510/chapter7_03.html
Методика проведения 2 урока
"Наблюдения Солнца"Лабораторные работы

1. Фотографирование Солнца

Оборудование: телескоп; диафрагма; объективный солнечный светофильтр; фотоаппарат "Зенит"; переходник, конверторы; "Астрономический календарь", тетрадь, карандаш.

[НеПрохожий]

http://www.avanturist.org/forum/topic/682/offset/21840
Аргумент НАСАрана:

"Да, ладно Вам. Совершенно понятно, что астронавты снимали не Солнце, а пейзаж, и выдержка/диафрагма стояли для пейзажа. И совершенно понятно, что в тысячи (в десятки тысяч?) раз более яркий объект обязательно будет иметь ореол уже только из-за переотражения и рассеяния в линзах, а все рассуждения про "атмосферное" гало - в пользу домохозяек. Было бы очень странно, чрезвычайно странно, если бы Солнце получилось без огромного ореола, а как маленькая точка, аккурат как его угловые размеры - полградуса."

 

Нет лживый НАСАранец врет! Это не засветка, это фотография Пожектора с вполне различимыми контурами. А вот Солнце бы дало полную засветку

[НеПрохожий]

http://forum.ixbt.com/topic.cgi?id=64:3155-205
Аргумент НАСАрана:

Ну, это Вы, сначала с Вашим коллегой Александром-ПК промеж себя договоритесь. Он утверждает, что в невесомости (или при вертикальной подвеске), при отсутствии давления на стенки, бегать внутри циллиндра невозможно - доказано Н. Носовым и Незнайкой, а у Вас получается, что легко.
Перельману похоже тоже забыли сообщить, что такое невозможно. Поэтому этот физик и математик допускает в своей книге проколы, в частности, в книге "Занимательная физика" описывает аттракцион "Чертова петля" (стр. 35), который в новейшей ПК-физике существовать не может

Передергивает НАСАранец.

Так что же пишет Перельман?

http://allforchildren.ru/sci/perelman2-32.php

Быть может, вам знаком головокружительный велосипедный трюк, иногда исполняемый в цирках: велосипедист едет в петле снизу вверх и описывает полный круг, несмотря на то, что по верхней части круга ему приходится ехать вниз головой. На арене устраивают деревянную дорожку в виде петли с одним или несколькими завитками, как изображено на нашем рисунке. Артист спускается на велосипеде по наклонной части петли, затем быстро взлетает на своем стальном коне вверх, по круговой ее части, совершает полный оборот, буквально вниз головой, и благополучно съезжает на землю *.



«Чертова петля». Внизу слева – схема для расчета.

Этот головоломный велосипедный фокус кажется зрителям верхом акробатического искусства. Озадаченная публика в недоумении спрашивает себя: какая таинственная сила удерживает смельчака вниз головой? Недоверчиво настроенные готовы подозревать здесь ловкий обман, а между тем в трюке нет ничего сверхъестественного. Он всецело объясняется законами механики. Биллиардный шар, пущенный по этой дорожке, выполнил бы то же с не меньшим успехом. В школьных физических кабинетах имеются миниатюрные «чертовы петли».

Знаменитый исполнитель и изобретатель этого трюка, артист «Мефисто», для испытания прочности «чертовой петли» имел тяжелый шар, вес которого равнялся весу артиста вместо с велосипедом. Шар этот пускали по дорожке петли, и если он благополучно пробегал ее, то артист решался проделать петлю сам.
Читатель, конечно, догадывается, что причина странного явления – та же, которая объясняет общеизвестный опыт с вращающимся ведерком. Однако трюк удается но всегда; необходимо в точности рассчитать высоту, с которой велосипедист должен начать свое движение: иначе трюк окончится катастрофой. "

НАСАранец передергивает Не сам артист ножками делает эту петлю А НА ВЕЛОСИПЕДЕ!

Что будет в невесомости? А все просто Человеку для земной гравитации надо набрать скорость в цилиндре V=V***aR
R=3 a=g  Это порядка 5,4 метра в секунду. Но в невесомости  этого он сделать не успеет . Первый же шаг и он  будет парить в цилиндре потому что при первом ударе ноги о поверхность приведет к появлению силы реакции опоры, которая отбросит тело  космонавта в центр
Космонавт и 2 метра в секунду не успеет набрать при первом шаге, бесполезно первый шаг и он парит в пространстве.

Но предположим дали ему по заднице мешалкой и космонавт  начал двигаться вдоль  поверхности цилиндра со скоростью 5 метров в секунду - А клоуны Скайлэб  показывают при беге  земную гравитацию на поверхности цилиндра -шаг при беге не более 1 метра, или  2.2 метра в секунду (что не соответствует их параметрам бега)  Это не важно . Что произойдет на первом же шаге? Скорость ноги у поверхности ноль. Скорость Туловища  центра тяжести  со скоростью 2.2 метра в секунду (5) На стопу ноги подействует сила реакции опоры и сила трения. И возникнет МОМЕНТ СИЛ. Космонавт если туловище будет наклонено вперед начнет кувырки вперед и все второй третий шаг невозможен или при отклонении туловища назад кувырок назад и все  второй третий шаг невозможен и  нужна для космонавта ЦЕНТРИФУГА
Без нее никак.

Впрочем можно бегать по внутренней стороне Цилиндра и в невесомости и  на земле. Как? Очень просто- Цилиндр надо вращать со скоростью  для цилиндра радиусом три метра 5 метров в секунду. Тогда возникнет искусственная гравитация.
Но этого Скайлэб не делал! Этот цилиндр не вращался как волчок.